“Bir daha asla bu kadar aptal bir tavuk olmayacağım!”

Leila · 26 Şub 2023

“Ah ölüm, ne kadar besleyicisin.” Margaret Raspé’nin ev hanımının işi hakkındaki film sanatının enstalasyon görünümüOrman gölündeki ev/Frank Sperling

Kadın bir keşiftir. Haus am Waldsee’nin başkanı Anna Gritz geç, neyse ki çok geç değil, yaşlı Berlinli Margaret Raspé’nin çalışmasına döndü ve onu pastoral Zehlendorfer Kunsthaus’a yaydı.

1933’te Breslau’da doğan, Münih Sanat Akademisi’nde ve Batı Berlin HdK’de eğitim gören Raspé yakında 90 yaşına girecek. Ancak Berlin’deki bir galeri veya müze ona hiçbir zaman bir retrospektif ayırmadı. Sanki sanatı, 1980’lerde Batı Berlin’deki “Junge Wilden” resim gösterisinden bu yana ve özellikle Duvar’ın yıkılmasından ve yeniden birleşmesinden bu yana son otuz yılda paslanmış gibi. Ya da bir perdenin arkasına saklanmış. O zamandan beri güçlenen Berlin’deki feminist sanatçılar sahnesi, görünürlük ve etkili güç için kendi mücadelelerinde bu öncüyü basitçe unuttu.

Munch’un cinsiyetler arası savaşı “Tanz am Strand” çekiç altında kalıyor

Barberini şovu güneşe adanmıştır: Merkezde bir Monet

Raspé, 50 yıldır Rhumeweg’de, Haus am Waldsee’ye çok yakın bahçeli bir evde yaşıyor ve en azından Berlinlilerin gözünde seyirci, kendine özgü, şimdiye kadar büyük ölçüde bilinmeyen, günlük yaşamdan ve sanattan yaratılan çok daha çarpıcı bir eser. Kunsthaus yönetmeni Anna Gritz artık, tabiri caizse, neredeyse unutulmuş olanı yeniden keşfeden kişi.

Hayatlarının işi artık nihayet bütünüyle görülebilir. Raspé, özellikle küçük bir bütçeyle geçimini sağlayan üç çocuklu bekar bir annenin, sonsuz görevlerin kaos girdabında boğulmamak için bir araya getirmek zorunda olduğu gündelik, yorucu ama vazgeçilmez otomatizme dayanan şovunu “Otomatik” olarak adlandırıyor. . Yaşlı sanatçının bize gösterdiği bir göbek bakışı değil. Onları film ve enstalasyon yapan şey evrenseldir ve muhtemelen bu gezegende bir ailesi olan ve etrafı hizmetçilerle çevrili olmayan her kadın tarafından anlaşılabilir.

Hoparlörlerin, mini televizyonların (peteklerle kaplı) yemek masası üzerindeki garip yerleştirmelerine bulaşan herkes, kek hamurunun karıştırıldığı, şnitzelin soluk hurma yağında dövülüp kızartıldığı ve yıkandığı titrek bir alın kamerası ile çekilmiş mutfak sahnelerine bakar. Bulaşıkları aceleye getiren, anlıyor: Margaret Raspé, Berlin’deki feminist sanat ortamının önemli bir figürü. Brechtyen anlamda, yapılması çok zor olan basitliği gösteriyor.

Margaret Raspé, mutfakta kamera kaskıyla, yaklaşık 1974 Sanatçı ve Deutsche Kinemathek/Heiner Ranke’nin izniyle

Eskiden Fluxus sahnesi ve Viyanalı Eylemciler ile yakın temas halinde olan Raspé, agregaları ve bal makineleriyle Beuy’leri bile yaşlı gösteren bir mucit oldu. 1971’de, çok pragmatik bir şekilde, fotoğraf endüstrisinin yıllar sonra pazara sunacağı “kamera başlığını” yaptı: Super 8 kamerayla donatılmış, sanatçının bakışının tam merkezi perspektifini yakalayan ve onu mümkün kılan bir şantiye kaskı. günlük yaşamlarını filme almak: zorunlu ev işleriyle ilgili tüm otomatik görevler.

Raspé, bunu New York ve Londra’nın aksine Almanya’da yalnızca kısmen alınan performanslara, kavramsal sanata ve deneysel filmlere dönüştürdü. Ve mutfaktaki bariz işi hayal gücü ve ince bir ironi ile yükledi: Krem şanti eylemini “Sadist açıkça masum olanı yener” olarak adlandırdı, fırınlama, kızartma, bulaşık yıkama ve temizleme gibi başlıklar verdi “Yine her gün – izin ver sallanıyorlar!“.

Margaret Raspé: “Her gün yeniden – bırakın sallansınlar!”, 1974, Super 8, renkli, sessiz, 20 dakika Sanatçı ve Deutsche Kinemathek Berlin’in izniyle

Kask kamerası, sanatçının vücut hareketleri de dahil olmak üzere her şeyi kaydetti, tabiri caizse banalın daha yüksek bir düzeye dönüştürülmesi olarak: kırk yılı aşkın bir süre önce, görsel sanatta söylem teorileri ve feminist yapısal tartışmalar öncesinde, Raspé başarılı oldu. El işi ve zihinsel çalışma, bilinç ve bilinçaltı ve tersi bağlamını anlamak. Kendi vücudunu programlanabilir bir kadın-makine olarak kullandı ve alaycı bir şekilde kendisine “Frautomat” adını verdi çünkü kamera kaskı ona ev hanımının vücudunun protez bir uzantısı olarak hizmet etti. Ne avangard!

Margaret Raspé: Otomatik. Haus am Waldsee, Argentinische Allee 30-29 Mayıs, Sal–Paz 11:00–18:00

“Bir daha asla bu kadar aptal bir tavuk olmayacağım!”

Leila

Global Mod