Provokasyonlar, gösteriler ve öfkeli resimlerin asılması, coşku ve yıkıcı eleştiriler gibi Documenta'nın bir parçasıdır. Her zaman sanatla ilgilidir, ancak asla yalnızca sanatla ilgili değildir. Kassel'deki Documenta, başından beri siyasi bir sergi olduğundan, 2022'ye kadar hiçbir zaman açıkça Yahudi düşmanlığı yapmadı. Ruangrupa küratör ekibinin Almanya'nın en önemli sanat sergisine verdiği zarar, daha önce yaşanan tüm skandallardan ve skandallardan daha büyük. Bu, tarihçi Alexia Pooth'un yakın zamanda basılan ve “Sergi Politikaları” konusunu ele alan kitabında çok açık bir şekilde görülebilmektedir. “Belge ve Doğu Almanya” serginin 1955 ile 1997 yılları arasındaki gelişimini ele alıyor.
Başlık her şeyi açıklıyor, çünkü DDR sanatçıları yalnızca bir kez doğrudan davet edilmiş olsa da, bu gelişme en başından itibaren Doğu Almanya ile zıtlık olmadan anlaşılamaz. 1977 yılındaki bu katılımın anlatımı kitabın konusu ama ondan önceki yıllar çok önemli, sonraki yıllar da ilginç. Çünkü mesele her zaman sınırlamayla ilgiliydi.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Doğu Almanya sanat yetkilileri için Documenta, Federal Almanya Cumhuriyeti'nde sanatın sermaye, piyasa ve siyaset tarafından belirlendiğinin kanıtıydı. Batı açısından bakıldığında, özgürce yaratılan kendi iyi Batı sanatımız ve Doğu diktatörlüklerinin kötü sanatı vardı, bu nedenle sergilenmesine gerek yoktu. “Sözde bölge sınırının doğusunda var olan her şey tabu haline getirilerek, Federal Cumhuriyet'in tek temsil yönündeki hegemonik iddiası ortaya konuldu ve aynı zamanda, sözde siyasi müdahale ve aktivizmden arınmış bir sanata odaklanıldı.” Pooth, kaynakların titiz bir şekilde incelenmesine dayanarak, her bir serginin konseptinin politik ve sanat politikası odaklı olduğu gerçeğine dikkat çekti.
Kassel'de devlet idaresi dışında keşiflere yönelik bir istek yoktu
Dolayısıyla devletin kur yaptığı dört ressam Willi Sitte, Bernhard Heisig, Wolfgang Mattheuer ve Werner Tübke'yi 1977'de Kassel'e davet edenin yalnızca Manfred Schneckenburger yönetimindeki SPD'ye bağlı Documenta liderliği olması mantıklıydı. Kassel'de devlet idaresi dışında keşiflere yönelik bir istek yoktu.
Manfred Schneckenburger, ressamların resimlerini seçip asmasına bile izin verdi. Heykeltıraşlar Jo Jastram ve Fritz Cremer'in katkısı, onların katılımı veya katkısı olmadan düzenlendi. Federal Almanya Cumhuriyeti'ne göç eden Georg Baselitz ve AR Penck gibi sanatçılar, dört ressamın seçilmesini protesto ederek kendi resimlerini astılar. Doğu Almanya sanat muhabirleri hâlâ aynı fikirdeydi: Katılım başarılıydı.
Christoph Schlingensief / Christoph Schlingensief MalikanesiDocumenta arşivi/Werner Maschmann
Beklendiği gibi, Federal Almanya Cumhuriyeti'ndeki yazılar bölümünde sosyalist sanat tartışmalı bir şekilde tartışıldı. Yine de Doğu Almanya sanatı Batı için bir keşifti, çünkü kitapta toplanan kaynakların ve çağdaş tanıklarla yapılan son derece dürüst röportajların gösterdiği gibi ilgi ve bilgi son derece sınırlıydı. Alexia Pooth, sonuç bölümünde, “Doğu Almanya'daki sanat gelişiminin karmaşıklığının yanlış anlaşılmasına ve sonuç olarak 1990 sonrasına kadar yalnızca kısmen anlaşılmasına katkıda bulundu” diye yazıyor Alexia Pooth.
Alexia Pooth: Sergi Politikası. Documenta ve Doğu Almanya, ed.: Birgitta Coers, documenta arşivi, Kerber Verlag, Berlin. 352 sayfa, 38 euro
Başlık her şeyi açıklıyor, çünkü DDR sanatçıları yalnızca bir kez doğrudan davet edilmiş olsa da, bu gelişme en başından itibaren Doğu Almanya ile zıtlık olmadan anlaşılamaz. 1977 yılındaki bu katılımın anlatımı kitabın konusu ama ondan önceki yıllar çok önemli, sonraki yıllar da ilginç. Çünkü mesele her zaman sınırlamayla ilgiliydi.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Doğu Almanya sanat yetkilileri için Documenta, Federal Almanya Cumhuriyeti'nde sanatın sermaye, piyasa ve siyaset tarafından belirlendiğinin kanıtıydı. Batı açısından bakıldığında, özgürce yaratılan kendi iyi Batı sanatımız ve Doğu diktatörlüklerinin kötü sanatı vardı, bu nedenle sergilenmesine gerek yoktu. “Sözde bölge sınırının doğusunda var olan her şey tabu haline getirilerek, Federal Cumhuriyet'in tek temsil yönündeki hegemonik iddiası ortaya konuldu ve aynı zamanda, sözde siyasi müdahale ve aktivizmden arınmış bir sanata odaklanıldı.” Pooth, kaynakların titiz bir şekilde incelenmesine dayanarak, her bir serginin konseptinin politik ve sanat politikası odaklı olduğu gerçeğine dikkat çekti.
Kassel'de devlet idaresi dışında keşiflere yönelik bir istek yoktu
Dolayısıyla devletin kur yaptığı dört ressam Willi Sitte, Bernhard Heisig, Wolfgang Mattheuer ve Werner Tübke'yi 1977'de Kassel'e davet edenin yalnızca Manfred Schneckenburger yönetimindeki SPD'ye bağlı Documenta liderliği olması mantıklıydı. Kassel'de devlet idaresi dışında keşiflere yönelik bir istek yoktu.
Manfred Schneckenburger, ressamların resimlerini seçip asmasına bile izin verdi. Heykeltıraşlar Jo Jastram ve Fritz Cremer'in katkısı, onların katılımı veya katkısı olmadan düzenlendi. Federal Almanya Cumhuriyeti'ne göç eden Georg Baselitz ve AR Penck gibi sanatçılar, dört ressamın seçilmesini protesto ederek kendi resimlerini astılar. Doğu Almanya sanat muhabirleri hâlâ aynı fikirdeydi: Katılım başarılıydı.
Christoph Schlingensief / Christoph Schlingensief MalikanesiDocumenta arşivi/Werner Maschmann
Beklendiği gibi, Federal Almanya Cumhuriyeti'ndeki yazılar bölümünde sosyalist sanat tartışmalı bir şekilde tartışıldı. Yine de Doğu Almanya sanatı Batı için bir keşifti, çünkü kitapta toplanan kaynakların ve çağdaş tanıklarla yapılan son derece dürüst röportajların gösterdiği gibi ilgi ve bilgi son derece sınırlıydı. Alexia Pooth, sonuç bölümünde, “Doğu Almanya'daki sanat gelişiminin karmaşıklığının yanlış anlaşılmasına ve sonuç olarak 1990 sonrasına kadar yalnızca kısmen anlaşılmasına katkıda bulundu” diye yazıyor Alexia Pooth.
Alexia Pooth: Sergi Politikası. Documenta ve Doğu Almanya, ed.: Birgitta Coers, documenta arşivi, Kerber Verlag, Berlin. 352 sayfa, 38 euro