Julius von Bismarck bir şatoda veya malikanede yaşamıyor. Sığınağı, Berlin Südkreuz’daki eski bir malt fabrikası. Meslektaşlarıyla paylaştığı, kurcalamak, inşa etmek, deney yapmak için bolca alan. Medyası fotoğraf, Haber, enstalasyon, eylemlerdir. Ve deneysel kurulumlar – belki de ekosistemlerimizi kurtarmak için.
Berlinische Galerie, sürdürülebilir bir aydınlatma sistemi kurulumu nedeniyle aylarca kapalı kaldıktan sonra yeniden açılıyor. Tartışılan şey, kırk yaşındaki Julius von Bismarck’ın Berlin UdK’de Olafur Eliasson’ın öğrencisi olduğundan beri uğraştığı şeydir: Bu, insanın çevresindeki konumu ve toplumsal olarak doğa olarak ele alınan şeyle ilgilidir. Peyzaj biçimindeki doğayı toplum olarak nasıl değerlendirdiğimizi ve bu değerlendirme sürecinde yorumlama egemenliğinin kimde olduğunu sorgulamak istediği için yapısökümü kullanır.
Ve ilk kez biyografik bir yaklaşım seçiyor, zaten kendisine sürekli sorulan kendi aile geçmişini de getiriyor. Evet, o, Otto von Bismarck’ın büyük-büyük-büyük-büyük-büyük-yeğeni, “Demir”, Alman İmparatorluğu’nun ilk şansölyesi (görevde 1871-1890), Alman birliğini gerçekleştiren, refah devletinin kurucusu, ama aynı zamanda anti-sosyalist yasaların Torunun bildiği gibi güçlü bir adam, ancak zamanının siyasi kargaşasıyla parçalanmış, eşit ölçülerde idealize edilmiş ve ciddi şekilde eleştirilmişti.
Julius von Bismarck: “Çiçekleri severim (Strelitzia Nicolai)”, 2017VG Bild-Kunst, 2023/A. Levy, Berlin & Sies + Höke, Düsseldorf
Şimdi, bir buçuk asır sonra ve Almanya’nın yeniden birleşmesinin 33. yılında, sanatçı Julius von Bismarck tarihsel değerlendirmenin bu uç noktalarını baharatlı bir ironi ile ele alıyor: bir mekanizma kullanarak tabanından bükülen iki heykelle, şu küçük heykeller gibi. Çocukların başparmak basıncıyla kukla gibi oynayabilecekleri oyuncak figürler. Gerçek boyutlu bir zürafa ve ilk Reich Şansölyesi’nin Bremen atlı heykelinin küçültülmüş versiyonu, ataları anımsatıyor. Herkes bunu istediği gibi yorumlayabilir: ironik bir aristokrat kök arayışı veya yuvanın kirlenmesi olarak. Ancak kamusal alanda anıtların nasıl ele alınacağı tartışmasına sanatçının yorumu olarak da anlaşılabilir.
Von Bismarck’ın “Basitlikler Form Olduğunda” başlıklı sergisi, genellikle tembelce basitleştirilmiş algı ve kodlamamıza gönderme yapıyor. Tavırdan basmakalıplığa yeniden yorumu, Devlet Müzesi sergi salonunda “Çiçekleri Seviyorum” serisiyle başlıyor. Toprak anamızın birçok yerindeki bitki örtüsünün – ormanların, aşırı kullanılan tarım alanlarının – durumuna ince alaylarla tatlandırılmış bir bağlılık olarak okunuyor.
Döngü, kökleriyle aşırı derecede birbirine bastırılmış büyük kurutulmuş bitki heykellerinden oluşur. Uzayda yüzen hipertrofik büyüme sıralarının önünde duruyoruz. Doğa bilimcisi ve Güney Amerika gezgini Alexander von Humboldt’un herbaryum preparatları koleksiyonundan veya Chamissos’un botanik davulundan gelebilirler. Manzara, Orta Avrupa’nın dış mekan kışlarına dayanamayan bir dizi dekoratif iç mekan bitkisi gibi dekoratiftir. Bu yüzden bu bitkileri özlem duyulan yerlere, çok uzaklara, egzotik bölgelere ve başka bir yarım küreye yerleştiriyoruz.
Julius von Bismarck ve Julian Charriere: “Grand Staircase Escalante, Sizden Ayrılmanızı İstemeliyiz (dağ manzaralı sürüş)”, 2018 VG Bild-Kunst, 2023/ J. von Bismarck ve Julian Charrière
2022 tarihli büyük fotoğraf ve devasa kumaş perde “Manzara Resmi (Bismarck Denizi)”, 19. yüzyılın sonlarında Bismarck Takımadaları ve yakındaki Kaiser Wilhelm Land’in Alman kolonisi “Deutsch- Yeni Gine” idi. Alman sömürge yönetiminin şekillendirdiği bir yer, insan yapımı iklim değişikliğinden ve sürekli yükselen deniz seviyelerinden etkilenen bir ada dünyası.
Kaba bir kumaş parçasının suyun altına daldırılmasıyla oluşturulan fotoğraf, rölyef benzeri bir anıta dönüşüyor. Ve sanatçı çalkantılı, bazen az çok fırtınalı deniz suyunun mavi-kurşun-gri rengini paslı kırmızıyla değiştirseydi, bir çölün rüzgarlarla sürekli değişen dalga yapılarına bakıldığı sanılabilirdi insanda. Saint-Exupéry’nin “Terre des hommes” adlı kitabında anlattığı gibi.
Doğal eylemin diğer ilgi çekici fotoğrafları, eski üniversite arkadaşı Julian Charrière ile işbirliği içinde çekildi: Amerikan Ortabatısında bir yerde, bir milli parkta kiremit kırmızısı bir kaya oluşumu. Doğal bir anıt havaya uçtu, duman, trafik sıkışıklığı, gevşek kayalar görüyorsunuz! Ama neyse ki bu sadece kışkırtıcı bir sahte.
İkili, özlü kayaları orijinal boyutlarında yeniden yarattı, onları yok etti ve Haberları patlatmanın aslında Amerikan milli parklarında yapıldığı izlenimini verecek şekilde sızdırdı. Böylece kurgusal imge, anlamların nasıl belirlendiği ve doğanın belirli bölümlerinin neden diğerlerinden daha değerli, daha güzel, daha korunmaya değer olduğuna – ve kim tarafından – karar verildiği sorusunu gündeme getirir.
Julius von Bismarck, Manzara Resmi (Bismarck Denizi)VG Bild-Kunst, Bonn 2023/Julius von Bismarck
Breisach am Rhein’da doğan, Suudi Arabistan ve İsviçre’de büyüyen Von Bismarck, güneş araştırmacısı olan dedesi ve Körfez bölgesinde jeolog olarak çalışan babası gibi çocukken bilim insanı olmak istiyordu. . Çocukken çölde ve ailenin İsviçre Alpleri’ndeki dağ kulübesinde doğayı deneyimledi. Ardından UdK Berlin’de Danimarka-İzlandalı mucit-sanatçı Olafur Eliasson ile çalıştı. Bismarck onun usta öğrencisi oldu.
Sanatı aynı zamanda doğa bilimiyle sürtünmeli bir simbiyoza giriyor, insan ve doğa arasındaki ilişkiyi, Homo sapiens’in iklim değişikliğine, kuraklığa, sellere, eriyen buzdağlarına ve buzullara, fırtınalara ve jet akımlarının çarpıcı biçimde değişen rotalarına, ormanların ve okyanusların durumu.
Von Bismarck, “Doğa davranır ve biz insanlar tepki veririz” diyor. Doğanın bize ihtiyacı yok ama bizim doğaya ihtiyacımız var, bu tam tersi bir sonuçtur. Bazı Haberları ağıt gibi. Ve tüm kışkırtıcı eserlerinde romantik parıldar. Nesli tükenmekte olan doğayı koruma özlemi ve umudu.
Platitudes Form Olduğunda. Berlinische Galerie, Alte Jakobstr. 124-128, 14 Ağustos’a kadar, Çar-Pzt 10:00-18:00
Berlinische Galerie, sürdürülebilir bir aydınlatma sistemi kurulumu nedeniyle aylarca kapalı kaldıktan sonra yeniden açılıyor. Tartışılan şey, kırk yaşındaki Julius von Bismarck’ın Berlin UdK’de Olafur Eliasson’ın öğrencisi olduğundan beri uğraştığı şeydir: Bu, insanın çevresindeki konumu ve toplumsal olarak doğa olarak ele alınan şeyle ilgilidir. Peyzaj biçimindeki doğayı toplum olarak nasıl değerlendirdiğimizi ve bu değerlendirme sürecinde yorumlama egemenliğinin kimde olduğunu sorgulamak istediği için yapısökümü kullanır.
Ve ilk kez biyografik bir yaklaşım seçiyor, zaten kendisine sürekli sorulan kendi aile geçmişini de getiriyor. Evet, o, Otto von Bismarck’ın büyük-büyük-büyük-büyük-büyük-yeğeni, “Demir”, Alman İmparatorluğu’nun ilk şansölyesi (görevde 1871-1890), Alman birliğini gerçekleştiren, refah devletinin kurucusu, ama aynı zamanda anti-sosyalist yasaların Torunun bildiği gibi güçlü bir adam, ancak zamanının siyasi kargaşasıyla parçalanmış, eşit ölçülerde idealize edilmiş ve ciddi şekilde eleştirilmişti.
Julius von Bismarck: “Çiçekleri severim (Strelitzia Nicolai)”, 2017VG Bild-Kunst, 2023/A. Levy, Berlin & Sies + Höke, Düsseldorf
Şimdi, bir buçuk asır sonra ve Almanya’nın yeniden birleşmesinin 33. yılında, sanatçı Julius von Bismarck tarihsel değerlendirmenin bu uç noktalarını baharatlı bir ironi ile ele alıyor: bir mekanizma kullanarak tabanından bükülen iki heykelle, şu küçük heykeller gibi. Çocukların başparmak basıncıyla kukla gibi oynayabilecekleri oyuncak figürler. Gerçek boyutlu bir zürafa ve ilk Reich Şansölyesi’nin Bremen atlı heykelinin küçültülmüş versiyonu, ataları anımsatıyor. Herkes bunu istediği gibi yorumlayabilir: ironik bir aristokrat kök arayışı veya yuvanın kirlenmesi olarak. Ancak kamusal alanda anıtların nasıl ele alınacağı tartışmasına sanatçının yorumu olarak da anlaşılabilir.
Von Bismarck’ın “Basitlikler Form Olduğunda” başlıklı sergisi, genellikle tembelce basitleştirilmiş algı ve kodlamamıza gönderme yapıyor. Tavırdan basmakalıplığa yeniden yorumu, Devlet Müzesi sergi salonunda “Çiçekleri Seviyorum” serisiyle başlıyor. Toprak anamızın birçok yerindeki bitki örtüsünün – ormanların, aşırı kullanılan tarım alanlarının – durumuna ince alaylarla tatlandırılmış bir bağlılık olarak okunuyor.
Döngü, kökleriyle aşırı derecede birbirine bastırılmış büyük kurutulmuş bitki heykellerinden oluşur. Uzayda yüzen hipertrofik büyüme sıralarının önünde duruyoruz. Doğa bilimcisi ve Güney Amerika gezgini Alexander von Humboldt’un herbaryum preparatları koleksiyonundan veya Chamissos’un botanik davulundan gelebilirler. Manzara, Orta Avrupa’nın dış mekan kışlarına dayanamayan bir dizi dekoratif iç mekan bitkisi gibi dekoratiftir. Bu yüzden bu bitkileri özlem duyulan yerlere, çok uzaklara, egzotik bölgelere ve başka bir yarım küreye yerleştiriyoruz.
Julius von Bismarck ve Julian Charriere: “Grand Staircase Escalante, Sizden Ayrılmanızı İstemeliyiz (dağ manzaralı sürüş)”, 2018 VG Bild-Kunst, 2023/ J. von Bismarck ve Julian Charrière
2022 tarihli büyük fotoğraf ve devasa kumaş perde “Manzara Resmi (Bismarck Denizi)”, 19. yüzyılın sonlarında Bismarck Takımadaları ve yakındaki Kaiser Wilhelm Land’in Alman kolonisi “Deutsch- Yeni Gine” idi. Alman sömürge yönetiminin şekillendirdiği bir yer, insan yapımı iklim değişikliğinden ve sürekli yükselen deniz seviyelerinden etkilenen bir ada dünyası.
Kaba bir kumaş parçasının suyun altına daldırılmasıyla oluşturulan fotoğraf, rölyef benzeri bir anıta dönüşüyor. Ve sanatçı çalkantılı, bazen az çok fırtınalı deniz suyunun mavi-kurşun-gri rengini paslı kırmızıyla değiştirseydi, bir çölün rüzgarlarla sürekli değişen dalga yapılarına bakıldığı sanılabilirdi insanda. Saint-Exupéry’nin “Terre des hommes” adlı kitabında anlattığı gibi.
Doğal eylemin diğer ilgi çekici fotoğrafları, eski üniversite arkadaşı Julian Charrière ile işbirliği içinde çekildi: Amerikan Ortabatısında bir yerde, bir milli parkta kiremit kırmızısı bir kaya oluşumu. Doğal bir anıt havaya uçtu, duman, trafik sıkışıklığı, gevşek kayalar görüyorsunuz! Ama neyse ki bu sadece kışkırtıcı bir sahte.
İkili, özlü kayaları orijinal boyutlarında yeniden yarattı, onları yok etti ve Haberları patlatmanın aslında Amerikan milli parklarında yapıldığı izlenimini verecek şekilde sızdırdı. Böylece kurgusal imge, anlamların nasıl belirlendiği ve doğanın belirli bölümlerinin neden diğerlerinden daha değerli, daha güzel, daha korunmaya değer olduğuna – ve kim tarafından – karar verildiği sorusunu gündeme getirir.
Julius von Bismarck, Manzara Resmi (Bismarck Denizi)VG Bild-Kunst, Bonn 2023/Julius von Bismarck
Breisach am Rhein’da doğan, Suudi Arabistan ve İsviçre’de büyüyen Von Bismarck, güneş araştırmacısı olan dedesi ve Körfez bölgesinde jeolog olarak çalışan babası gibi çocukken bilim insanı olmak istiyordu. . Çocukken çölde ve ailenin İsviçre Alpleri’ndeki dağ kulübesinde doğayı deneyimledi. Ardından UdK Berlin’de Danimarka-İzlandalı mucit-sanatçı Olafur Eliasson ile çalıştı. Bismarck onun usta öğrencisi oldu.
Sanatı aynı zamanda doğa bilimiyle sürtünmeli bir simbiyoza giriyor, insan ve doğa arasındaki ilişkiyi, Homo sapiens’in iklim değişikliğine, kuraklığa, sellere, eriyen buzdağlarına ve buzullara, fırtınalara ve jet akımlarının çarpıcı biçimde değişen rotalarına, ormanların ve okyanusların durumu.
Von Bismarck, “Doğa davranır ve biz insanlar tepki veririz” diyor. Doğanın bize ihtiyacı yok ama bizim doğaya ihtiyacımız var, bu tam tersi bir sonuçtur. Bazı Haberları ağıt gibi. Ve tüm kışkırtıcı eserlerinde romantik parıldar. Nesli tükenmekte olan doğayı koruma özlemi ve umudu.
Platitudes Form Olduğunda. Berlinische Galerie, Alte Jakobstr. 124-128, 14 Ağustos’a kadar, Çar-Pzt 10:00-18:00