Buzdolabı maneviyatına sahip biri bile buna karşı çıkamaz: Greifswald'daki Evanjelist Katedrali'nin doğuya bakan yeni renkli pencereleri, yalnızca inananları etkilemeyen bir büyü yayıyor. Danimarkalı İzlandalı ve Berlinli olan Ólafur Elíasson, St. Nikolai'deki doğu korosunun yaklaşık 40 metre yüksekliğindeki kilise pencereleri için yaptığı resim programına “hareketli ışık” adını veriyor. Sipariş edilen eser, Caspar David Friedrich'in 250 yıl önce doğduğu ve Gotik katedralde vaftiz edildiği Hansa kentindeki Paskalya etkinliğidir.
Güneş, Lamberts Waldsassen cam fabrikası uzmanları tarafından Ólafur Elíasson'un tasarımına dayalı olarak elle üflenen elmas panellerin uzaklaşan karanlığının üzerinden aşağıdan doğuyor. Greifswalder Bodden'ın üzerinde hayali bir şafak parlıyor. Büyüleyici derecede parlak gün doğumu turuncu-sarı-kırmızısı, daha sonra Dänische Wiek adı verilen bir körfeze akan Ryck vadisindeki sazlık kuşakları, Buzul Çağı morenleri ve tuzlu çimen manzarası için gün ışığına sahip, gür yeşilden sazlığa kadar renk soyutlamalarına dönüşüyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
En üstte, üst üste binen mistik dairesel şekillerde maviye dönüyor (Dante'nin İlahi Komedya'sındaki gibi): Gündüz gökyüzü için şeffaf açık mavi, akşam için koyu mavi, Novalis'in bir zamanlar sınırsızlığa yönelik doyurulmamış bir özlem olarak gördüğü romantizm saati. Doğa ile bir aşk ilişkisi şiir yazdı.
Elíasson, 30 yıl önce sanat patlaması sırasında duvarsız Berlin'e geldi. Neugerriemschneider galerisi Mitte'de mağaza açmıştı; 1997 yılında ilk Berlin Bienali'nde tanındı. Doğanın fiziksel fenomenlerine olan tutkusunun ardından sanat vizyonunu ilk kez Alexanderplatz yakınındaki küçük bir evde denedi.
Geometrinin büyüsü: Baklava deseni, MC Escher gibi yön değiştirse bile aldatıcı bir şekilde mekansal görünüyor. Ólafur Elíasson/Jens Ziehe
Bugün 56 yaşındaki sanatçı-mühendis dünyanın en iyilerinden biri. Doğu Berlin'de malzeme testi ve deneysel ışık araştırmaları için laboratuvarlara benzeyen stüdyo alanları var. Sanat Akademisi'ne atandı ve kendi “Uzamsal Araştırma Enstitüsü”nde UdK öğrencilerine ders verdi. Fabrika ekibinde cam mimari cepheler, panoramalar veya köprüler için su, ayna, prizma ve ışıktan oluşan enstalasyonlar üzerinde ustalar, mimarlar ve bilim adamlarıyla birlikte çalışıyor.
Greifswald katedral topluluğu ve yönetim kurulu Papaz Dr. Tilman Beyrich, 12. yüzyıldan kalma Gotik tuğla katedralin kilise pencerelerini tasarlamasını istedi. Yeni doğu korosu pencerelerinin ışık efekti için (eski olanlar kırık ve donuktu), zamanda geriye yolculuk yaptı: Romantizme, panteist “Her şeyde bir şarkı uyur”a, Caspar David Friedrich'in “İçselleştirme”sine. Ancak bu sanatsal bir dengeleme eylemiydi: Geleneksel, hatta evrensel formlara bağlı olan tasarım, genel geometrik kompozisyonu bakımından çağdaş ve dinamik olmalıdır.
Elíasson, “İlham hızla sahaya geldi” diyor. Tanrı'dan çok doğanın ve sanatın güçlerine inanan o, ruhsal alandan ve içeride ve dışarıda çalışması gereken ışıktan büyülenmişti.
Sanki bir Caspar David Friedrichmiş gibi: Katedralin pencerelerini yerleştiren Kevelaer'deki Hein Derix cam atölyesinde seçilen renklerin bir testi.Ólafur Elíasson/Jens Ziehe
Cephedeki kurşunlu camların dinamik desenleri ve sekiz adet yüksek penceresi aynı zamanda doğudan gelen ve kiliseye giren ışığı da emiyor. Elíasson, camların kromatik ilerleyişini Caspar David Friedrich'in ikonik tablosu “Hutten'in Mezarı” (bugün Weimar Sanat Koleksiyonlarında) üzerinde modellediğini açıkladı. 1823/24 tarihli resimde bir kilise kalıntısının üzerine düşen şafağın parıltısı; camları çoktan kaybolmuş olan üç yüksek koro pencereli.
Friedrich'in durumunda da renkler alt alanda mor ve pembeden sarıya geçişler halinde ilerliyor ve pencerenin üst kısmında mavimsi şeffaf hale geliyor. Motif, aşırı büyümüş taş kalıntıların ortasında taş bir lahiti göstermektedir. Her ne kadar bu romantik yer gerçekte hiç var olmasa da: Caspar David Friedrich, burayı kendi çizimlerinden yola çıkarak doğadan yola çıkarak besteledi, tarihi ve sembolik referanslarla donattı.
Yukarıda: Greifswald Katedrali'nin doğu korosu, yeni Elíasson kurşunlu cam pencerelere sahipRainer Ruthe
Bu pitoresk kurgu Ólafur Elíasson'un ilgisini çekti. Kopenhag Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'nde okuduğu günden beri bu tür vizyoner anlara ilgi duyduğunu söylüyor. Ona göre ışık ve onun spektral renkli kırılması da bu bağlama, yani doğadaki fiziksel olgulara aittir. “Geometrik desenler, karmaşık düzenler ve simetriler, hem küçük hem de büyük dünyayı düzenlememize yardımcı oluyor” diyor. Ve başka perspektiflerden bakmak için.” Bu yüzden sık sık güneş ışınları, sis, buz veya su gibi geçici malzemelere başvuruyor ve her zaman renklerle, ışıkla ve soyutlamayla ilgileniyor. “Burada ve şimdimizi aşan dünyalara erişim” olarak.
Onun bakış açısına göre, bu materyallerde özel bir potansiyel var; “benliğimizin sabit ve değişmez olmadığı, daha ziyade başkalarıyla ve çevremizdeki dünyayla – fikirlerle, sürekli alışveriş yoluyla geliştiği gerçeğini düşünmeye davet gibi”. hikayeler ve yerler.”
Katedraldeki atölyede: Ólafur Elíasson aynalar, spektral daireler ve (arkadaki) renkli cam örnekleriyle deneyler yapıyor. Buradaki fotoğrafçı katedral cemaatinin papazıydı.Stüdyo Elíasson Berlin/St. Nikolai Katedrali Greifswald/Tilman Beyrich
Sanatçı, Friedrich'in resimlerindeki ışık renk spektrumlarının “pencere tasarımımı belirlediğini” açıklıyor. Kanaldaki atmosferi dönüştürmek ve Baltık Denizi'ne yakınlığı nedeniyle kilisenin dışındaki ışık ve hava koşullarındaki genellikle hızlı değişiklikleri işine dahil etmek istedi. Doğuya baktığı için, doğrudan güneş ışığı genellikle sabahları Greifswald kilise korosunun pencerelerinden (hava izin verdiği sürece) girer. Böylece Elíasson komşu evin çatısına bir heliostat yerleştirdi: Serbestçe hareket edebilen reflektör, nerede olursa olsun güneşin ışığını yakalıyor ve öğleden sonraya kadar her zaman aynı noktaya, doğu korosunun vitray pencerelerine yönlendiriyor.
Ólafur Elíasson, “Bu, gün ışığının apsise nüfuz ettiği ve koro duvarı gibi odayı renkli ışıkla yıkadığı süreyi uzatıyor” diyor. Bu bakış açısıyla, uzaklara taşınan ilahi ışığı değil, dünyevi dünyanın “hareketli”, umut dolu gününü kutluyor. Günümüzün bir işareti olarak bu dünyevi işaret.
Açılışta şenlikli hizmet Greifswald'daki St. Nikolai Katedrali'nin yeni doğu korosu pencerelerinin sanatçının huzurunda gösterimi: 7 Nisan Pazar, saat 11.00
Güneş, Lamberts Waldsassen cam fabrikası uzmanları tarafından Ólafur Elíasson'un tasarımına dayalı olarak elle üflenen elmas panellerin uzaklaşan karanlığının üzerinden aşağıdan doğuyor. Greifswalder Bodden'ın üzerinde hayali bir şafak parlıyor. Büyüleyici derecede parlak gün doğumu turuncu-sarı-kırmızısı, daha sonra Dänische Wiek adı verilen bir körfeze akan Ryck vadisindeki sazlık kuşakları, Buzul Çağı morenleri ve tuzlu çimen manzarası için gün ışığına sahip, gür yeşilden sazlığa kadar renk soyutlamalarına dönüşüyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
En üstte, üst üste binen mistik dairesel şekillerde maviye dönüyor (Dante'nin İlahi Komedya'sındaki gibi): Gündüz gökyüzü için şeffaf açık mavi, akşam için koyu mavi, Novalis'in bir zamanlar sınırsızlığa yönelik doyurulmamış bir özlem olarak gördüğü romantizm saati. Doğa ile bir aşk ilişkisi şiir yazdı.
Elíasson, 30 yıl önce sanat patlaması sırasında duvarsız Berlin'e geldi. Neugerriemschneider galerisi Mitte'de mağaza açmıştı; 1997 yılında ilk Berlin Bienali'nde tanındı. Doğanın fiziksel fenomenlerine olan tutkusunun ardından sanat vizyonunu ilk kez Alexanderplatz yakınındaki küçük bir evde denedi.
Geometrinin büyüsü: Baklava deseni, MC Escher gibi yön değiştirse bile aldatıcı bir şekilde mekansal görünüyor. Ólafur Elíasson/Jens Ziehe
Bugün 56 yaşındaki sanatçı-mühendis dünyanın en iyilerinden biri. Doğu Berlin'de malzeme testi ve deneysel ışık araştırmaları için laboratuvarlara benzeyen stüdyo alanları var. Sanat Akademisi'ne atandı ve kendi “Uzamsal Araştırma Enstitüsü”nde UdK öğrencilerine ders verdi. Fabrika ekibinde cam mimari cepheler, panoramalar veya köprüler için su, ayna, prizma ve ışıktan oluşan enstalasyonlar üzerinde ustalar, mimarlar ve bilim adamlarıyla birlikte çalışıyor.
Greifswald katedral topluluğu ve yönetim kurulu Papaz Dr. Tilman Beyrich, 12. yüzyıldan kalma Gotik tuğla katedralin kilise pencerelerini tasarlamasını istedi. Yeni doğu korosu pencerelerinin ışık efekti için (eski olanlar kırık ve donuktu), zamanda geriye yolculuk yaptı: Romantizme, panteist “Her şeyde bir şarkı uyur”a, Caspar David Friedrich'in “İçselleştirme”sine. Ancak bu sanatsal bir dengeleme eylemiydi: Geleneksel, hatta evrensel formlara bağlı olan tasarım, genel geometrik kompozisyonu bakımından çağdaş ve dinamik olmalıdır.
Elíasson, “İlham hızla sahaya geldi” diyor. Tanrı'dan çok doğanın ve sanatın güçlerine inanan o, ruhsal alandan ve içeride ve dışarıda çalışması gereken ışıktan büyülenmişti.
Sanki bir Caspar David Friedrichmiş gibi: Katedralin pencerelerini yerleştiren Kevelaer'deki Hein Derix cam atölyesinde seçilen renklerin bir testi.Ólafur Elíasson/Jens Ziehe
Cephedeki kurşunlu camların dinamik desenleri ve sekiz adet yüksek penceresi aynı zamanda doğudan gelen ve kiliseye giren ışığı da emiyor. Elíasson, camların kromatik ilerleyişini Caspar David Friedrich'in ikonik tablosu “Hutten'in Mezarı” (bugün Weimar Sanat Koleksiyonlarında) üzerinde modellediğini açıkladı. 1823/24 tarihli resimde bir kilise kalıntısının üzerine düşen şafağın parıltısı; camları çoktan kaybolmuş olan üç yüksek koro pencereli.
Friedrich'in durumunda da renkler alt alanda mor ve pembeden sarıya geçişler halinde ilerliyor ve pencerenin üst kısmında mavimsi şeffaf hale geliyor. Motif, aşırı büyümüş taş kalıntıların ortasında taş bir lahiti göstermektedir. Her ne kadar bu romantik yer gerçekte hiç var olmasa da: Caspar David Friedrich, burayı kendi çizimlerinden yola çıkarak doğadan yola çıkarak besteledi, tarihi ve sembolik referanslarla donattı.
Yukarıda: Greifswald Katedrali'nin doğu korosu, yeni Elíasson kurşunlu cam pencerelere sahipRainer Ruthe
Bu pitoresk kurgu Ólafur Elíasson'un ilgisini çekti. Kopenhag Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'nde okuduğu günden beri bu tür vizyoner anlara ilgi duyduğunu söylüyor. Ona göre ışık ve onun spektral renkli kırılması da bu bağlama, yani doğadaki fiziksel olgulara aittir. “Geometrik desenler, karmaşık düzenler ve simetriler, hem küçük hem de büyük dünyayı düzenlememize yardımcı oluyor” diyor. Ve başka perspektiflerden bakmak için.” Bu yüzden sık sık güneş ışınları, sis, buz veya su gibi geçici malzemelere başvuruyor ve her zaman renklerle, ışıkla ve soyutlamayla ilgileniyor. “Burada ve şimdimizi aşan dünyalara erişim” olarak.
Onun bakış açısına göre, bu materyallerde özel bir potansiyel var; “benliğimizin sabit ve değişmez olmadığı, daha ziyade başkalarıyla ve çevremizdeki dünyayla – fikirlerle, sürekli alışveriş yoluyla geliştiği gerçeğini düşünmeye davet gibi”. hikayeler ve yerler.”
Katedraldeki atölyede: Ólafur Elíasson aynalar, spektral daireler ve (arkadaki) renkli cam örnekleriyle deneyler yapıyor. Buradaki fotoğrafçı katedral cemaatinin papazıydı.Stüdyo Elíasson Berlin/St. Nikolai Katedrali Greifswald/Tilman Beyrich
Sanatçı, Friedrich'in resimlerindeki ışık renk spektrumlarının “pencere tasarımımı belirlediğini” açıklıyor. Kanaldaki atmosferi dönüştürmek ve Baltık Denizi'ne yakınlığı nedeniyle kilisenin dışındaki ışık ve hava koşullarındaki genellikle hızlı değişiklikleri işine dahil etmek istedi. Doğuya baktığı için, doğrudan güneş ışığı genellikle sabahları Greifswald kilise korosunun pencerelerinden (hava izin verdiği sürece) girer. Böylece Elíasson komşu evin çatısına bir heliostat yerleştirdi: Serbestçe hareket edebilen reflektör, nerede olursa olsun güneşin ışığını yakalıyor ve öğleden sonraya kadar her zaman aynı noktaya, doğu korosunun vitray pencerelerine yönlendiriyor.
Ólafur Elíasson, “Bu, gün ışığının apsise nüfuz ettiği ve koro duvarı gibi odayı renkli ışıkla yıkadığı süreyi uzatıyor” diyor. Bu bakış açısıyla, uzaklara taşınan ilahi ışığı değil, dünyevi dünyanın “hareketli”, umut dolu gününü kutluyor. Günümüzün bir işareti olarak bu dünyevi işaret.
Açılışta şenlikli hizmet Greifswald'daki St. Nikolai Katedrali'nin yeni doğu korosu pencerelerinin sanatçının huzurunda gösterimi: 7 Nisan Pazar, saat 11.00