Caz grubu Weintraub Syncopators'ın müzisyenleri 1920'lerde Berlin kulüp kültürünün yıldızlarıydı. Ressam ve tutkulu müzik aşığı Max Oppenheimer elbette “Berlin'den gelen duyguyu” biliyordu ve onu 1927'de resmetti. Bu, Marlene Dietrich'i de bir yıldız yapan “The Blue Angel” filmindeki gösteri grubu olarak büyük atılımından önceydi. . Geniş formatlı görüntü “Weintraub'un Senkopatörleri / Caz Orkestrası” (ahşap üzerine yağlıboya, 123 cm x 119 cm), kendisi de bir avukat, analist, kriminal psikolog ve yazar olarak göz kamaştırıcı, meşgul ve modern bir figür olan Hugo Staub'un dairesinde 1933 yılına kadar asılıydı. Weimar Cumhuriyeti döneminde Berlin'de.
Romanisches Café sanatçılar, avukatlar ve bohemler için popüler bir mekandı; Synopators, Max Oppenheimer ve Hugo Staub da burada buluştu. Ancak Nasyonal Sosyalistler iktidara geldiğinde herkes için her şey bitmişti. Onlara yaşamı tehdit eden ve yaşamı tehdit eden damgalar vuruldu: “Aryan olmadıkları için performans gösterme yasağı”, “yozlaşmış” oldukları için gösteri yapma yasağı ve 1933'ten sonra analist olarak da karanlık zamanlar geldi (psikanaliz, Nazilere “Yahudi ruhunun zehirlenmesi” deniyordu.)
Hepsi sürgüne gitti. Özellikle Berlinli mültecilerin çoğu için bu, orta sınıf bir varoluştan ya da bir şekilde işe yarayan güvencesiz sanatsal hayattan maksimum güvensizliğe doğru hayatlarından çıkmaları anlamına geliyordu. Bırakın ev eşyası, mobilya, sanat eseri veya hatıra eşyası bir yana, bagaj olmadan kendiliğinden kaçış. İnsanlar bir tur sırasında (Weintraub Syncopators), bir konferans sırasında (Magnus Hirschfeld) veya çok aceleyle (Max Oppenheimer) kaçtılar.
Ne Max Oppenheimer, ne Hugo Staub ne de Synopators kaçıştan sonra başarılarını daha da artıramadı. Fotoğrafın sahibi Hugo Staub, 65 yaşında New York'ta eşi Margarete'nin yanında ölü bulundu. Bir Vikipedi girişi bile onu hatırlamıyor. Ressam Max Oppenheimer, 1954 yılında Manhattan'daki küçük dairesinde kalp krizinden tek başına öldü. Bir zamanlar Weimar Cumhuriyeti'nin en iyi dans grubunun müzisyenleri dağıldı ve yeni bir başlangıç başarılı olmadı.
Bu tarihin hatırlanması gerekiyor, çünkü Oppenheimer'ın “Weintraub'un Senkopatörleri / Caz Orkestrası” adlı tablosunun Berlin Yahudi Müzesi tarafından satın alınması harika bir an. Satın alma birçok düzeyde son derece zordu. Eksik isimleri, ikamet yerlerini, kaçış hikayelerini, sahiplik yapılarını ve nesneleri bulmak bilgi birikimi, sezgi, sinir ve hatta bazen şanslı tesadüfler gerektiriyordu. Ve bunun bedelini ödeyen biri.
Oppenheimer resminin tarihi
Berlin Yahudi Müzesi'nin sanat küratörü Inka Bertz, “Tabloyu uzun zamandır biliyorduk” diyor. Oppenheimer tablosu uzun zamandır aklındaydı ve bunu daha güzel bir şekilde ifade ediyor: “Ufuktaki bir yıldız gibi. Ama her zaman çok uzakta.” Her şeyden önce finansal olarak ama aynı zamanda coğrafi olarak. Kanada'da özel mülk olan bir odanın duvarına asıldı. Inka Bertz satın almanın öyküsünü bir polisiye roman gibi anlatıyor. Devam etmek için dikkatli olmalısınız.
Katkıları olmasa Max Oppenheimer'ın çalışmalarının Berlin'e geri dönmeyeceği pek çok kişi işin içinde. Şanslı bir tesadüf, Deutsche Bank Vakfı'nın Gisela Schwandt'tan, 1945'ten önce yapılmış bir sanat eserinin Berlin'e geri getirilmesi şartıyla bir bağış almasıydı. Deutsche Bank, Inka Bertz'in Kanada'dan Oppenheimer yıldızını getirdiği Yahudi Müzesi'ne yöneldi.
Bir resmin izini süren bir dedektif gibi
Ünlü Grisebach müzayede evi çağrıldı ve satın alma işlemini gerçekleştirmek üzere görevlendirildi. Uzun bir olaydı, çünkü ilk önce resmin kaynağının açık bir şekilde açıklığa kavuşturulması gerekiyordu. Bu amaçla bir dedektif gibi ipuçlarını aramak üzere bir araştırmacı görevlendirildi. Bu araştırmadan önce sahibi Hugo Staub'un adı bilinmiyordu. Bu isim olmasaydı Berlin Yahudi Müzesi tabloyu satın alamazdı. “Sanat eseri çalındığından şüphelenilen nesneleri edinmemize izin verilmiyor. Mirasçıların izni olmadan hiçbir satın alma mümkün değildir” diye açıklıyor Inka Bertz.
Grisebach'ın görevlendirdiği kaynak araştırmacısı, pek çok yanlış dönüşten, yanlış ipucundan ve cesur ipuçlarından sonra nihayet Berlin'in sahibi Hugo Staub'un ismine rastladı. Bu isim daha önce resmin geçmişinde yoktu. Bu, ABD ve Afrika'da yaşayan torunlarının tablonun varlığından haberdar olmasını sağladı. Resmin Berlin'e iadesi konusunda ortak bir karar almak için, mecazi anlamda, birbirinden uzak akrabaları bir araya getirmek yine Grisebach'ın başarısıydı. Herkes kabul etti ve imzaladı. Artık satın alma nihayet devam edebilir. Satın alma fiyatının bir kısmı ilk sahibi Hugo Staub'un torunlarına gitti.
1933 ile 1962 yılları arasında resim neredeydi?
Ancak yine de pek çok soru hâlâ yanıtsız kalıyor. Staub'un kaçışından sonra tablonun ortaya çıktığı 1962 yılına kadar tabloya ne olduğu açıklığa kavuşturulamadı. Kesin olan şu ki, oğlu Peter ile birlikte İnsan Hakları Birliği'nde yer alan Berlinli avukat ve analist Hugo Staub, 1933 yılında yanına hiçbir şey alamadan kaçmak zorunda kaldı. Hugo Staub ABD'ye göç etti. Oğlu Emil kısa bir süre sonra kaçmak zorunda kaldı. Güney Afrika'da Rodezya'ya gitti. Daireye ne oldu? Resim nereye gitti? Bu konuda hiçbir bilgi yok. Bunun görüntünün “zulme bağlı geri çekilmesi” olduğu açıktır.
Müzayede evlerinin şüpheli rolü
Resmin 1962'deki görünümü de gizemlidir. Kendisi de göçmen olan bir kadın, tabloyu Batı Berlin'deki Leo Spik müzayede evine getiriyor. Orada mevcut satıcının amcası tarafından Kanada'dan satın alındı. Ancak fotoğrafın o zamanki sahibinin eline nasıl geçtiği belli değil. Oppenheimer'ı neden geleneksel Berlin müzayede evine getirdi? Nereden aldı? Müzayede evleri, konu Nazilerin yağmaladığı sanat eserleriyle uğraşmaya gelince pek de zafer kazanamadılar. Odak noktası adaleti yeniden tesis etmek değildi. Sanat piyasası şimdi olduğu gibi o zaman da parayla alakalıydı. Pek çok koleksiyoncu Nazilerin yağmaladığı sanat eserleri sayesinde zengin oldu; Birçok müze de kendi koleksiyonlarını çalıntı sanat eserleriyle zenginleştirdi. Müzayede evleri isteyerek bu oyunu oynadı ve kâr da etti.
Küratör Inka Bertz'in başka soruları da var: Caz grubu Max Oppenheimer ile Hugo Staub arasında bir ilişki var mıydı? Max Oppenheimer sipariş üzerine resim yaptı mı? Müşteri Hugo Staub muydu? Yoksa Weintraub Synopators'un kendisi mi? Fotoğrafın bu kadar erken çekilmesini garip buluyor. 1927'de dans orkestrası grubu hâlâ büyük atılımının eşiğindeydi. Ancak içeridekiler onları zaten tanıyordu.
Pek çok soru cevapsız kalsa da bazıları açıklığa kavuşturuldu. Her şeyden önce, konusundan ressamına, sahibine kadar kökeni bu kentten gelen tablo geri döndü. Berlin'e geri dönelim! 22 Ekim 2024'ten itibaren Yahudi Müzesi, kalıcı sergide Max Oppenheimer'ın “Weintraub'un Senkopatörleri” adlı tablosunu gösterecek. Kutlamaya Hugo Staub'un bazı yakınlarının da katılması bekleniyor.
Resim caz grubunun sesini yansıtıyor
1933'ten sonra bu şehirde her şey karanlığa gömülen Berlinlilerin kaderini bir büyüteç gibi gösteren tabloyu bu kadar özel kılan ne? Inka Bertz şöyle açıklıyor: “Max Oppenheimer'ın kaygısı resimde müzikti.” Sesi yakalıyor. Klişe yok. Stereotip yok. Küratör “Sanat tarihinde benzersiz” diyor. “Kompozisyon daha vahşi ve daha güçlü. Resim müzik seslerine benziyor.
Avusturyalı Max Oppenheimer, 1910'lardan bu yana düzenli olarak Viyana, Berlin ve Zürih arasında gidip geliyordu. Piyanist Ferruccio Busoni'nin portresi 1916'da burada yapıldı. Neue Nationalgalerie'ye ait. Belki de Oppenheimer'ın “Weintraub'un Senkopatörleri” adlı tablosunun geri dönüşü, Busoni'yi depodan çıkarmak için bir neden olabilir. Şu anda sergilenmemektedir.
Romanisches Café sanatçılar, avukatlar ve bohemler için popüler bir mekandı; Synopators, Max Oppenheimer ve Hugo Staub da burada buluştu. Ancak Nasyonal Sosyalistler iktidara geldiğinde herkes için her şey bitmişti. Onlara yaşamı tehdit eden ve yaşamı tehdit eden damgalar vuruldu: “Aryan olmadıkları için performans gösterme yasağı”, “yozlaşmış” oldukları için gösteri yapma yasağı ve 1933'ten sonra analist olarak da karanlık zamanlar geldi (psikanaliz, Nazilere “Yahudi ruhunun zehirlenmesi” deniyordu.)
Hepsi sürgüne gitti. Özellikle Berlinli mültecilerin çoğu için bu, orta sınıf bir varoluştan ya da bir şekilde işe yarayan güvencesiz sanatsal hayattan maksimum güvensizliğe doğru hayatlarından çıkmaları anlamına geliyordu. Bırakın ev eşyası, mobilya, sanat eseri veya hatıra eşyası bir yana, bagaj olmadan kendiliğinden kaçış. İnsanlar bir tur sırasında (Weintraub Syncopators), bir konferans sırasında (Magnus Hirschfeld) veya çok aceleyle (Max Oppenheimer) kaçtılar.
Ne Max Oppenheimer, ne Hugo Staub ne de Synopators kaçıştan sonra başarılarını daha da artıramadı. Fotoğrafın sahibi Hugo Staub, 65 yaşında New York'ta eşi Margarete'nin yanında ölü bulundu. Bir Vikipedi girişi bile onu hatırlamıyor. Ressam Max Oppenheimer, 1954 yılında Manhattan'daki küçük dairesinde kalp krizinden tek başına öldü. Bir zamanlar Weimar Cumhuriyeti'nin en iyi dans grubunun müzisyenleri dağıldı ve yeni bir başlangıç başarılı olmadı.
Bu tarihin hatırlanması gerekiyor, çünkü Oppenheimer'ın “Weintraub'un Senkopatörleri / Caz Orkestrası” adlı tablosunun Berlin Yahudi Müzesi tarafından satın alınması harika bir an. Satın alma birçok düzeyde son derece zordu. Eksik isimleri, ikamet yerlerini, kaçış hikayelerini, sahiplik yapılarını ve nesneleri bulmak bilgi birikimi, sezgi, sinir ve hatta bazen şanslı tesadüfler gerektiriyordu. Ve bunun bedelini ödeyen biri.
Oppenheimer resminin tarihi
Berlin Yahudi Müzesi'nin sanat küratörü Inka Bertz, “Tabloyu uzun zamandır biliyorduk” diyor. Oppenheimer tablosu uzun zamandır aklındaydı ve bunu daha güzel bir şekilde ifade ediyor: “Ufuktaki bir yıldız gibi. Ama her zaman çok uzakta.” Her şeyden önce finansal olarak ama aynı zamanda coğrafi olarak. Kanada'da özel mülk olan bir odanın duvarına asıldı. Inka Bertz satın almanın öyküsünü bir polisiye roman gibi anlatıyor. Devam etmek için dikkatli olmalısınız.
Katkıları olmasa Max Oppenheimer'ın çalışmalarının Berlin'e geri dönmeyeceği pek çok kişi işin içinde. Şanslı bir tesadüf, Deutsche Bank Vakfı'nın Gisela Schwandt'tan, 1945'ten önce yapılmış bir sanat eserinin Berlin'e geri getirilmesi şartıyla bir bağış almasıydı. Deutsche Bank, Inka Bertz'in Kanada'dan Oppenheimer yıldızını getirdiği Yahudi Müzesi'ne yöneldi.
Bir resmin izini süren bir dedektif gibi
Ünlü Grisebach müzayede evi çağrıldı ve satın alma işlemini gerçekleştirmek üzere görevlendirildi. Uzun bir olaydı, çünkü ilk önce resmin kaynağının açık bir şekilde açıklığa kavuşturulması gerekiyordu. Bu amaçla bir dedektif gibi ipuçlarını aramak üzere bir araştırmacı görevlendirildi. Bu araştırmadan önce sahibi Hugo Staub'un adı bilinmiyordu. Bu isim olmasaydı Berlin Yahudi Müzesi tabloyu satın alamazdı. “Sanat eseri çalındığından şüphelenilen nesneleri edinmemize izin verilmiyor. Mirasçıların izni olmadan hiçbir satın alma mümkün değildir” diye açıklıyor Inka Bertz.
Grisebach'ın görevlendirdiği kaynak araştırmacısı, pek çok yanlış dönüşten, yanlış ipucundan ve cesur ipuçlarından sonra nihayet Berlin'in sahibi Hugo Staub'un ismine rastladı. Bu isim daha önce resmin geçmişinde yoktu. Bu, ABD ve Afrika'da yaşayan torunlarının tablonun varlığından haberdar olmasını sağladı. Resmin Berlin'e iadesi konusunda ortak bir karar almak için, mecazi anlamda, birbirinden uzak akrabaları bir araya getirmek yine Grisebach'ın başarısıydı. Herkes kabul etti ve imzaladı. Artık satın alma nihayet devam edebilir. Satın alma fiyatının bir kısmı ilk sahibi Hugo Staub'un torunlarına gitti.
1933 ile 1962 yılları arasında resim neredeydi?
Ancak yine de pek çok soru hâlâ yanıtsız kalıyor. Staub'un kaçışından sonra tablonun ortaya çıktığı 1962 yılına kadar tabloya ne olduğu açıklığa kavuşturulamadı. Kesin olan şu ki, oğlu Peter ile birlikte İnsan Hakları Birliği'nde yer alan Berlinli avukat ve analist Hugo Staub, 1933 yılında yanına hiçbir şey alamadan kaçmak zorunda kaldı. Hugo Staub ABD'ye göç etti. Oğlu Emil kısa bir süre sonra kaçmak zorunda kaldı. Güney Afrika'da Rodezya'ya gitti. Daireye ne oldu? Resim nereye gitti? Bu konuda hiçbir bilgi yok. Bunun görüntünün “zulme bağlı geri çekilmesi” olduğu açıktır.
Müzayede evlerinin şüpheli rolü
Resmin 1962'deki görünümü de gizemlidir. Kendisi de göçmen olan bir kadın, tabloyu Batı Berlin'deki Leo Spik müzayede evine getiriyor. Orada mevcut satıcının amcası tarafından Kanada'dan satın alındı. Ancak fotoğrafın o zamanki sahibinin eline nasıl geçtiği belli değil. Oppenheimer'ı neden geleneksel Berlin müzayede evine getirdi? Nereden aldı? Müzayede evleri, konu Nazilerin yağmaladığı sanat eserleriyle uğraşmaya gelince pek de zafer kazanamadılar. Odak noktası adaleti yeniden tesis etmek değildi. Sanat piyasası şimdi olduğu gibi o zaman da parayla alakalıydı. Pek çok koleksiyoncu Nazilerin yağmaladığı sanat eserleri sayesinde zengin oldu; Birçok müze de kendi koleksiyonlarını çalıntı sanat eserleriyle zenginleştirdi. Müzayede evleri isteyerek bu oyunu oynadı ve kâr da etti.
Küratör Inka Bertz'in başka soruları da var: Caz grubu Max Oppenheimer ile Hugo Staub arasında bir ilişki var mıydı? Max Oppenheimer sipariş üzerine resim yaptı mı? Müşteri Hugo Staub muydu? Yoksa Weintraub Synopators'un kendisi mi? Fotoğrafın bu kadar erken çekilmesini garip buluyor. 1927'de dans orkestrası grubu hâlâ büyük atılımının eşiğindeydi. Ancak içeridekiler onları zaten tanıyordu.
Pek çok soru cevapsız kalsa da bazıları açıklığa kavuşturuldu. Her şeyden önce, konusundan ressamına, sahibine kadar kökeni bu kentten gelen tablo geri döndü. Berlin'e geri dönelim! 22 Ekim 2024'ten itibaren Yahudi Müzesi, kalıcı sergide Max Oppenheimer'ın “Weintraub'un Senkopatörleri” adlı tablosunu gösterecek. Kutlamaya Hugo Staub'un bazı yakınlarının da katılması bekleniyor.
Resim caz grubunun sesini yansıtıyor
1933'ten sonra bu şehirde her şey karanlığa gömülen Berlinlilerin kaderini bir büyüteç gibi gösteren tabloyu bu kadar özel kılan ne? Inka Bertz şöyle açıklıyor: “Max Oppenheimer'ın kaygısı resimde müzikti.” Sesi yakalıyor. Klişe yok. Stereotip yok. Küratör “Sanat tarihinde benzersiz” diyor. “Kompozisyon daha vahşi ve daha güçlü. Resim müzik seslerine benziyor.
Avusturyalı Max Oppenheimer, 1910'lardan bu yana düzenli olarak Viyana, Berlin ve Zürih arasında gidip geliyordu. Piyanist Ferruccio Busoni'nin portresi 1916'da burada yapıldı. Neue Nationalgalerie'ye ait. Belki de Oppenheimer'ın “Weintraub'un Senkopatörleri” adlı tablosunun geri dönüşü, Busoni'yi depodan çıkarmak için bir neden olabilir. Şu anda sergilenmemektedir.