2011'in ıslak ve soğuk sonbaharında kamerayı bir kenara koydu. Son ve sakin: insanlar, yıllar, yaşamlar. Helga Paris “her şeyi gördüğünü, her şeyi fotoğrafladığını ve kaydettiğini” söyledi. İstemiyor, hiçbir şeyi tekrarlayamıyor. “Heyecan gitti” diye açıkladı, “Sessiz ve huzurluyum, söylemem gerekeni söyledim.”
Sekiz yıl sonra, yine sonbaharda, fotoğrafçılığın büyük hanımı, çoktandır yok olan Doğu Almanya'da kendisiyle karşılaştı.Hala narin ve zarif görünen o zamanlar 81 yaşında olan bu adam, yavaş yavaş, neredeyse tereddütle, kendi evine doğru yürüdü. Eserlerinden oluşan geniş sergisi için hazırladığı resimler, 1996 yılında üye olarak atandığı Pariser Platz Sanat Akademisi'nin salon duvarlarına asıldı. Hepsi konulara ve serilere göre gruplandırılmıştır. 275 fotoğrafın tamamını siyah beyaz, kontrastlar, gölgeler ve şehirlerin ve yaşamın dış hatlarının sızdığı şiirsel sis alanlarıyla çekti.
Uzun zamandır Magazin dergisinde ve diğer dergilerde yer alan bu fotoğraflar, baktığınızda yeniden aydınlanan mutlu, hüzünlü, acı, zor, komik karşılaşmaları anlatıyordu. Helga Paris'in sabırla gözlemlediği ve yakaladığı, dünyanın tüm renklerini taşıyan siyah ve beyaz, şehirlerdeki ve köylerdeki günlük yaşamın kanıtları.
Bu fotoğrafların var olması toplum ve fotoğraf sanatı açısından büyük bir şans. Eski Doğu Almanya'nın son büyük fotoğrafçılarından Helga Paris'in, 5 Şubat'ta Prenzlauer Berg'deki dairesinde, haftalarca baktığı kızı Jenny'nin kollarında huzur içinde uyuduğu haberi geldi. Mayıs ayında 86 yaşında olacaktı. Helga Paris, zamanının titiz ve duyarlı bir tarihçisiydi. Ve eşsiz fotoğraflarının tüm negatiflerini çağdaş tanıklar olarak Sanat Akademisi arşivlerine teslim etti.
Helga Paris: “Otoportreler 1981–1989” serisindenHelga Paris
Reel Sosyalizmin Tanrılarının Alacakaranlığı Üzerine
Bir dizicinin kızı olan Helga Paris, 1938'de Pomeranya'nın Gollnow'unda (Goleniów) doğdu ve Berlin yakınlarındaki Zossen'de büyüdü. Liseden sonra Doğu Berlin Teknik Giyim Okulu'nda moda tasarımı okudu, Treff-Modelle'de çalıştı ve daha sonra fotoğraf laboratuvarı asistanı olarak çalıştı. 1960'lı yılların sonunda fotoğraf çekmeye başladı. Tanınmış ressam Ronald Paris ile evliydi ancak evlilik, iki çocukları henüz küçükken dağıldı: Jenny ve Robert. Her ikisi de sanatçı oldu, kızı Berlin'de Pariser Straße'deki bir atölyede – ne kadar uygunsa – harika modern takılar yapıyor ve oğlu Hindistan'da fotoğrafçı olarak yaşıyor.
Helga Paris'in büyük bir kısmı kaldı. Bu aynı zamanda 1981'den Berlin Duvarı'nın yıkılışına kadar olan kendi kendine röportajının on iki bölümlük tablosu için de geçerlidir: Reel Sosyalizmin Tanrılarının Alacakaranlığı sırasında kendini incelerken fotoğrafını çekti. O zamandan kalma katı, ciddi “selfie'leri”, ruh halinin, yorgunluğun, şüphelerin ve sürekli güç kazanmanın umutlarının bir sismogramını aktarıyordu. Devam et, devam et. Bir şekilde. Bekar bir anne olduğu o neredeyse kırılgan yüzünde açıkça görülüyor muydu? Mauerland'lı, Lackland'lı, en normal şeyler yüzünden bile günlük maraton koşmak zorunda kalan bir sanatçı. Ve bunu şikayet etmeden mi yaptın?
2004 yılında Berlin şehri kendisine Hannah Höch Ödülü'nü verdiğinde ve Berlinische Galerie fotoğraf çalışmalarının büyük bir bölümünü sergilediğinde, “Yine de işimde kendimi özgür hissettim” dedi. “Gördüklerimi doğruluk amacıyla fotoğrafladım.” Bunlar Sarah Kirsch ve Christa Wolf gibi sanat, tiyatro ve edebiyat dünyasından küçük insanlar ve ünlülerdi. Geriye kalan, 1970'lerden bu yana sanat kitapları, fotoğraflar ve negatiflerle dolu eski bir apartman dairesinde yaşadığı Prenzlauer Berg'in Winsviertel'indeki komşularının geçmişteki neredeyse şefkatli portreleri. Mahalledeki çocukların kamera önünde oynayıp poz verdikleri eşsiz fotoğraflar da kaldı. Ve Doğu Almanya'daki çalışma dünyasına dair hiçbir sergide eksik edilmemesi gereken, Prenzlauer Berg'deki Treff-Modelle tekstil fabrikasındaki işçilerin portreleri.
Helga Paris: “VEB Treffmodelle Berlin'de İşçi”, 1984 civarıHelga Paris
Çiçekli önlüklü, yaşlı, genç işçilerin güven dolu, utangaç ama bir o kadar da özgüvenli portrelerinin yer aldığı fotoğraflarda o kadar saygı, evet o kadar sevgi var ki. Ve kendi sokaklarındaki çöp kamyonu şoförlerinin, kömür madencilerinin, fırıncı ve kasapların portrelerinde. Ve o zamanlar her doğum gününün, her yenidoğanın, her iş yıldönümünün birlikte kutlandığı mahalle oturma odalarındaki köşe barlardaki insanları fotoğrafladı. Helga Paris bu insanların hepsini sanata layık kıldı. Gençliğinde her zaman en sevdiği modeller olan iki çocuğu da dahil olmak üzere sevimli, rüya gibi Doğu Berlinli punkları da unutmamak gerekiyor. Ve oğlu Robert'ın okul arkadaşı, artık ünlü kült fotoğrafçı ve Berghain fedaisi Sven Marquardt. İki çocuk ondan fotoğrafçılığın temellerini öğrendi.
Berlinli fotoğrafçı Helga Paris'in ölüm ilanı: Tabloyla şekillendi
Fotoğraf modelleri sorulduğunda, sığınağındaki bir sohbette İtalyan neo-realistlerinin, Rus Sergei Eisenstein'ın ve Fransız savaş sonrası sinemasının filmlerinin (filmleri 1961'de Batı Berlin'de Duvar inşa edilmeden önce izlediğini) yanıtladı. onun üzerinde büyük bir etki bırakmıştı. Ayrıca tiyatro da vardı – DT, Berliner Ensemble, Gorki. Tanınmış ve beğenilen Doğu Alman fotoğrafçı meslektaşları Arno Fischer, Sibylle Bergemann veya Leipzig'in fotoğraf sanatının büyük hanımı Evelyn Richter'in aksine Helga Paris, Cartier-Bresson, Robert Frank veya Brassaï gibi mesleğin klasiklerini takip etmedi. Daha çok Max Beckmann ve Edward Munch'un varoluşsal tablolarından ilham aldılar. Seçtiği ilgi alanlarını tamamlayarak, “Aile albümlerindeki amatör fotoğraflardan, bu sıradan, olağanüstü gündelik sahnelerden de aynı derecede etkilendim” dedi.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Geriye seri kalıyor: tüm pürüzlülüğü ve yırtık köşeleriyle sevilen Alexanderplatz'tan. 1980 yılı civarında Leipzig Merkez İstasyonu'ndan fotoğraflar. Kullanılmış bir Art Nouveau ortamındaki Mitropa restoranı, tabiri caizse öğrenciler, NVA askerleri ve her kesimden iş seyahatinde olanlar için ikinci bir yuvaydı. Ve tüm insanlar arasında, biz gazetecilik öğrencilerinin, 1980'lerde eve dönüş yolculuğundan önce veya tren rötarlarında kahve sipariş ettiğimiz, biz gazetecilik öğrencilerinin, bu usta Helga Paris tarafından çok şefkatli ve orijinal bir şekilde canlandırıldı. şiirsel bir hüzün. Sonsuza dek.
Daha sonra Leipzig veya Halle'den daha uzaklara seyahat etti ve çürüyen eski binaların hastalıklı cepheleri önünde sevgiyle insanları resmetti.Altmış yaşlarında şişman bir kadın, önünde kocaman, sivri uçlu siyah bir kadın kalemi tutan bir ikon haline geldi. evlerin hastalıklı fonu, önünde sanki bir büyücüymüş gibi egzotik bir kuş taşıyor. Bu kararsız Halle fotoğraflarının sergilenmesi derhal yasaklandı, bu nedenle Helga Paris başlangıçta sadece asil sosyalist yapının boyasını çizen seriyi özel olarak arkadaşlarına gösterdi. 80'li yılların sonlarında bu tür motiflere bakış değişti. İktidardakilerin sosyalizmin zaferine ilişkin ikiyüzlü açıklamalarına ilişkin gerçek ve şüphe artık gizlenemez veya örtbas edilemez.
Helga Paris: “VEB Treffmodelle Berlin'de İşçi”, 1984 civarıHelga Paris
O sıralarda Doğu Almanya'dan Doğu'ya, Transilvanya'ya da gelmiş ve burada Roman ailelerini fotoğraflamıştı. Ve daha sonra kamerası, Moskova'daki savaş gazilerinin toplantılarında ve hatta istisnai olarak, Almanya'yı Hitler'den kurtaran Müttefik ordularının eski askerleri ve subaylarının buluştuğu New York'ta bile hazır bulundu.
Helga Paris'in kamera bakışı psikolojik kabuklanmaları, tüm çarpıklıkları ve gömülmeleri delip geçmeyi başardı. Görünüm şunu söylüyor: “Ben oradan geliyorum.” Burada yolumu biliyorum.” Bireyi kalabalığın içinden çıkarıyor ve ona kişilik kazandırıyor. Onun yanında, tasvir edilen insanlar nasıl hissettiklerini gösteriyor. Görüntüler deneyimlerden ve duygulardan bahsediyor. Ve bir şekilde her şey onun kendi biyografisiyle, Kasım 1989'a kadar bölünmüş olan büyük şehirdeki hayatıyla ilgili. Çünkü canlandırdığı kadınlar, erkekler ve çocuklarla gündelik geçmişi paylaşıyordu. Paris, istisnai anın, efektlerin veya güzel görünümün peşinde koşmayan bir fotoğraf sanatını temsil ediyordu.
Berlinli fotoğrafçı Helga Paris: Kamerayla yüzleri keşfetme
Olayları şaşırtmak yerine her zaman iletişime güveniyordu. Önce fotoğraf çektirmek istediği kişilerle konuştu. Eğer kabul ederlerse güvensizliklerini kaybederler. Daha sonra kamera yüzleri ve ortamı keşfedebilir. Ve hayır: Helga Paris'te kimsenin “gelecek konusunda iyimser” olmasına gerek yoktu.
Sinirlerini bozmadan insanlara mümkün olduğunca nasıl yaklaşabilirsiniz? Kendisi ve 35mm kamerası için bu dairenin karesini empatiyle çözdü. Prenzlauer Berg'deki oturma odasındaki masasında “Güven inşa ettim” dedi, “İnsanlara şunu söyledim: Yapmak istemediğiniz hiçbir şeyi yapmak zorunda değilsiniz.” Bu sabırlı, sessiz, bekleyen , teşvik edici bir şekilde, herhangi bir tacize neden olmadan yüzleri, duruşları, spontane jestleri veya pozları keşfediyor. Onun insan fotoğraflarını ortaya çıkaran şey, her zaman gereken santimetre mesafeyi koruyan ve sabırla birleşen dikkatli bir ısrardır. Stil oluşturucu herhangi bir fotoğraf ekolünden kaynaklanmayan, hiçbir teknik trendi takip etmeyen, güçlü ve aynı zamanda hassas bir portre sanatıdır. İnsanlara olan sevgiden doğan bir fotoğraf sanatı.
Sekiz yıl sonra, yine sonbaharda, fotoğrafçılığın büyük hanımı, çoktandır yok olan Doğu Almanya'da kendisiyle karşılaştı.Hala narin ve zarif görünen o zamanlar 81 yaşında olan bu adam, yavaş yavaş, neredeyse tereddütle, kendi evine doğru yürüdü. Eserlerinden oluşan geniş sergisi için hazırladığı resimler, 1996 yılında üye olarak atandığı Pariser Platz Sanat Akademisi'nin salon duvarlarına asıldı. Hepsi konulara ve serilere göre gruplandırılmıştır. 275 fotoğrafın tamamını siyah beyaz, kontrastlar, gölgeler ve şehirlerin ve yaşamın dış hatlarının sızdığı şiirsel sis alanlarıyla çekti.
Uzun zamandır Magazin dergisinde ve diğer dergilerde yer alan bu fotoğraflar, baktığınızda yeniden aydınlanan mutlu, hüzünlü, acı, zor, komik karşılaşmaları anlatıyordu. Helga Paris'in sabırla gözlemlediği ve yakaladığı, dünyanın tüm renklerini taşıyan siyah ve beyaz, şehirlerdeki ve köylerdeki günlük yaşamın kanıtları.
Bu fotoğrafların var olması toplum ve fotoğraf sanatı açısından büyük bir şans. Eski Doğu Almanya'nın son büyük fotoğrafçılarından Helga Paris'in, 5 Şubat'ta Prenzlauer Berg'deki dairesinde, haftalarca baktığı kızı Jenny'nin kollarında huzur içinde uyuduğu haberi geldi. Mayıs ayında 86 yaşında olacaktı. Helga Paris, zamanının titiz ve duyarlı bir tarihçisiydi. Ve eşsiz fotoğraflarının tüm negatiflerini çağdaş tanıklar olarak Sanat Akademisi arşivlerine teslim etti.
Helga Paris: “Otoportreler 1981–1989” serisindenHelga Paris
Reel Sosyalizmin Tanrılarının Alacakaranlığı Üzerine
Bir dizicinin kızı olan Helga Paris, 1938'de Pomeranya'nın Gollnow'unda (Goleniów) doğdu ve Berlin yakınlarındaki Zossen'de büyüdü. Liseden sonra Doğu Berlin Teknik Giyim Okulu'nda moda tasarımı okudu, Treff-Modelle'de çalıştı ve daha sonra fotoğraf laboratuvarı asistanı olarak çalıştı. 1960'lı yılların sonunda fotoğraf çekmeye başladı. Tanınmış ressam Ronald Paris ile evliydi ancak evlilik, iki çocukları henüz küçükken dağıldı: Jenny ve Robert. Her ikisi de sanatçı oldu, kızı Berlin'de Pariser Straße'deki bir atölyede – ne kadar uygunsa – harika modern takılar yapıyor ve oğlu Hindistan'da fotoğrafçı olarak yaşıyor.
Helga Paris'in büyük bir kısmı kaldı. Bu aynı zamanda 1981'den Berlin Duvarı'nın yıkılışına kadar olan kendi kendine röportajının on iki bölümlük tablosu için de geçerlidir: Reel Sosyalizmin Tanrılarının Alacakaranlığı sırasında kendini incelerken fotoğrafını çekti. O zamandan kalma katı, ciddi “selfie'leri”, ruh halinin, yorgunluğun, şüphelerin ve sürekli güç kazanmanın umutlarının bir sismogramını aktarıyordu. Devam et, devam et. Bir şekilde. Bekar bir anne olduğu o neredeyse kırılgan yüzünde açıkça görülüyor muydu? Mauerland'lı, Lackland'lı, en normal şeyler yüzünden bile günlük maraton koşmak zorunda kalan bir sanatçı. Ve bunu şikayet etmeden mi yaptın?
2004 yılında Berlin şehri kendisine Hannah Höch Ödülü'nü verdiğinde ve Berlinische Galerie fotoğraf çalışmalarının büyük bir bölümünü sergilediğinde, “Yine de işimde kendimi özgür hissettim” dedi. “Gördüklerimi doğruluk amacıyla fotoğrafladım.” Bunlar Sarah Kirsch ve Christa Wolf gibi sanat, tiyatro ve edebiyat dünyasından küçük insanlar ve ünlülerdi. Geriye kalan, 1970'lerden bu yana sanat kitapları, fotoğraflar ve negatiflerle dolu eski bir apartman dairesinde yaşadığı Prenzlauer Berg'in Winsviertel'indeki komşularının geçmişteki neredeyse şefkatli portreleri. Mahalledeki çocukların kamera önünde oynayıp poz verdikleri eşsiz fotoğraflar da kaldı. Ve Doğu Almanya'daki çalışma dünyasına dair hiçbir sergide eksik edilmemesi gereken, Prenzlauer Berg'deki Treff-Modelle tekstil fabrikasındaki işçilerin portreleri.
Helga Paris: “VEB Treffmodelle Berlin'de İşçi”, 1984 civarıHelga Paris
Çiçekli önlüklü, yaşlı, genç işçilerin güven dolu, utangaç ama bir o kadar da özgüvenli portrelerinin yer aldığı fotoğraflarda o kadar saygı, evet o kadar sevgi var ki. Ve kendi sokaklarındaki çöp kamyonu şoförlerinin, kömür madencilerinin, fırıncı ve kasapların portrelerinde. Ve o zamanlar her doğum gününün, her yenidoğanın, her iş yıldönümünün birlikte kutlandığı mahalle oturma odalarındaki köşe barlardaki insanları fotoğrafladı. Helga Paris bu insanların hepsini sanata layık kıldı. Gençliğinde her zaman en sevdiği modeller olan iki çocuğu da dahil olmak üzere sevimli, rüya gibi Doğu Berlinli punkları da unutmamak gerekiyor. Ve oğlu Robert'ın okul arkadaşı, artık ünlü kült fotoğrafçı ve Berghain fedaisi Sven Marquardt. İki çocuk ondan fotoğrafçılığın temellerini öğrendi.
Berlinli fotoğrafçı Helga Paris'in ölüm ilanı: Tabloyla şekillendi
Fotoğraf modelleri sorulduğunda, sığınağındaki bir sohbette İtalyan neo-realistlerinin, Rus Sergei Eisenstein'ın ve Fransız savaş sonrası sinemasının filmlerinin (filmleri 1961'de Batı Berlin'de Duvar inşa edilmeden önce izlediğini) yanıtladı. onun üzerinde büyük bir etki bırakmıştı. Ayrıca tiyatro da vardı – DT, Berliner Ensemble, Gorki. Tanınmış ve beğenilen Doğu Alman fotoğrafçı meslektaşları Arno Fischer, Sibylle Bergemann veya Leipzig'in fotoğraf sanatının büyük hanımı Evelyn Richter'in aksine Helga Paris, Cartier-Bresson, Robert Frank veya Brassaï gibi mesleğin klasiklerini takip etmedi. Daha çok Max Beckmann ve Edward Munch'un varoluşsal tablolarından ilham aldılar. Seçtiği ilgi alanlarını tamamlayarak, “Aile albümlerindeki amatör fotoğraflardan, bu sıradan, olağanüstü gündelik sahnelerden de aynı derecede etkilendim” dedi.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Geriye seri kalıyor: tüm pürüzlülüğü ve yırtık köşeleriyle sevilen Alexanderplatz'tan. 1980 yılı civarında Leipzig Merkez İstasyonu'ndan fotoğraflar. Kullanılmış bir Art Nouveau ortamındaki Mitropa restoranı, tabiri caizse öğrenciler, NVA askerleri ve her kesimden iş seyahatinde olanlar için ikinci bir yuvaydı. Ve tüm insanlar arasında, biz gazetecilik öğrencilerinin, 1980'lerde eve dönüş yolculuğundan önce veya tren rötarlarında kahve sipariş ettiğimiz, biz gazetecilik öğrencilerinin, bu usta Helga Paris tarafından çok şefkatli ve orijinal bir şekilde canlandırıldı. şiirsel bir hüzün. Sonsuza dek.
Daha sonra Leipzig veya Halle'den daha uzaklara seyahat etti ve çürüyen eski binaların hastalıklı cepheleri önünde sevgiyle insanları resmetti.Altmış yaşlarında şişman bir kadın, önünde kocaman, sivri uçlu siyah bir kadın kalemi tutan bir ikon haline geldi. evlerin hastalıklı fonu, önünde sanki bir büyücüymüş gibi egzotik bir kuş taşıyor. Bu kararsız Halle fotoğraflarının sergilenmesi derhal yasaklandı, bu nedenle Helga Paris başlangıçta sadece asil sosyalist yapının boyasını çizen seriyi özel olarak arkadaşlarına gösterdi. 80'li yılların sonlarında bu tür motiflere bakış değişti. İktidardakilerin sosyalizmin zaferine ilişkin ikiyüzlü açıklamalarına ilişkin gerçek ve şüphe artık gizlenemez veya örtbas edilemez.
Helga Paris: “VEB Treffmodelle Berlin'de İşçi”, 1984 civarıHelga Paris
O sıralarda Doğu Almanya'dan Doğu'ya, Transilvanya'ya da gelmiş ve burada Roman ailelerini fotoğraflamıştı. Ve daha sonra kamerası, Moskova'daki savaş gazilerinin toplantılarında ve hatta istisnai olarak, Almanya'yı Hitler'den kurtaran Müttefik ordularının eski askerleri ve subaylarının buluştuğu New York'ta bile hazır bulundu.
Helga Paris'in kamera bakışı psikolojik kabuklanmaları, tüm çarpıklıkları ve gömülmeleri delip geçmeyi başardı. Görünüm şunu söylüyor: “Ben oradan geliyorum.” Burada yolumu biliyorum.” Bireyi kalabalığın içinden çıkarıyor ve ona kişilik kazandırıyor. Onun yanında, tasvir edilen insanlar nasıl hissettiklerini gösteriyor. Görüntüler deneyimlerden ve duygulardan bahsediyor. Ve bir şekilde her şey onun kendi biyografisiyle, Kasım 1989'a kadar bölünmüş olan büyük şehirdeki hayatıyla ilgili. Çünkü canlandırdığı kadınlar, erkekler ve çocuklarla gündelik geçmişi paylaşıyordu. Paris, istisnai anın, efektlerin veya güzel görünümün peşinde koşmayan bir fotoğraf sanatını temsil ediyordu.
Berlinli fotoğrafçı Helga Paris: Kamerayla yüzleri keşfetme
Olayları şaşırtmak yerine her zaman iletişime güveniyordu. Önce fotoğraf çektirmek istediği kişilerle konuştu. Eğer kabul ederlerse güvensizliklerini kaybederler. Daha sonra kamera yüzleri ve ortamı keşfedebilir. Ve hayır: Helga Paris'te kimsenin “gelecek konusunda iyimser” olmasına gerek yoktu.
Sinirlerini bozmadan insanlara mümkün olduğunca nasıl yaklaşabilirsiniz? Kendisi ve 35mm kamerası için bu dairenin karesini empatiyle çözdü. Prenzlauer Berg'deki oturma odasındaki masasında “Güven inşa ettim” dedi, “İnsanlara şunu söyledim: Yapmak istemediğiniz hiçbir şeyi yapmak zorunda değilsiniz.” Bu sabırlı, sessiz, bekleyen , teşvik edici bir şekilde, herhangi bir tacize neden olmadan yüzleri, duruşları, spontane jestleri veya pozları keşfediyor. Onun insan fotoğraflarını ortaya çıkaran şey, her zaman gereken santimetre mesafeyi koruyan ve sabırla birleşen dikkatli bir ısrardır. Stil oluşturucu herhangi bir fotoğraf ekolünden kaynaklanmayan, hiçbir teknik trendi takip etmeyen, güçlü ve aynı zamanda hassas bir portre sanatıdır. İnsanlara olan sevgiden doğan bir fotoğraf sanatı.