Yavaş ama kesinlikle Konrad Knebel'in motifleri nadir hale geldi. Berlin Duvarı'nın düşmesinden ve yeniden birleşmesinden sonra, Berlin'in doğusu dünyanın yenileme başkenti oldu. Kurulan zaman kalıntıları şık evler haline geldi. Kiralar çoğalır, hareketli ve yeni gelenler.
Leipzig'de doğan, 1932 doğumlu ve Weißensee Uygulamalı Bilimler Üniversitesi'ndeki Arno Mohrs ve Kurt Robbel'in öğrencileri, Wilhelminian kiracıları GDR döneminde kendilerini ressam bir konu haline getirmişlerdi. Her resim her zaman tarihsel bir geziydi. Bu cephelerin, arka bahçelerin, yangın duvarlarının ve iskeletlenmiş fabrika duvarlarının arkasında hikayeler var. En kesin gözlemden yapılmış son derece ekili resim tarafından anlatıldı. Ve her zaman arkasında sayısız iz giyen terk edilmiş dış mekan ve iç mekan fizyognomilerini keşfettiniz.
Konrad Knebel 93. doğum gününden bir gün sonra öldü
Konrad Knebel, bu haber Pazar akşamı Berlin film eleştirmeni ve yazar Knut Elstermann, sıkı bir sırdaş tarafından geldi, 25 Şubat'ta Berlin'de öldü. Bir gün önce, ressam 93 yaşındaydı, çok hasta ve bir süre bakıma ihtiyaç duyuyordu. Şimdi onun eşsiz görüntüleri, 1951'den beri yaşamış olan şehrin değişiminin ifadeleri olarak kalıyor. Burada bir resim kronikleştiricisi oldu. Knebel'in evlerinin, genellikle içi boş, derin mat gözleri olan yüzleri vardır. Kaldırım taşıyorlar ve -up, çatlaklar ve kaşlarını çatıyorlar. Çoğu zaman yıkımdan önceki evlerdir-GDR zamanlarında bu türden boyayabileceğinden daha fazla motife sahipti. Ya da Berlin'deki başka hiçbir ressam gibi karanlık romantik renklerinde tuttuğu “bu arada”.
Işığın aktığı pencereler ve atılımlar görüyoruz, Pittura Metafisica'nın resminde olduğu gibi, katı, kesinlikle, hayalet bir sütlü bir ızgara olarak yansıtılıyor. Ama şehir sürekli değişiyor. Melankoli için zaman yok. Bu yüzden Konrad Knebel'in resimleri neler olup bittiğini ve neler olup bittiğini anlayıp anlamadığımızı sordu. Tuhaf heykeller gibi, evet anıtlar gibi, eski evleri, doğa bilimcisinin bilgisiyle bildiği gibi, sadece burada var olan göller, nehirlerle çevrili olan kuzey ışık olan sütlü-sinver Berlin ışığından modelledi.
Berlin'deki Bötzow bölgesindeki stüdyosundaki ressam, motifleri olan her Wilhelmini tarzı evlerden birinde. Yıllar önce soylulaştırma için boşaltmak zorunda kaldı.Rolf Zöllner/imago
Hannah Höch Ödülü ile Berlin Şehri tarafından onurlandırılan Knebel'e, 2022'de yayınlanan ve Knut Elstermann tarafından düzenlenen Bebra Yayınevi'nin resim grubundan sonra “Canaletto von Prenzlauer Berg” de denildi. Onu bırakan herkes, Knebel'in resimlerinin neden Veduten gibi görüldüğünü, Barok çağında venedik ve Dresden'in mimarilerini ve cephelerini koruyan Canalettos'a benzer şekilde anlıyor.
Knebel'in kendisi asla bir vedute ressam olarak tanımlamazdı. Doğu-Berlin'in evlerinde, Leipzig sokaklarında da, karşılaştırılabilir, durdurulamaz çürümenin tarif edilmesi zor, şaşırtıcı, melankolik bir ruh hali için sakin bir şekilde mimari titizliğe sahiptir. Motifleri sokakları, eski fabrikaları, sanat Nouveau ve Wilhelminian döneminden, çeyrek yüzyıl boyunca şehir manzarasından kaybolan köşe evlerini gösteriyor, çünkü neredeyse – her şey restore edilmiş, modernize edilmiş, soylulmuş, yırtılmış ve yeniden inşa ediliyor.
Bu arada, Knebel'in ıssız resimlerini neredeyse gerçeküstü semboller, bu cansız, gözenekli cepheler, tuğlaların göründüğü çıplak alanlar, yıkanmış, neredeyse şefkatle bir resim estetinin renkleri olarak okuyabiliriz. Knebel'in mevcut olmayan renklerinde, eski solmuş cilt gibi yıpranmış alçı zamanları, böylece 130 yıl önce tuğlalanmış tuğla ev kaburgasının: bitki ve biraz melankoli olduğuna inanıyor.
Optiklerimizden yavaş yavaş kaybolan Berlin'in (resim) bekçisi oldu. Knebel, terk edilmiş dış mekan ve iç mekanların fizyognomilerini resme koydu, bu da arkasındaki yaşamın sayısız izini taşıyor. Berlin'in doğası, bu ev astarlı Gable Gable Gable-Wall City manzarasında görünür hale gelir, yani asla bir şehir yapısı olarak bitirilmez. Knebel'in acı sıcaklığı/petrol motifleri, çürümenin gösterildiği ve yeni şeyleri gösterdiği taş çağdaş tanıkların portreleridir. Ne nostalji ne de sosyal eleştiri resimlerine koymadı, daha ziyade her zaman başlayan eski haysiyet arayışı.
Bu ton şekil, yüzey, renk gag'ların tipik bir derecesi. Radikal olarak, kesin detaylar ve ritmik yüzey bileşimi arasındaki gerilimlere cesaret eden çizgilerin gücünü kesintiye uğrattı. Her ev, yeni bir başlangıç bekleyen sondan beri natürmort oldu. Belki Berlin yakında bu tür resimlere ihtiyaç duyacaktır. Hatırlamayı garanti ediyorsun.
Knebel, geçen yüzyılda Hans Baluschek, Otto Nagel, Gustav Wunderwald veya Werner Heldt gibi eski Berlin evlerini tanımlayan ve yeni zamanla karışan çirkin güzel şeyleri korudu, böylece gökyüzünün şehrini ve gri ışığını gördüğünüzde, müzisyen Peter tilkinin şehrini görebildiğinizde Songzeile: “Günaydın Berlin, çok güzel ve çirkin olabilirsin …”
Leipzig'de doğan, 1932 doğumlu ve Weißensee Uygulamalı Bilimler Üniversitesi'ndeki Arno Mohrs ve Kurt Robbel'in öğrencileri, Wilhelminian kiracıları GDR döneminde kendilerini ressam bir konu haline getirmişlerdi. Her resim her zaman tarihsel bir geziydi. Bu cephelerin, arka bahçelerin, yangın duvarlarının ve iskeletlenmiş fabrika duvarlarının arkasında hikayeler var. En kesin gözlemden yapılmış son derece ekili resim tarafından anlatıldı. Ve her zaman arkasında sayısız iz giyen terk edilmiş dış mekan ve iç mekan fizyognomilerini keşfettiniz.
Konrad Knebel 93. doğum gününden bir gün sonra öldü
Konrad Knebel, bu haber Pazar akşamı Berlin film eleştirmeni ve yazar Knut Elstermann, sıkı bir sırdaş tarafından geldi, 25 Şubat'ta Berlin'de öldü. Bir gün önce, ressam 93 yaşındaydı, çok hasta ve bir süre bakıma ihtiyaç duyuyordu. Şimdi onun eşsiz görüntüleri, 1951'den beri yaşamış olan şehrin değişiminin ifadeleri olarak kalıyor. Burada bir resim kronikleştiricisi oldu. Knebel'in evlerinin, genellikle içi boş, derin mat gözleri olan yüzleri vardır. Kaldırım taşıyorlar ve -up, çatlaklar ve kaşlarını çatıyorlar. Çoğu zaman yıkımdan önceki evlerdir-GDR zamanlarında bu türden boyayabileceğinden daha fazla motife sahipti. Ya da Berlin'deki başka hiçbir ressam gibi karanlık romantik renklerinde tuttuğu “bu arada”.
Işığın aktığı pencereler ve atılımlar görüyoruz, Pittura Metafisica'nın resminde olduğu gibi, katı, kesinlikle, hayalet bir sütlü bir ızgara olarak yansıtılıyor. Ama şehir sürekli değişiyor. Melankoli için zaman yok. Bu yüzden Konrad Knebel'in resimleri neler olup bittiğini ve neler olup bittiğini anlayıp anlamadığımızı sordu. Tuhaf heykeller gibi, evet anıtlar gibi, eski evleri, doğa bilimcisinin bilgisiyle bildiği gibi, sadece burada var olan göller, nehirlerle çevrili olan kuzey ışık olan sütlü-sinver Berlin ışığından modelledi.
Berlin'deki Bötzow bölgesindeki stüdyosundaki ressam, motifleri olan her Wilhelmini tarzı evlerden birinde. Yıllar önce soylulaştırma için boşaltmak zorunda kaldı.Rolf Zöllner/imago
Hannah Höch Ödülü ile Berlin Şehri tarafından onurlandırılan Knebel'e, 2022'de yayınlanan ve Knut Elstermann tarafından düzenlenen Bebra Yayınevi'nin resim grubundan sonra “Canaletto von Prenzlauer Berg” de denildi. Onu bırakan herkes, Knebel'in resimlerinin neden Veduten gibi görüldüğünü, Barok çağında venedik ve Dresden'in mimarilerini ve cephelerini koruyan Canalettos'a benzer şekilde anlıyor.
Knebel'in kendisi asla bir vedute ressam olarak tanımlamazdı. Doğu-Berlin'in evlerinde, Leipzig sokaklarında da, karşılaştırılabilir, durdurulamaz çürümenin tarif edilmesi zor, şaşırtıcı, melankolik bir ruh hali için sakin bir şekilde mimari titizliğe sahiptir. Motifleri sokakları, eski fabrikaları, sanat Nouveau ve Wilhelminian döneminden, çeyrek yüzyıl boyunca şehir manzarasından kaybolan köşe evlerini gösteriyor, çünkü neredeyse – her şey restore edilmiş, modernize edilmiş, soylulmuş, yırtılmış ve yeniden inşa ediliyor.
Bu arada, Knebel'in ıssız resimlerini neredeyse gerçeküstü semboller, bu cansız, gözenekli cepheler, tuğlaların göründüğü çıplak alanlar, yıkanmış, neredeyse şefkatle bir resim estetinin renkleri olarak okuyabiliriz. Knebel'in mevcut olmayan renklerinde, eski solmuş cilt gibi yıpranmış alçı zamanları, böylece 130 yıl önce tuğlalanmış tuğla ev kaburgasının: bitki ve biraz melankoli olduğuna inanıyor.
Optiklerimizden yavaş yavaş kaybolan Berlin'in (resim) bekçisi oldu. Knebel, terk edilmiş dış mekan ve iç mekanların fizyognomilerini resme koydu, bu da arkasındaki yaşamın sayısız izini taşıyor. Berlin'in doğası, bu ev astarlı Gable Gable Gable-Wall City manzarasında görünür hale gelir, yani asla bir şehir yapısı olarak bitirilmez. Knebel'in acı sıcaklığı/petrol motifleri, çürümenin gösterildiği ve yeni şeyleri gösterdiği taş çağdaş tanıkların portreleridir. Ne nostalji ne de sosyal eleştiri resimlerine koymadı, daha ziyade her zaman başlayan eski haysiyet arayışı.
Bu ton şekil, yüzey, renk gag'ların tipik bir derecesi. Radikal olarak, kesin detaylar ve ritmik yüzey bileşimi arasındaki gerilimlere cesaret eden çizgilerin gücünü kesintiye uğrattı. Her ev, yeni bir başlangıç bekleyen sondan beri natürmort oldu. Belki Berlin yakında bu tür resimlere ihtiyaç duyacaktır. Hatırlamayı garanti ediyorsun.
Knebel, geçen yüzyılda Hans Baluschek, Otto Nagel, Gustav Wunderwald veya Werner Heldt gibi eski Berlin evlerini tanımlayan ve yeni zamanla karışan çirkin güzel şeyleri korudu, böylece gökyüzünün şehrini ve gri ışığını gördüğünüzde, müzisyen Peter tilkinin şehrini görebildiğinizde Songzeile: “Günaydın Berlin, çok güzel ve çirkin olabilirsin …”