Harlequin performansı için zamanında orada olacak. Onun için bu bir mesleki onur meselesidir. Alman Doğu'sunun savaş sonrası en önemli ressamlarından biri olan ve “Berlin Okulu”nun baş kahramanı olan Harald Metzkes, sarı bir duble ve kırmızı-mavi-yeşil yıldız yamalarıyla, zar zor kurumuş bir otoportre olarak alter ego figürüne sahip. üzerinde yelken kulakları, bir kasket ve dalgın bir başparmak olan Çene – galeriye getirildi. Açılışta, aralarında pek çok eski arkadaşının da bulunduğu kalabalık tarafından neredeyse eziliyordu. Herkes onun ne kadar fit göründüğüne hayret ediyor: Birkaç gün içinde 95 yaşında olacak!
Yanında, büyüleyici insan resimleri yapan bir heykeltıraş olan ve Mart ayında 70 yaşında olan oğlu Robert duruyor. Baba ve oğul birlikte aile tarihine ve (Doğu) Berlin sanat tarihine 165 yıllık yaşamlarıyla katkıda bulunuyorlar. Sanatının mizahi diyalogları, yağlıboya ve sulu boya sahneleri, renkli pişmiş toprak ve bronzdan yapılmış heykelleri ne kadar da aydınlatıcı ve keyifli. Burada yaşlı Harlequin, hafif kilden yapılmış Pierrot, Commedia dell'arte'nin sevimli palyaçosu, sert Colombina ve güzel, çıplak bir “Romalı kadın” ile tanışır. Sanki Robert Metzkes'in zarif kadın figürleri babasının tablolarından fırlayıp kaidelerinin üzerine çıkmış.
Harald Metzkes: “Harlequin'in kendisi”, 2023/24, yağlıboya/tuval.VG Bildkunst 2024/BeHaberler Borchardt
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Harald Metzkes'in model sıkıntısı hiç olmadı; resim hayatı boyunca geniş (sanatçı) ailesi ona motifler sağladı. Ve hem baba hem de oğul, ister resim yapmış ister heykel yapmış olsun, neşeli ve düşünceli arasında gidip geliyorlar. Dünya tiyatrosundan sahneler: maskeli balolar, neredeyse gerilim dolu akrobatik gösteriler. Küçük gündelik hayatın ve parçalanmış dünya siyasetinin arenasındaki personel, resimlerde anlamlı bir şekilde karşımıza çıkıyor. Burlesk benzetmelerde söylenecek sosyal şeyler de olan kendine özgü bir sanattır.
Arenalarda veya ahşap bahçe sahnelerinde, galeri duvarlarına asılı, çaydanlıklar, bitkiler ve meyvelerin yuvarlandığı şehvetli natürmortların yanında zıplayan sanatçılar var. Güneşlenenler geriniyor ve birkaç adım ötede, ıssız bir manzarada çılgınca kağıt fırlatan, perişan haldeki heyecanlı insanları görüyoruz. Yaşlı ressam, dünyanın dört bir yanından gelen felaket haberlerinin güncel kakofonisini, yakında rüzgârla uçup gidecek olan uçan yapraklarla ifade eden “Haberler” adlı bu yeni tabloyu da yarattı.
Robert Metzkes: “Pierrot”, 2019, pişmiş toprak, sırlı.Galeri Sandau ve Leo/BeHaberlert Borc
Halen her gün çalışmak için atölyeye giden (“Başka ne var?” diyen) yaşlı ressamın dünyası hala hayat sahnesidir. Bildiğimiz gibi çoğunlukla başarısız bir trajediden oluşan insanlık komedisinin gerçekleştiği yer burasıdır. Metzkes'te her şey aynı zamanda ciddi, neşeli ve komik; bir şekilde biraz Shakespeare'e benziyor: doğaçlama, komedi ve biraz dram. “Bütün dünya bir sahnedir ve bütün insanlar sadece oyuncudur” anlamında. Sanki Metzkes, resimlerinde büyük oyun yazarından alıntı yapıyormuş gibi: “İçimizde sıklıkla korku uyandıran şeylerden kısa sürede nefret ederiz. Yaş beni aptallıktan korumasa bile, kesinlikle çocuksuluktan korur. Aptalların ahmaklığı her zaman esprili kişilerin bileme taşıdır.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Metzke'nin kıdemlisinin her resmi ve oğlunun her heykeli hakkında, ister gerçek ister hayali olsun, bir hikaye anlatılabilir. Babası gibi 1970'li yıllarda Dresden Sanat Akademisi'nde heykel eğitimi alan Robert Metzkes de 1950'li yıllarda insanın tüm ruh hallerinin ve duygularının, kahkaha ve gözyaşlarının karışımını renkli tona taşıyor. Gerçeğe yakın pişmiş toprak figürleri antik heykellere benzese de tamamen günümüzün yaratıklarıdır ve günlük yaşamda tanınabilir. Bazıları hareket ediyor, bazıları dinleniyor veya hayal kuruyor. Heykeltıraş kasıtlı olarak sırlarını saklıyor, bizi tahmin etmeye devam ettiriyor.
Harald Metzkes: “The Lady”, 2021, yağlıboya/tuval.VG Bildkunst 2024/BeHaberler Borchardt
Bununla birlikte, palyaço figürü muhtemelen bir metafor olarak, Orta Çağ'dan bu yana, gülerek ve ağlayarak ama yılmadan takla atarak dünya pazarını kendisi için ele geçiren zamanın ötesinde bir yaşam sanatçısı olarak her iki sanatta da derinden kazınmıştır. Neden Cézanne ve Picasso gibi ressamlar, dünyadaki tüm olumsuzluklara rağmen sonsuz değişimin ve kahkahanın sembolü olan elmas kostümlü bu figürü sevip tekrar tekrar resmetmişlerdir?
Stalinist Ulbricht döneminde Doğu Berlin'de, Humboldt Üniversitesi Tiyatro Çalışmaları Enstitüsü'nün başkanı olan tiyatro adamı Rudolf Münz, bir zamanlar “Harlequin Prensibi”ni formüle etmişti. O dönemde Harald Metzkes, Doğu Almanya'daki kültür yetkililerinin formalizmle ilgili ağır suçlamalarına katlanmak zorunda kaldı. “Yedi Kollu Tanrıçanın Ortadan Kaldırılması” adlı tablosu (Neue Nationalgalerie'deki “Zerreißprobe” sergisinde görüldü) Sosyalist Gerçekçilik dogmasına aykırıydı ve indekse dahil edildi. Harlequin onun ikinci kişiliği haline geldi. Yüksek sesle söylenmesine izin verilmeyen her şeyi sessizce “söylemesini” sağlayabilirdi. Harlequin, tiyatro adamı Rudolf Münz'ün eski sahne karakterini nasıl yorumladığına benzer şekilde Metzkes'in felsefi sanat arkadaşı oldu. Figür, dünyanın katı düzen yapıları üzerindeki şiddet içermeyen, yıkıcı etkinin – her zaman – bilincindedir.
Ressam ve heykeltıraş, baba ve oğul, yakında iki yıldönümleri de olacak: Harald ve Robert Metzkes.Galeri Sandau&Leo
Metzkes ayrıca Harlequin'i oğlu Robert'a vaftiz babası yaptı. Her ikisinin de sanatında Harlequin, seviyeler, roller ve karşıt kutuplar arasında durmaksızın ve yorulmadan ileri geri atlar. Kurguyla gerçekle, iyiyle kötüyle, cennetle cehennemle oynuyor. Oyunu, hayal gücüne mekânlar yaratıyor ve kapılar açıyor. Kahkahalar ve gözyaşları için.
Harald Metzkes ve Robert Metzkes. Sandau ve Leo Galerisi, Tucholskystr. 38, 9 Mart'a kadar, Salı-Cumartesi 12:00-18:00 (19-26 Şubat arası kapalı)
Yanında, büyüleyici insan resimleri yapan bir heykeltıraş olan ve Mart ayında 70 yaşında olan oğlu Robert duruyor. Baba ve oğul birlikte aile tarihine ve (Doğu) Berlin sanat tarihine 165 yıllık yaşamlarıyla katkıda bulunuyorlar. Sanatının mizahi diyalogları, yağlıboya ve sulu boya sahneleri, renkli pişmiş toprak ve bronzdan yapılmış heykelleri ne kadar da aydınlatıcı ve keyifli. Burada yaşlı Harlequin, hafif kilden yapılmış Pierrot, Commedia dell'arte'nin sevimli palyaçosu, sert Colombina ve güzel, çıplak bir “Romalı kadın” ile tanışır. Sanki Robert Metzkes'in zarif kadın figürleri babasının tablolarından fırlayıp kaidelerinin üzerine çıkmış.
Harald Metzkes: “Harlequin'in kendisi”, 2023/24, yağlıboya/tuval.VG Bildkunst 2024/BeHaberler Borchardt
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Harald Metzkes'in model sıkıntısı hiç olmadı; resim hayatı boyunca geniş (sanatçı) ailesi ona motifler sağladı. Ve hem baba hem de oğul, ister resim yapmış ister heykel yapmış olsun, neşeli ve düşünceli arasında gidip geliyorlar. Dünya tiyatrosundan sahneler: maskeli balolar, neredeyse gerilim dolu akrobatik gösteriler. Küçük gündelik hayatın ve parçalanmış dünya siyasetinin arenasındaki personel, resimlerde anlamlı bir şekilde karşımıza çıkıyor. Burlesk benzetmelerde söylenecek sosyal şeyler de olan kendine özgü bir sanattır.
Arenalarda veya ahşap bahçe sahnelerinde, galeri duvarlarına asılı, çaydanlıklar, bitkiler ve meyvelerin yuvarlandığı şehvetli natürmortların yanında zıplayan sanatçılar var. Güneşlenenler geriniyor ve birkaç adım ötede, ıssız bir manzarada çılgınca kağıt fırlatan, perişan haldeki heyecanlı insanları görüyoruz. Yaşlı ressam, dünyanın dört bir yanından gelen felaket haberlerinin güncel kakofonisini, yakında rüzgârla uçup gidecek olan uçan yapraklarla ifade eden “Haberler” adlı bu yeni tabloyu da yarattı.
Robert Metzkes: “Pierrot”, 2019, pişmiş toprak, sırlı.Galeri Sandau ve Leo/BeHaberlert Borc
Halen her gün çalışmak için atölyeye giden (“Başka ne var?” diyen) yaşlı ressamın dünyası hala hayat sahnesidir. Bildiğimiz gibi çoğunlukla başarısız bir trajediden oluşan insanlık komedisinin gerçekleştiği yer burasıdır. Metzkes'te her şey aynı zamanda ciddi, neşeli ve komik; bir şekilde biraz Shakespeare'e benziyor: doğaçlama, komedi ve biraz dram. “Bütün dünya bir sahnedir ve bütün insanlar sadece oyuncudur” anlamında. Sanki Metzkes, resimlerinde büyük oyun yazarından alıntı yapıyormuş gibi: “İçimizde sıklıkla korku uyandıran şeylerden kısa sürede nefret ederiz. Yaş beni aptallıktan korumasa bile, kesinlikle çocuksuluktan korur. Aptalların ahmaklığı her zaman esprili kişilerin bileme taşıdır.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Metzke'nin kıdemlisinin her resmi ve oğlunun her heykeli hakkında, ister gerçek ister hayali olsun, bir hikaye anlatılabilir. Babası gibi 1970'li yıllarda Dresden Sanat Akademisi'nde heykel eğitimi alan Robert Metzkes de 1950'li yıllarda insanın tüm ruh hallerinin ve duygularının, kahkaha ve gözyaşlarının karışımını renkli tona taşıyor. Gerçeğe yakın pişmiş toprak figürleri antik heykellere benzese de tamamen günümüzün yaratıklarıdır ve günlük yaşamda tanınabilir. Bazıları hareket ediyor, bazıları dinleniyor veya hayal kuruyor. Heykeltıraş kasıtlı olarak sırlarını saklıyor, bizi tahmin etmeye devam ettiriyor.
Harald Metzkes: “The Lady”, 2021, yağlıboya/tuval.VG Bildkunst 2024/BeHaberler Borchardt
Bununla birlikte, palyaço figürü muhtemelen bir metafor olarak, Orta Çağ'dan bu yana, gülerek ve ağlayarak ama yılmadan takla atarak dünya pazarını kendisi için ele geçiren zamanın ötesinde bir yaşam sanatçısı olarak her iki sanatta da derinden kazınmıştır. Neden Cézanne ve Picasso gibi ressamlar, dünyadaki tüm olumsuzluklara rağmen sonsuz değişimin ve kahkahanın sembolü olan elmas kostümlü bu figürü sevip tekrar tekrar resmetmişlerdir?
Stalinist Ulbricht döneminde Doğu Berlin'de, Humboldt Üniversitesi Tiyatro Çalışmaları Enstitüsü'nün başkanı olan tiyatro adamı Rudolf Münz, bir zamanlar “Harlequin Prensibi”ni formüle etmişti. O dönemde Harald Metzkes, Doğu Almanya'daki kültür yetkililerinin formalizmle ilgili ağır suçlamalarına katlanmak zorunda kaldı. “Yedi Kollu Tanrıçanın Ortadan Kaldırılması” adlı tablosu (Neue Nationalgalerie'deki “Zerreißprobe” sergisinde görüldü) Sosyalist Gerçekçilik dogmasına aykırıydı ve indekse dahil edildi. Harlequin onun ikinci kişiliği haline geldi. Yüksek sesle söylenmesine izin verilmeyen her şeyi sessizce “söylemesini” sağlayabilirdi. Harlequin, tiyatro adamı Rudolf Münz'ün eski sahne karakterini nasıl yorumladığına benzer şekilde Metzkes'in felsefi sanat arkadaşı oldu. Figür, dünyanın katı düzen yapıları üzerindeki şiddet içermeyen, yıkıcı etkinin – her zaman – bilincindedir.
Ressam ve heykeltıraş, baba ve oğul, yakında iki yıldönümleri de olacak: Harald ve Robert Metzkes.Galeri Sandau&Leo
Metzkes ayrıca Harlequin'i oğlu Robert'a vaftiz babası yaptı. Her ikisinin de sanatında Harlequin, seviyeler, roller ve karşıt kutuplar arasında durmaksızın ve yorulmadan ileri geri atlar. Kurguyla gerçekle, iyiyle kötüyle, cennetle cehennemle oynuyor. Oyunu, hayal gücüne mekânlar yaratıyor ve kapılar açıyor. Kahkahalar ve gözyaşları için.
Harald Metzkes ve Robert Metzkes. Sandau ve Leo Galerisi, Tucholskystr. 38, 9 Mart'a kadar, Salı-Cumartesi 12:00-18:00 (19-26 Şubat arası kapalı)