Bodrumdaki galeri salonu artık beyaz bir küp değil, koyu kırmızı kadife perdeleri ve loş ışıklarıyla lüks bir tiyatro sahnesine dönüştü. İçeri giriyorsunuz ve hemen bacaklarınızın arasında kırmızı kamera gözüyle hareket eden bir robotla ve cam çan kaskının altındaki bonsai zeytin ağacıyla karşı karşıya kalıyorsunuz. Gerçeküstü küçük adam, müdahaleci bir şekilde aşağıdan fotoğrafınızı çekmek istiyor. Seyirci içgüdüsel olarak savunmada dizlerinin üstüne çöküyor. Ama sonra şaşkın yüzler neşeli yüzlere dönüşüyor.
Tuhaf davranışlarımızın görüntüleri, sanatçı Andreas Greiner'in yerleştirdiği ve yapay zeka kullanılarak programlanan üç eserin yanı sıra büyük ekranda görülebiliyor. Hoparlör sesleri (iki kadın, bir erkek) Sputnik tasarımı bir avizeden geliyor. İlk başta hoş ve kibar, sonra aniden aşağılayıcı, fotoğrafı çekilen kişinin görünümü, kıyafeti ve davranışı hakkında neredeyse kötü niyetli yorumlarda bulunuyor. Yapay zeka, tüm iltifat etme ve ardından kötülemenin yanı sıra, kör değerlendirmesinde bariz hatalar yapıyor. Yaş ve cinsiyet konusunda hatalar yapıyor, insanları icat ediyor ve onların eski moda görünümleri hakkında saygısızca yorumlar yapıyor. Ve bu üçlü, özgürlük ve kısıtlamalar ile modanın kimlik oluşturucu veya sınırlayıcı rolü ve gücü hakkında mantıksız şeyler gevezelik ediyor.
Andreas Greiner: “Hayat Oyunu” sergisindeki çalışma, 2023.VG Bildkunst Bonn/Andreas Greiner/Dittrich & Schlechtriem
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Burada, sözde insanlara çok faydalı olan, çok övülen yapay zeka birdenbire taraf değiştiriyor. Greiner, “İzleyiciye Hakaret”te, yapay zekanın eski ve yeni korkusunun nasıl birdenbire insanların aleyhine dönebileceğini, kendi başına tam bir yaşam üstlenip kendi “yaşam oyununu” başlatabileceğini göstermeyi seviyor. Artık hiçbir şekilde Stanley Kubrick'in kült filmi “2001: A Space Odyssey”de değiliz, Greiner'in müdahaleci, grotesk robotu, “Discovery” uzay gemisindeki kurgusal ölüm saçan bilgisayar olan tehditkar HAL-9000 değil. Sonuçta, Aachen'li medya sanatçısı Greiner'in tasarladığı bu sinsi robot, hayatın simgesi olan bu camla korunan zeytin ağacını sırtında taşıyor. Yani tüm sahne sadece hiciv mi?
Daha sonra tüm ironik sözlerin yankılandığı avizede bile huzur dolu tarlalara benzeyen küçük zeytin ağaçlarının olduğunu keşfettik. Kiel Muthesius Sanat Akademisi'nde sanatçı ve medya profesörü olan, bir zamanlar Dresden Sanat Akademisi'nde öğrenci olan, Berlin UdK mezunu ve Ólafur Elíasson'un Mekansal Deneyler Enstitüsü'nde aktif olan sanatçıdan insani referanslar.
Greiner ayrıca Dittrich & Schlechtriem galerisinin bulunduğu alana “Hayat Oyunu” adını veren bir duvar resmi dikti. Bu aynı zamanda gösterinin tamamına adını da veriyor: bir bilgisayar görüntüsü, her şey hareket ediyor, bir algoritmaya göre ileri geri dönen siyah beyaz noktalar var. Sürü benzeri desenler bu kalabalığı oluşturuyor ve siyah beyaza karşı birbirini dışarı itiyor. Ancak hiçbir renk kazanmaz, her şey tekrar tekrar dengelenir. Oluşun ve yok olmanın kesinliğine dair bir metafor. Doğanın sonsuz oyunu en kaprisli yapay zekayı bile değiştirmeyecek.
“Hayat Oyunu”, Galeri Dittrich & Schlechtriem, Linienstraße 23, 10178 Berlin, 17 Şubat'a kadar, Salı – Cumartesi 11:00–18:00
Tuhaf davranışlarımızın görüntüleri, sanatçı Andreas Greiner'in yerleştirdiği ve yapay zeka kullanılarak programlanan üç eserin yanı sıra büyük ekranda görülebiliyor. Hoparlör sesleri (iki kadın, bir erkek) Sputnik tasarımı bir avizeden geliyor. İlk başta hoş ve kibar, sonra aniden aşağılayıcı, fotoğrafı çekilen kişinin görünümü, kıyafeti ve davranışı hakkında neredeyse kötü niyetli yorumlarda bulunuyor. Yapay zeka, tüm iltifat etme ve ardından kötülemenin yanı sıra, kör değerlendirmesinde bariz hatalar yapıyor. Yaş ve cinsiyet konusunda hatalar yapıyor, insanları icat ediyor ve onların eski moda görünümleri hakkında saygısızca yorumlar yapıyor. Ve bu üçlü, özgürlük ve kısıtlamalar ile modanın kimlik oluşturucu veya sınırlayıcı rolü ve gücü hakkında mantıksız şeyler gevezelik ediyor.
Andreas Greiner: “Hayat Oyunu” sergisindeki çalışma, 2023.VG Bildkunst Bonn/Andreas Greiner/Dittrich & Schlechtriem
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Burada, sözde insanlara çok faydalı olan, çok övülen yapay zeka birdenbire taraf değiştiriyor. Greiner, “İzleyiciye Hakaret”te, yapay zekanın eski ve yeni korkusunun nasıl birdenbire insanların aleyhine dönebileceğini, kendi başına tam bir yaşam üstlenip kendi “yaşam oyununu” başlatabileceğini göstermeyi seviyor. Artık hiçbir şekilde Stanley Kubrick'in kült filmi “2001: A Space Odyssey”de değiliz, Greiner'in müdahaleci, grotesk robotu, “Discovery” uzay gemisindeki kurgusal ölüm saçan bilgisayar olan tehditkar HAL-9000 değil. Sonuçta, Aachen'li medya sanatçısı Greiner'in tasarladığı bu sinsi robot, hayatın simgesi olan bu camla korunan zeytin ağacını sırtında taşıyor. Yani tüm sahne sadece hiciv mi?
Daha sonra tüm ironik sözlerin yankılandığı avizede bile huzur dolu tarlalara benzeyen küçük zeytin ağaçlarının olduğunu keşfettik. Kiel Muthesius Sanat Akademisi'nde sanatçı ve medya profesörü olan, bir zamanlar Dresden Sanat Akademisi'nde öğrenci olan, Berlin UdK mezunu ve Ólafur Elíasson'un Mekansal Deneyler Enstitüsü'nde aktif olan sanatçıdan insani referanslar.
Greiner ayrıca Dittrich & Schlechtriem galerisinin bulunduğu alana “Hayat Oyunu” adını veren bir duvar resmi dikti. Bu aynı zamanda gösterinin tamamına adını da veriyor: bir bilgisayar görüntüsü, her şey hareket ediyor, bir algoritmaya göre ileri geri dönen siyah beyaz noktalar var. Sürü benzeri desenler bu kalabalığı oluşturuyor ve siyah beyaza karşı birbirini dışarı itiyor. Ancak hiçbir renk kazanmaz, her şey tekrar tekrar dengelenir. Oluşun ve yok olmanın kesinliğine dair bir metafor. Doğanın sonsuz oyunu en kaprisli yapay zekayı bile değiştirmeyecek.
“Hayat Oyunu”, Galeri Dittrich & Schlechtriem, Linienstraße 23, 10178 Berlin, 17 Şubat'a kadar, Salı – Cumartesi 11:00–18:00