Ev
Kültür
Dört nala koşan bir atı yenemezsin: Berlinli ressam Valérie Favre üzerine
Valérie Favre ve Thumm galerisindeki doğa durumuyla ilgili sözde apolitik çalışmaları, gezegenle olan ilişkimiz hakkında çok şey anlatıyor.
Ingeborg Ruthe
Valérie Favre: “At”, 2022, tuval üzerine yağlı boya, 19. yüzyılın büyük at ressamlarına bir saygı duruşu olarak da okunabilir.Valerie Favre
Yine yaptı. Şimdi, on iki yıl sonra, hep seri halinde çalışan ressam Valérie Favre, yine keyifli bir hesapla biz izleyicilerin iç gözünü harekete geçiriyor. O zamanlar, aynı yerde, Barbara Thumm’un galerisinde, her şey garip varlıklar, kimeralar, yarı hayvanlar, yarı insanlar hakkındaydı. Çoğunlukla grotesk güzelliğe sahip “tüylü hayvanlar”dı ve sergi, duygusal, felsefi yüklü bir tür kuş gözlemciliğine dönüştü.
1998’de Berlin’e taşınan ve University of the Arts’ta ders veren Fransız kökenli İsviçreli sanatçı Thumm, Kreuzberg Gallery’nin eğimli ışıklık çatısı altındaki yeni sergisinde at resimlerini “apolitik işler” olarak tanımlıyor. Gösterinin başlığı doğal olarak ironik bir anlam taşıyor. Çünkü çağdaş resim yelpazesinde kuşkusuz eşsiz bir konuma sahip olan Favre için atlar, yalnızca hayranlık uyandıran, güzelliğin, gücün ve özgürlüğün bir ifadesi değil. Ayrıca evcilleştirmeyi, köleliği, koşulsuz itaati, üremeyi, bağımlılığı, insanın doğa üzerindeki kontrolünü temsil ederler. Ne de olsa bu hayvanlar, binlerce yıldır insanların sadık yoldaşları ve modern öncesi vazgeçilmez ulaşım araçları olmuştur. Bu nedenle insanlar, araba söz konusu olduğunda hala beygir gücünün ölçü birimi olan PS’den bahsediyor.
Valérie Favre Berlin’deki yeni sergisinde.Galeri Barbara Thumm
Favre, dört ayaklı arkadaşları donmuş film kareleri gibi, ama aynı zamanda sürekli, titreşen bir hareketle resmediyor. Yani belirsiz bir durumun görüntüleri, her zaman önsezi ve somut referanstan daha fazla ipucu. Safkanların, soğukkanlı atların, sıcakkanlı atların ve midillilerin küçük formatlı portrelerinden bazıları (sadece kabaca sınıflandırmak gerekirse), eski peri masallarındaki efsanevi yaratıklar gibi neredeyse ikonlara benziyor. Bu resimde zaman sonsuza kadar uzamış görünüyor. Valérie Favre’nin resimli anlatımları bazen gerçeküstü sinematik sekanslar, bazen sahneler gibi görünür, ancak senaryo ve yönetmenlik doğrusal bir olay örgüsünü takip etmez, birbirleriyle etkileşime giren daha çok parçalı bölümlerdir. Görünen at yaratıkları şehvetli güce sahiptir ve aynı zamanda büyülü sırlarla doludur.
Kadınlar cezaevinde kamerayla: “Herkesin haysiyeti olmalı!”
Favre’nin açıkladığı gibi, serisi için 19. yüzyıldan at resimlerini de inceledi, ancak stilistik olarak bu geleneğe girmedi. Zavallı İngiliz ve Rus ressamları, Giovanni Segantini gibi Sembolistler, Caillebotte veya Degas gibi Fransız İzlenimciler ve Liebermann gibi Almanlardı. Mavi zemin üzerine güzel bir at, Amsterdam’daki Van Gogh Müzesi’nde Vincent van Gogh’un ünlü bir yağlı boya eskizini anımsatıyor; güzelliği ve özgürlüğü aynı anda kutlar. Ressam, galeri duvarlarındaki 33 küçük panoda bu zarif, kaprisli veya güçlü, kaba, ağır iş hayvanlarını – renkli, yaratık gibi, mavi, yeşil, kırmızı, sarı, turuncu, kahverengi olarak hayal ediyor. Sanki kayıp “Mavi Atlar Kulesi”nin ressamı Franz Marc onları böyle yapmaya teşvik etmiş gibi.
Kadınlar Günü için tam zamanında: Kupferstichkabinett’de unutulan kadın sanatçılar
Belli ki – Valérie Favre, yeryüzünde 200 farklı türü olduğu söylenen ve milyonlarcasının 20. yüzyılın iki dünya savaşında top yemi haline geldiğini açıkça hatırlatmak istediği atları seviyor – tıpkı biniciler Favre, resminin herhangi bir mesajı olmadığını vurguluyor ve insanın onu özellikle esrarengiz, sıra dışı motiflerinde yoğun bir şekilde aradığını en iyi kendisi biliyor. Keyifli bir hesapla biz izleyicileri şaşırtmayı, “iç gözümüzü” harekete geçirmeyi amaçlıyor.
Mavi parmaklıklar ardında: “At”, 2022, tuval üzerine yağlı boya.Valerie Favre
Birkaç büyük formattan birinde, bir at, kulaklarını dikmiş, kararlı bir şekilde kutusunun parmaklıklarının arkasından bize bakıyor. Bu manzara neredeyse tekinsiz, çünkü ressam somut terimlerle atlardan çok daha fazlasını ifade ediyor. Yaratığın mükemmelliği hakkında. Figürasyondan soyutlamaya, sağlıklı formdan çarpık, kötü muamele edilmiş forma uzanan uzun bir ressamlık sürecini yansıtan tüm bu resim serisinde dört nala koşan ata çarpılmaması gerektiğini öğütler gibi.
Zineb Sedira’nın sanatında düşlerin adı yoktur
Mecazi anlamda, bu, biz insanların, kötü bir şekilde pişmanlık duymadan, mavi gezegenimizdeki tüm değerli doğayı, hayvanlar dünyasını kötüye kullanmamıza izin verilmediği anlamına gelir. Biz insanlara masumca, korkuyla ya da merakla bakan bu varlıklar, sömürülen, yok edilen bir doğada nihayetinde insanlığın kendisine yansıyan umursamazlığımızın, açgözlülüğümüzün, kayıtsızlığımızın farkında gibi görünüyorlar. Durmak, geri dönmek için hala zaman var.
Bir ay, 100 sergi: 10. Avrupa Fotoğraf Ayı başlıyor
Bu açıdan bakıldığında, “Apolitik İşler” başlığı da Valérie Favre’nin resmine özgü bir rahatsızlıktır. Tamamen apolitik olduğu varsayılan at imgeleriyle, biz modern tür Homo sapiens’in aşırı eylemlerimiz ve özlemlerimizle güçlükle engelleyebileceğimiz o melez huzursuz ruhları uyandırıyor. Büyücünün süpürgesinin durduğu köşede.
Galeri Barbara Thumm, Markgrafenstrasse 68 (Kreuzberg). 15 Nisan’a kadar, Salı–Cmt 11:00–18:00
Kültür
Dört nala koşan bir atı yenemezsin: Berlinli ressam Valérie Favre üzerine
Valérie Favre ve Thumm galerisindeki doğa durumuyla ilgili sözde apolitik çalışmaları, gezegenle olan ilişkimiz hakkında çok şey anlatıyor.
Ingeborg Ruthe
Valérie Favre: “At”, 2022, tuval üzerine yağlı boya, 19. yüzyılın büyük at ressamlarına bir saygı duruşu olarak da okunabilir.Valerie Favre
Yine yaptı. Şimdi, on iki yıl sonra, hep seri halinde çalışan ressam Valérie Favre, yine keyifli bir hesapla biz izleyicilerin iç gözünü harekete geçiriyor. O zamanlar, aynı yerde, Barbara Thumm’un galerisinde, her şey garip varlıklar, kimeralar, yarı hayvanlar, yarı insanlar hakkındaydı. Çoğunlukla grotesk güzelliğe sahip “tüylü hayvanlar”dı ve sergi, duygusal, felsefi yüklü bir tür kuş gözlemciliğine dönüştü.
1998’de Berlin’e taşınan ve University of the Arts’ta ders veren Fransız kökenli İsviçreli sanatçı Thumm, Kreuzberg Gallery’nin eğimli ışıklık çatısı altındaki yeni sergisinde at resimlerini “apolitik işler” olarak tanımlıyor. Gösterinin başlığı doğal olarak ironik bir anlam taşıyor. Çünkü çağdaş resim yelpazesinde kuşkusuz eşsiz bir konuma sahip olan Favre için atlar, yalnızca hayranlık uyandıran, güzelliğin, gücün ve özgürlüğün bir ifadesi değil. Ayrıca evcilleştirmeyi, köleliği, koşulsuz itaati, üremeyi, bağımlılığı, insanın doğa üzerindeki kontrolünü temsil ederler. Ne de olsa bu hayvanlar, binlerce yıldır insanların sadık yoldaşları ve modern öncesi vazgeçilmez ulaşım araçları olmuştur. Bu nedenle insanlar, araba söz konusu olduğunda hala beygir gücünün ölçü birimi olan PS’den bahsediyor.
Valérie Favre Berlin’deki yeni sergisinde.Galeri Barbara Thumm
Favre, dört ayaklı arkadaşları donmuş film kareleri gibi, ama aynı zamanda sürekli, titreşen bir hareketle resmediyor. Yani belirsiz bir durumun görüntüleri, her zaman önsezi ve somut referanstan daha fazla ipucu. Safkanların, soğukkanlı atların, sıcakkanlı atların ve midillilerin küçük formatlı portrelerinden bazıları (sadece kabaca sınıflandırmak gerekirse), eski peri masallarındaki efsanevi yaratıklar gibi neredeyse ikonlara benziyor. Bu resimde zaman sonsuza kadar uzamış görünüyor. Valérie Favre’nin resimli anlatımları bazen gerçeküstü sinematik sekanslar, bazen sahneler gibi görünür, ancak senaryo ve yönetmenlik doğrusal bir olay örgüsünü takip etmez, birbirleriyle etkileşime giren daha çok parçalı bölümlerdir. Görünen at yaratıkları şehvetli güce sahiptir ve aynı zamanda büyülü sırlarla doludur.
Kadınlar cezaevinde kamerayla: “Herkesin haysiyeti olmalı!”
Favre’nin açıkladığı gibi, serisi için 19. yüzyıldan at resimlerini de inceledi, ancak stilistik olarak bu geleneğe girmedi. Zavallı İngiliz ve Rus ressamları, Giovanni Segantini gibi Sembolistler, Caillebotte veya Degas gibi Fransız İzlenimciler ve Liebermann gibi Almanlardı. Mavi zemin üzerine güzel bir at, Amsterdam’daki Van Gogh Müzesi’nde Vincent van Gogh’un ünlü bir yağlı boya eskizini anımsatıyor; güzelliği ve özgürlüğü aynı anda kutlar. Ressam, galeri duvarlarındaki 33 küçük panoda bu zarif, kaprisli veya güçlü, kaba, ağır iş hayvanlarını – renkli, yaratık gibi, mavi, yeşil, kırmızı, sarı, turuncu, kahverengi olarak hayal ediyor. Sanki kayıp “Mavi Atlar Kulesi”nin ressamı Franz Marc onları böyle yapmaya teşvik etmiş gibi.
Kadınlar Günü için tam zamanında: Kupferstichkabinett’de unutulan kadın sanatçılar
Belli ki – Valérie Favre, yeryüzünde 200 farklı türü olduğu söylenen ve milyonlarcasının 20. yüzyılın iki dünya savaşında top yemi haline geldiğini açıkça hatırlatmak istediği atları seviyor – tıpkı biniciler Favre, resminin herhangi bir mesajı olmadığını vurguluyor ve insanın onu özellikle esrarengiz, sıra dışı motiflerinde yoğun bir şekilde aradığını en iyi kendisi biliyor. Keyifli bir hesapla biz izleyicileri şaşırtmayı, “iç gözümüzü” harekete geçirmeyi amaçlıyor.
Mavi parmaklıklar ardında: “At”, 2022, tuval üzerine yağlı boya.Valerie Favre
Birkaç büyük formattan birinde, bir at, kulaklarını dikmiş, kararlı bir şekilde kutusunun parmaklıklarının arkasından bize bakıyor. Bu manzara neredeyse tekinsiz, çünkü ressam somut terimlerle atlardan çok daha fazlasını ifade ediyor. Yaratığın mükemmelliği hakkında. Figürasyondan soyutlamaya, sağlıklı formdan çarpık, kötü muamele edilmiş forma uzanan uzun bir ressamlık sürecini yansıtan tüm bu resim serisinde dört nala koşan ata çarpılmaması gerektiğini öğütler gibi.
Zineb Sedira’nın sanatında düşlerin adı yoktur
Mecazi anlamda, bu, biz insanların, kötü bir şekilde pişmanlık duymadan, mavi gezegenimizdeki tüm değerli doğayı, hayvanlar dünyasını kötüye kullanmamıza izin verilmediği anlamına gelir. Biz insanlara masumca, korkuyla ya da merakla bakan bu varlıklar, sömürülen, yok edilen bir doğada nihayetinde insanlığın kendisine yansıyan umursamazlığımızın, açgözlülüğümüzün, kayıtsızlığımızın farkında gibi görünüyorlar. Durmak, geri dönmek için hala zaman var.
Bir ay, 100 sergi: 10. Avrupa Fotoğraf Ayı başlıyor
Bu açıdan bakıldığında, “Apolitik İşler” başlığı da Valérie Favre’nin resmine özgü bir rahatsızlıktır. Tamamen apolitik olduğu varsayılan at imgeleriyle, biz modern tür Homo sapiens’in aşırı eylemlerimiz ve özlemlerimizle güçlükle engelleyebileceğimiz o melez huzursuz ruhları uyandırıyor. Büyücünün süpürgesinin durduğu köşede.
Galeri Barbara Thumm, Markgrafenstrasse 68 (Kreuzberg). 15 Nisan’a kadar, Salı–Cmt 11:00–18:00