“Berlin Okulu” – Mayıs 1945'te savaşın sona ermesine sıklıkla atıfta bulunulan “sıfır saat”ten gelen bir resim tarzının adı – hiçbir zaman sanat tarihine demir atmış bir terim olmadı, Berlin gibi programatik, hatta açık bir sanatçı topluluğu değildi. Ekspresyonistler veya Dada insanları.
Yine de sınır çizgisinin hem doğusundaki hem de batısındaki ressamlar şehir, manzara, natürmort, iç mekan ve figür gibi konulara gelince çok yakındılar. Ve denize duyulan özlemi, dünyanın gürültüsünden belli bir mesafeyi. Başka bir deyişle: ön cephedeki şehir Berlin'deki siyasi çatışma ve Soğuk Savaş'ın başlangıcı hakkında.
Werner Heldt (1904-1954), hâlâ sağlam ama moloz yığınlarıyla dolu birkaç caddeden oluşan olağanüstü derecede sessiz, neredeyse içebakışlı “taş şehir” motifleriyle, Berlin resminin yeniden umut vermek isteyen önde gelen isimlerinden biri haline geldi. Ayrıca evleri yukarıya kaldıran devasa, hayali bir deniz dalgasıyla. Müttefiklerin bombalamasından kurtulan birkaç Berlin apartmanı ve Wilhelminian tarzı cepheler, arkasında insanların hâlâ yaşadığı “göz” gibi sıra sıra pencerelerle bu duvarların arkasında hala hayat olduğunu gösterdiğinden, neredeyse gerçeküstü bir sahne. Pencere pervazlarının, çiçekli balkonların ve enstrümanların natürmortları atmosferiktir: Güzel ve şiirsel motifler: Heldt, resimlerine şu özdeyişle eşlik etmiştir: “Rüya gördükçe resim yapmalısın.”
Werner Heldt: “Penceredeki Natürmort”, 1951, tuval üzerine yağlıboya Stadtmuseum Vakfı/VG Bild-Kunst, Bonn 2024, fotoğraf: Oliver Ziebe
O zamanlar eleştirmenler onun resimleri hakkında kaldırımın altında plajı ve denizi hissedebileceğinizi yazıyordu. Popüler tabir olan “Deniz Kenarındaki Berlin” bugün hâlâ resimlerin, edebiyatın ve filmlerin teması olmaya devam ediyor. Kurt Tucholsky bir keresinde ironik bir şekilde şöyle yazmıştı: “Evet, istediğim bu: kırsal kesimde geniş teraslı bir villa, önü Baltık Denizi, arkası Friedrichstrasse…”
Koleksiyonunda şehrin sanat tarihine yön veren bu ressamın eserlerini içeren Berliner Volksbank Kunstforum Vakfı, ölümünün 70. yıldönümü dolayısıyla bir sergi düzenliyor. Bu etkiyi netleştirmek için küratör Anja Mosbeck, 1953 doğumlu Berlinli ressam ve neredeyse adaşı Burkhard Held'i davet etti. Gelecekteki rol modeli çok erken öldüğünde henüz doğmuştu. Genç bir ressamken bile manevi yakınlığını buldu: bunlar varoluşsal temalar, gözlemleme arzusu, yakınlık ve sığınma özlemi, sonsuz ufuklarla mesafe ve deniz ve hızlı, geçici olanın reddi. dünyanın koşuşturması. Fotoğraflarının ortak noktası da bu.
Burkhard Held: “Oceano II”, 2019, tuval üzerine akrilik ve yağlıboya Studio Burkhard Düzenlendi/Carlo Düzenlendi
İkilinin tabloları ve grafikleri, Kunstforum'un sergi odalarının beyaz duvarlarında ritmik bir diyalog halinde düzenleniyor. Savaştan sonra Berlin'de doğan ve Werner Heldt'in bir zamanlar 1993'ten emekliliğine kadar eğitim gördüğü UdK'de (eski adıyla HdK) profesör olan 71 yaşındaki Held, selefinin amaçlarıyla iletişim kuruyor. konuşuyor ama Kaiserdamm'daki bu sanat sahnesinde ilginin çoğunu ona veriyor. İç dünyanın rüya gibi tasviri Werner Heldt'in tipik tasviridir. “Rüya” terimi, uzaktaki özgürlük özlemini yansıtıyor. 1940'lı yıllarda çektiği “Deniz Kenarındaki Berlin” fotoğraflarında, 1945'te bombalanan, yakılan ve vurulan memleketi Berlin'i hayal gibi bir denize dönüştürüyordu. Savaş sonrası dönemin eserleri net bir şekilde çizilmiş çizgilere, genişletilmiş yüzeylere ve mimariye sahip ve aynı zamanda her şeyi birbirinden ayırıyor.
Burkhard Held: “İsimsiz”, 1993, Fabriano el yapımı kağıdı üzerine karışık teknikBerliner Volksbank/Peter Adamik'in sanat koleksiyonu
Werner Heldt, 1933'te Nazilerden Mallorca'ya kaçtı ve memleketindeki baskıcı tehditle mücadele etti. 1936'da İspanya İç Savaşı'nın patlak vermesiyle ressam Berlin'e dönmek zorunda kaldı. 1940'tan itibaren Wehrmacht'a katılmak zorunda kaldı ve 1946'da İngiliz esaretinden döndü. Berlin'e (Batı) taşınmadan önce 1949'a kadar Berlin-Weißensee'de (Doğu) yaşadı. Daha sonra ABD'de ortaya çıkan soyut resim akımına ve hakimiyetine karşı temsili, atmosferik, duygusal ve şiirsel anlatımıyla resim yapmaya pek vakti olmadı. Kalbi dayanamadığında henüz 50 yaşındaydı.
Heldt'in ifade ettiği gibi, ruh dünyasının rüya gibi tasviri, bugün hala hem yaşlı hem de genç tanınmış Doğu Berlinli ressamların resimlerinde ve illüstratör Ursula Strozynski'nin şiirsel ve pastoral plaj motiflerinde bulunabilir. ve ressam Michael Hegewald. Denizle ilgili “hayalleri” aynı zamanda özgürlük özlemiyle ve uzak yerlerin vaadiyle de bağlantılı.
Werner Heldt, bir kilisede çizim yapıyor. 1930'ların ortalarıGermanisches Nationalmuseum'un hakları, Alman Sanat Arşivi
Burkhard Held, 1953 doğumlu, Berlin'de ressamKUNSTFORUM Berliner Volksbank Vakfı
Kunstforum'daki serginin (Berliner Volksbank'ın kendi koleksiyonundan Heldt'in resimlerini gösteren) ne yazık ki doğrudan atıfta bulunamadığı şey, Landesmuseum Berlinische Galerie'ye ait çarpıcı karakalem çizimlerdir: Heldt'in, başından itibaren endişeyle gözlemlediği siyasi kitle hareketleri. 1920'lerden. Bireysel özgürlük gibi değerlerin tehdit altında olduğunu gördü. Karakalemle “Sıfırların Yürüyüşü (Buluşma)”yı çizdi; şehir kanyonları arasında sıkışıp kalmış güçlü, tekdüze bir insan kitlesinin görüntüsü. Sanatçı radikal derecede basit bir resimsel formül seçti: monoton bir şekilde sıralanan sıfırlar, uyumlu kalabalığın anonim yüzsüzlüğünü temsil ediyor. Birey pes eder ve kaybolur. Bir akıntı gibi, sıfır kütle de her şeyi kendisiyle birlikte alıp yok etme tehdidinde bulunuyor. Küreselleşmiş bir dünyada yeni diktatörlüklerin olduğu günümüzün siyasi açıdan korkutucu zamanlarında ne kadar patlayıcı bir durum!
Heldt ve Held'in görselleri, üslupsal ifade biçimleriyle olgusal, soyut bir ifadenin ilgili dilini buluyor. Ve çok daha genç olan adamın yaratımları aynı zamanda şehri, evi, özgürlüğü ve deniz rüyasını da anlatıyor: Baltık Denizi, Akdeniz, Atlantik. Her iki resim tarzında da mekan mimariyi, nesneleri ve figürleri kapsar. Dışarıda olup bitenler iç duygusal dünyayla bağlantılı olarak kaydedilir, kaydedilir ve yeniden üretilir. Temel bir özlem duygusu olarak. Ve umut.
100 yıllık kahramanlar. Kunstforum Berliner Volksbank Vakfı, Kaiserdamm 105, 16 Haziran'a kadar, Salı-Paz 10:00-18:00
Yine de sınır çizgisinin hem doğusundaki hem de batısındaki ressamlar şehir, manzara, natürmort, iç mekan ve figür gibi konulara gelince çok yakındılar. Ve denize duyulan özlemi, dünyanın gürültüsünden belli bir mesafeyi. Başka bir deyişle: ön cephedeki şehir Berlin'deki siyasi çatışma ve Soğuk Savaş'ın başlangıcı hakkında.
Werner Heldt (1904-1954), hâlâ sağlam ama moloz yığınlarıyla dolu birkaç caddeden oluşan olağanüstü derecede sessiz, neredeyse içebakışlı “taş şehir” motifleriyle, Berlin resminin yeniden umut vermek isteyen önde gelen isimlerinden biri haline geldi. Ayrıca evleri yukarıya kaldıran devasa, hayali bir deniz dalgasıyla. Müttefiklerin bombalamasından kurtulan birkaç Berlin apartmanı ve Wilhelminian tarzı cepheler, arkasında insanların hâlâ yaşadığı “göz” gibi sıra sıra pencerelerle bu duvarların arkasında hala hayat olduğunu gösterdiğinden, neredeyse gerçeküstü bir sahne. Pencere pervazlarının, çiçekli balkonların ve enstrümanların natürmortları atmosferiktir: Güzel ve şiirsel motifler: Heldt, resimlerine şu özdeyişle eşlik etmiştir: “Rüya gördükçe resim yapmalısın.”
Werner Heldt: “Penceredeki Natürmort”, 1951, tuval üzerine yağlıboya Stadtmuseum Vakfı/VG Bild-Kunst, Bonn 2024, fotoğraf: Oliver Ziebe
O zamanlar eleştirmenler onun resimleri hakkında kaldırımın altında plajı ve denizi hissedebileceğinizi yazıyordu. Popüler tabir olan “Deniz Kenarındaki Berlin” bugün hâlâ resimlerin, edebiyatın ve filmlerin teması olmaya devam ediyor. Kurt Tucholsky bir keresinde ironik bir şekilde şöyle yazmıştı: “Evet, istediğim bu: kırsal kesimde geniş teraslı bir villa, önü Baltık Denizi, arkası Friedrichstrasse…”
Koleksiyonunda şehrin sanat tarihine yön veren bu ressamın eserlerini içeren Berliner Volksbank Kunstforum Vakfı, ölümünün 70. yıldönümü dolayısıyla bir sergi düzenliyor. Bu etkiyi netleştirmek için küratör Anja Mosbeck, 1953 doğumlu Berlinli ressam ve neredeyse adaşı Burkhard Held'i davet etti. Gelecekteki rol modeli çok erken öldüğünde henüz doğmuştu. Genç bir ressamken bile manevi yakınlığını buldu: bunlar varoluşsal temalar, gözlemleme arzusu, yakınlık ve sığınma özlemi, sonsuz ufuklarla mesafe ve deniz ve hızlı, geçici olanın reddi. dünyanın koşuşturması. Fotoğraflarının ortak noktası da bu.
Burkhard Held: “Oceano II”, 2019, tuval üzerine akrilik ve yağlıboya Studio Burkhard Düzenlendi/Carlo Düzenlendi
İkilinin tabloları ve grafikleri, Kunstforum'un sergi odalarının beyaz duvarlarında ritmik bir diyalog halinde düzenleniyor. Savaştan sonra Berlin'de doğan ve Werner Heldt'in bir zamanlar 1993'ten emekliliğine kadar eğitim gördüğü UdK'de (eski adıyla HdK) profesör olan 71 yaşındaki Held, selefinin amaçlarıyla iletişim kuruyor. konuşuyor ama Kaiserdamm'daki bu sanat sahnesinde ilginin çoğunu ona veriyor. İç dünyanın rüya gibi tasviri Werner Heldt'in tipik tasviridir. “Rüya” terimi, uzaktaki özgürlük özlemini yansıtıyor. 1940'lı yıllarda çektiği “Deniz Kenarındaki Berlin” fotoğraflarında, 1945'te bombalanan, yakılan ve vurulan memleketi Berlin'i hayal gibi bir denize dönüştürüyordu. Savaş sonrası dönemin eserleri net bir şekilde çizilmiş çizgilere, genişletilmiş yüzeylere ve mimariye sahip ve aynı zamanda her şeyi birbirinden ayırıyor.
Burkhard Held: “İsimsiz”, 1993, Fabriano el yapımı kağıdı üzerine karışık teknikBerliner Volksbank/Peter Adamik'in sanat koleksiyonu
Werner Heldt, 1933'te Nazilerden Mallorca'ya kaçtı ve memleketindeki baskıcı tehditle mücadele etti. 1936'da İspanya İç Savaşı'nın patlak vermesiyle ressam Berlin'e dönmek zorunda kaldı. 1940'tan itibaren Wehrmacht'a katılmak zorunda kaldı ve 1946'da İngiliz esaretinden döndü. Berlin'e (Batı) taşınmadan önce 1949'a kadar Berlin-Weißensee'de (Doğu) yaşadı. Daha sonra ABD'de ortaya çıkan soyut resim akımına ve hakimiyetine karşı temsili, atmosferik, duygusal ve şiirsel anlatımıyla resim yapmaya pek vakti olmadı. Kalbi dayanamadığında henüz 50 yaşındaydı.
Heldt'in ifade ettiği gibi, ruh dünyasının rüya gibi tasviri, bugün hala hem yaşlı hem de genç tanınmış Doğu Berlinli ressamların resimlerinde ve illüstratör Ursula Strozynski'nin şiirsel ve pastoral plaj motiflerinde bulunabilir. ve ressam Michael Hegewald. Denizle ilgili “hayalleri” aynı zamanda özgürlük özlemiyle ve uzak yerlerin vaadiyle de bağlantılı.
Werner Heldt, bir kilisede çizim yapıyor. 1930'ların ortalarıGermanisches Nationalmuseum'un hakları, Alman Sanat Arşivi
Burkhard Held, 1953 doğumlu, Berlin'de ressamKUNSTFORUM Berliner Volksbank Vakfı
Kunstforum'daki serginin (Berliner Volksbank'ın kendi koleksiyonundan Heldt'in resimlerini gösteren) ne yazık ki doğrudan atıfta bulunamadığı şey, Landesmuseum Berlinische Galerie'ye ait çarpıcı karakalem çizimlerdir: Heldt'in, başından itibaren endişeyle gözlemlediği siyasi kitle hareketleri. 1920'lerden. Bireysel özgürlük gibi değerlerin tehdit altında olduğunu gördü. Karakalemle “Sıfırların Yürüyüşü (Buluşma)”yı çizdi; şehir kanyonları arasında sıkışıp kalmış güçlü, tekdüze bir insan kitlesinin görüntüsü. Sanatçı radikal derecede basit bir resimsel formül seçti: monoton bir şekilde sıralanan sıfırlar, uyumlu kalabalığın anonim yüzsüzlüğünü temsil ediyor. Birey pes eder ve kaybolur. Bir akıntı gibi, sıfır kütle de her şeyi kendisiyle birlikte alıp yok etme tehdidinde bulunuyor. Küreselleşmiş bir dünyada yeni diktatörlüklerin olduğu günümüzün siyasi açıdan korkutucu zamanlarında ne kadar patlayıcı bir durum!
Heldt ve Held'in görselleri, üslupsal ifade biçimleriyle olgusal, soyut bir ifadenin ilgili dilini buluyor. Ve çok daha genç olan adamın yaratımları aynı zamanda şehri, evi, özgürlüğü ve deniz rüyasını da anlatıyor: Baltık Denizi, Akdeniz, Atlantik. Her iki resim tarzında da mekan mimariyi, nesneleri ve figürleri kapsar. Dışarıda olup bitenler iç duygusal dünyayla bağlantılı olarak kaydedilir, kaydedilir ve yeniden üretilir. Temel bir özlem duygusu olarak. Ve umut.
100 yıllık kahramanlar. Kunstforum Berliner Volksbank Vakfı, Kaiserdamm 105, 16 Haziran'a kadar, Salı-Paz 10:00-18:00