Zineb Sedira’nın Hamburger Bahnhof Müzesi – Ulusal Çağdaş Sanat Galerisi’ndeki “Rüyaların Başlığı Yok” enstalasyonundan solo dansçı.Mathieu Carmona /DACS, Londra 2023/Hamburger Bahnhof
Müze dans ediyor. Tango sesleri, çiftlerin bedenlerini ve yakın zamanda listeye giren ve böylece sanata yabancı arzulardan kesin olarak korunan Hamburger Bahnhof’un üst katındaki duvarları titretiyor. Dans salonuna dönüştürülen çalışma odasındaki dönen aynalı cam küreler, rengarenk ampullerin arasında parlıyor.
Tıpkı Ettore Scola’nın kült filmi “Le Bal – der Tanzpalast”taki gibi, farklı tarihi görünüşlere sahip bir çift profesyonel dansçı bunun nasıl yapıldığını gösteriyor: Bu erotik vücut, bu hüzünlü, yüce müziğe sürtünüyor ve hemen ardından bükülen bedenlerin aniden uzaklaşması erkek ve kadın Kadın, sarılıp başları arkaya atıyor, ustaca sürtmeli adımlar ileri, geri, yanlara. Vücudun yavaşça, neredeyse yerinde dönmesi. Bir zamanlar Arjantin’de doğan tango, 100 yıl önce Paris’te patlak verdi.Toplumsal olarak kabul gören ilk büyük dünya müzik akımıydı ve çok geçmeden Grande Nation’ın eski sömürge devletlerinin şehirlerinde büyük bir özlemin ifadesi olarak dans edildi. .
Otobiyografik: Cezayirli Sediras ailesinin eski yurduna ait bir hatıranın enstalasyon görünümü.Thierry Bal/Hamburg tren istasyonu
1963’te Fransa’da Cezayirli göçmen bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Zineb Sedira, kapısız enstalasyonlarını harika eski filmlerin uyarlamaları olarak hayata geçiriyor. 59. Venedik Bienali 2020’de Fransız Pavyonu için yaptığı çalışmalarını Hamburger Bahnhof’a taşıdı. Yeni yönetmen ikilisi Till Fellrath ve Sam Bardaouil küratöryel prömiyerlerini yapıyorlar ve bu aynı zamanda sanatçının yerel alandaki ilk büyük görünüşü. Kocaman bir oda enstalasyonu gibi tasarladığı bu sergisine de tıpkı geçen yaz Serenissima Bahçeleri’ndeki Fransız pavyonunda olduğu gibi “Düşlerin Başlığı Yok” (Düşlerin Adı Yok) adını veriyor.
Ve bir kez daha, film, iç mekan, heykel, fotoğraf ve performansın etkileşiminde, kendi deyimiyle, “Fransa, Cezayir ve İtalya bağlamında aktivist filmlerin tarihiyle kendi biyografimden parçalar” iç içe geçiyor. Sedira, sergi alanını kurmaca ile belgelemeyi, kişisel ile kolektifi birleştiren canlı bir çekim için bir film seti olarak tasarladı. Rüyaların isimlerinin olmaması, onları yalnızca 1960’lar ve 1970’lerdeki avangart film yapım tarihindeki önemli bir dönüm noktasına bağlamakla kalmaz, aynı zamanda tüm bu filmler ve oturma odalarında, yerde ve zeminde Cezayir halılarının enstalasyonları yoluyla da ilişkilendirir. kanepeler. Kayıtlar masalarda ve raflarda duruyor. Ayakkabılar, gömlekler, gözlükler, sigara paketleri, spor malzemeleri, konser bileklikleri, rengarenk resimler ve duvarlardaki devrim niteliğindeki posterler burada insanların yaşadığı izlenimini veriyor.
Hayat filmdir- film hayattır: Zineb Sedira’nın Hamburger Bahnhof’taki yerleştirme görüntüsü.Thierry Bal/Hamburg tren istasyonu
Her yerde 1960’lardan kalma mobilyalar, enstrümanlar ve yuvarlak film kutularından tavan yüksekliğinde sütunlar. Bütün bunlar, tüm oda enstalasyonuna melankoli sızdırıyor, Sedira için “modern yüzyıldan beri pek çok insan için yerine getirilmemiş bir vaat olarak kalan bir özgürleşme, özgürlük, kendi kaderini tayin etme ve kendini gerçekleştirme hayalinin başarısızlığının öyküsü ve bu gün.” diye ekliyor, sanatın “barikatlarda” her zamankinden daha fazla yeri var.
Renkli, müzikal, şiirsel ve aynı zamanda melankolik sanatıyla duygusal bir roller coaster yolculuğunu tetikliyor. Müzik, dans ve sinema hakkında neredeyse otobiyografik bir film denemesini aynı anda pek çok kurguyla harmanlayarak yaşıyoruz. Hatta karartılmış, koltuklu ve büyük ekranlı bir sinema salonu bile kurdu. Seyirci özellikle “gösteri”nin başlangıcında, Hamburg tren istasyonu yönetmenleri Till Fellrath ve Sam Bardaouil’in, serginin başlangıcında olduğu gibi Haberin Detaylarıda film kutusu enstalasyonu ile deyim yerindeyse giriş rollerini üstlenmelerinden keyif alıyor. . İkisi bunu çok kolay bir şekilde yapıyor, ardından film sekansları ekranda akıyor ve ustalıkla yeniden kurgulanmış odalarda yeniden yaşıyoruz.
Tango yapıyorlar: Zineb Sedira, Berlin müzesine bir film odası inşa etti.Thierry Bal/Hamburg tren istasyonu
Böylece Zineb Sedira, bizi fiziksel olarak ve tüm duyularımızla parlak bir resim içinde resim enstalasyonuna çekiyor, ancak başlangıcı ve sonu yok. Orijinalliği ve kimin kimin için tarih yazdığını ele alan Orson Welles’in 1973 tarihli “F for Fake” adlı eserine göndermeler var. Sanatçı ayrıca Visconti’nin 1967 tarihli “Der Fremde”, Pontecorvo’nun 1966 yapımı “Cezayir Savaşı” ve 1964 yapımı “Les mains libre” gibi sözde Casbah filmlerine de yer veriyor. Uzun zamandır arşivlerden.
Sedira, Cezayirlilerin özgürlük hareketine dair hikayeleri başından beri kendi hikayesiyle, kendi ailesinin, akrabalarının ve arkadaşlarının eski sömürge gücü altındaki Fransa’da göçmen olarak nasıl yaşadıklarını iç içe geçiriyor. Sanatınız bir tarih dersi olur. Ve “Düşlerin Başlığı Yok” şiddet ve keder, ev ve kayıp, göç, bütünleşme ve dayanışma hakkında harika bir sinema; evrensel bir hikaye, aynı zamanda dünyadaki çağdaş savaş, kaçış ve sürgün dramları karşısında hareket eden, Rusların Ukrayna’ya karşı savaşı.
Cezayirli-Fransız sanatçı Zineb Sedira Berlin’de.Özel
Zineb Sedira’nın sanatı, kolektif ve kişisel hikayelerin dahil edilmesidir. Uzay ve zamanda bir yolculuk. Parçalı bir şekilde, herhangi bir nostalji olmadan geçerler, ancak duygusal olarak ve çoğunlukla şiir ve şefkatle doludurlar: insanlar, yıllar, yaşam. Ardından serginin sonunda siyah saçlı bir kadın, eşi ve eşi olmadan tek başına yeniden tango yapıyor.
Zineb Sedira: Düşlerin başlığı yoktur. Hamburger Bahnhof – Günümüzün Ulusal Galerisi, Invalidenstr. 50/51., Sal, Çrş, Cum 10:00–18:00/ Per 10:00–20:00/Cts + Paz 11:00–18:00 30 Temmuz’a kadar
Müze dans ediyor. Tango sesleri, çiftlerin bedenlerini ve yakın zamanda listeye giren ve böylece sanata yabancı arzulardan kesin olarak korunan Hamburger Bahnhof’un üst katındaki duvarları titretiyor. Dans salonuna dönüştürülen çalışma odasındaki dönen aynalı cam küreler, rengarenk ampullerin arasında parlıyor.
Tıpkı Ettore Scola’nın kült filmi “Le Bal – der Tanzpalast”taki gibi, farklı tarihi görünüşlere sahip bir çift profesyonel dansçı bunun nasıl yapıldığını gösteriyor: Bu erotik vücut, bu hüzünlü, yüce müziğe sürtünüyor ve hemen ardından bükülen bedenlerin aniden uzaklaşması erkek ve kadın Kadın, sarılıp başları arkaya atıyor, ustaca sürtmeli adımlar ileri, geri, yanlara. Vücudun yavaşça, neredeyse yerinde dönmesi. Bir zamanlar Arjantin’de doğan tango, 100 yıl önce Paris’te patlak verdi.Toplumsal olarak kabul gören ilk büyük dünya müzik akımıydı ve çok geçmeden Grande Nation’ın eski sömürge devletlerinin şehirlerinde büyük bir özlemin ifadesi olarak dans edildi. .
Otobiyografik: Cezayirli Sediras ailesinin eski yurduna ait bir hatıranın enstalasyon görünümü.Thierry Bal/Hamburg tren istasyonu
1963’te Fransa’da Cezayirli göçmen bir ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Zineb Sedira, kapısız enstalasyonlarını harika eski filmlerin uyarlamaları olarak hayata geçiriyor. 59. Venedik Bienali 2020’de Fransız Pavyonu için yaptığı çalışmalarını Hamburger Bahnhof’a taşıdı. Yeni yönetmen ikilisi Till Fellrath ve Sam Bardaouil küratöryel prömiyerlerini yapıyorlar ve bu aynı zamanda sanatçının yerel alandaki ilk büyük görünüşü. Kocaman bir oda enstalasyonu gibi tasarladığı bu sergisine de tıpkı geçen yaz Serenissima Bahçeleri’ndeki Fransız pavyonunda olduğu gibi “Düşlerin Başlığı Yok” (Düşlerin Adı Yok) adını veriyor.
Ve bir kez daha, film, iç mekan, heykel, fotoğraf ve performansın etkileşiminde, kendi deyimiyle, “Fransa, Cezayir ve İtalya bağlamında aktivist filmlerin tarihiyle kendi biyografimden parçalar” iç içe geçiyor. Sedira, sergi alanını kurmaca ile belgelemeyi, kişisel ile kolektifi birleştiren canlı bir çekim için bir film seti olarak tasarladı. Rüyaların isimlerinin olmaması, onları yalnızca 1960’lar ve 1970’lerdeki avangart film yapım tarihindeki önemli bir dönüm noktasına bağlamakla kalmaz, aynı zamanda tüm bu filmler ve oturma odalarında, yerde ve zeminde Cezayir halılarının enstalasyonları yoluyla da ilişkilendirir. kanepeler. Kayıtlar masalarda ve raflarda duruyor. Ayakkabılar, gömlekler, gözlükler, sigara paketleri, spor malzemeleri, konser bileklikleri, rengarenk resimler ve duvarlardaki devrim niteliğindeki posterler burada insanların yaşadığı izlenimini veriyor.
Hayat filmdir- film hayattır: Zineb Sedira’nın Hamburger Bahnhof’taki yerleştirme görüntüsü.Thierry Bal/Hamburg tren istasyonu
Her yerde 1960’lardan kalma mobilyalar, enstrümanlar ve yuvarlak film kutularından tavan yüksekliğinde sütunlar. Bütün bunlar, tüm oda enstalasyonuna melankoli sızdırıyor, Sedira için “modern yüzyıldan beri pek çok insan için yerine getirilmemiş bir vaat olarak kalan bir özgürleşme, özgürlük, kendi kaderini tayin etme ve kendini gerçekleştirme hayalinin başarısızlığının öyküsü ve bu gün.” diye ekliyor, sanatın “barikatlarda” her zamankinden daha fazla yeri var.
Renkli, müzikal, şiirsel ve aynı zamanda melankolik sanatıyla duygusal bir roller coaster yolculuğunu tetikliyor. Müzik, dans ve sinema hakkında neredeyse otobiyografik bir film denemesini aynı anda pek çok kurguyla harmanlayarak yaşıyoruz. Hatta karartılmış, koltuklu ve büyük ekranlı bir sinema salonu bile kurdu. Seyirci özellikle “gösteri”nin başlangıcında, Hamburg tren istasyonu yönetmenleri Till Fellrath ve Sam Bardaouil’in, serginin başlangıcında olduğu gibi Haberin Detaylarıda film kutusu enstalasyonu ile deyim yerindeyse giriş rollerini üstlenmelerinden keyif alıyor. . İkisi bunu çok kolay bir şekilde yapıyor, ardından film sekansları ekranda akıyor ve ustalıkla yeniden kurgulanmış odalarda yeniden yaşıyoruz.
Tango yapıyorlar: Zineb Sedira, Berlin müzesine bir film odası inşa etti.Thierry Bal/Hamburg tren istasyonu
Böylece Zineb Sedira, bizi fiziksel olarak ve tüm duyularımızla parlak bir resim içinde resim enstalasyonuna çekiyor, ancak başlangıcı ve sonu yok. Orijinalliği ve kimin kimin için tarih yazdığını ele alan Orson Welles’in 1973 tarihli “F for Fake” adlı eserine göndermeler var. Sanatçı ayrıca Visconti’nin 1967 tarihli “Der Fremde”, Pontecorvo’nun 1966 yapımı “Cezayir Savaşı” ve 1964 yapımı “Les mains libre” gibi sözde Casbah filmlerine de yer veriyor. Uzun zamandır arşivlerden.
Sedira, Cezayirlilerin özgürlük hareketine dair hikayeleri başından beri kendi hikayesiyle, kendi ailesinin, akrabalarının ve arkadaşlarının eski sömürge gücü altındaki Fransa’da göçmen olarak nasıl yaşadıklarını iç içe geçiriyor. Sanatınız bir tarih dersi olur. Ve “Düşlerin Başlığı Yok” şiddet ve keder, ev ve kayıp, göç, bütünleşme ve dayanışma hakkında harika bir sinema; evrensel bir hikaye, aynı zamanda dünyadaki çağdaş savaş, kaçış ve sürgün dramları karşısında hareket eden, Rusların Ukrayna’ya karşı savaşı.
Cezayirli-Fransız sanatçı Zineb Sedira Berlin’de.Özel
Zineb Sedira’nın sanatı, kolektif ve kişisel hikayelerin dahil edilmesidir. Uzay ve zamanda bir yolculuk. Parçalı bir şekilde, herhangi bir nostalji olmadan geçerler, ancak duygusal olarak ve çoğunlukla şiir ve şefkatle doludurlar: insanlar, yıllar, yaşam. Ardından serginin sonunda siyah saçlı bir kadın, eşi ve eşi olmadan tek başına yeniden tango yapıyor.
Zineb Sedira: Düşlerin başlığı yoktur. Hamburger Bahnhof – Günümüzün Ulusal Galerisi, Invalidenstr. 50/51., Sal, Çrş, Cum 10:00–18:00/ Per 10:00–20:00/Cts + Paz 11:00–18:00 30 Temmuz’a kadar