Beklenmedik sıklıkta, bu beklenmedik bir deneyim için bir sözdür. Aslında, birkaç gün önce, Duvar’ın yıkılmasından bir yıl önce, küçük bir ülke olan Doğu Almanya’da, özellikle Doğu Berlin’de -unutulmaz- duygusal karışımı yansıtan bir resimle karşılaşmam beklenmedikti. Aynı zamanda, yazılmasından 35 yıl sonra, ciddi bir değişimin evrensel bir metaforu olarak okudum.
Klaus Killisch’in, 2023 yılının gri bir Ocak gününde, LAGE EGAL pop-up galerisinde, GDR yetkilileri tarafından “paraya çevrilme” riski olmadan o sırada resmi olarak gösteremediği resmi hiç beklemiyordum – içinde resimlerin ve güncel nesnelerin ortasında, müzikle ilgili tüm işler: rock, caz, punk, pop. Ve büyük şehir deneyimi. Killisch’in 1988’deki “Büyük Adım”ı, Doğu Almanya’nın sona ermesinden önceki yıl olduğu gibi, genç ressamın böyle bir resmi en yakın arkadaşları dışında kime gösterebileceğini dikkatlice düşünmek zorunda kaldığı zamanki kadar heyecan verici.
Klaus Killisch’in Duvar’ın yıkılışı beklentisi: “Büyük Adım”, 1988, tuval üzerine yağlı boyaVG BILDkunst Bonn 2023/Klaus Killisch/Galeri DURUM EŞİT
Sebep artık bir nişe geri çekilmek değil, bir duygu patlamasıydı. Saksonya’nın katedral şehri Wurzen’de doğan, Kunsthochschule Berlin-Weißensee’de eğitim almış, o zamanlar 29 yaşında olan Doğu Berlinli sanatçının “büyük adımı”, şüphesiz yıkıcı, spontane-öznel bir ruh halidir. Çığlık atan bir ağzı olan bu kafadanbacaklı figürü, renkli yuvarlanan bir bulutun altında gökdelenlerin üzerinde kan kırmızısı bir zeminde duruyor ve siyah, kırmızı ve altın rengine boyanmış sağ bacağını ileri doğru dev bir hamle yapan bir koçbaşı gibi uzatıyor. Gerçeküstü bir manzara.
Dört yıl önce, Leipzig’den Wolfgang Mattheuer, iki dünya savaşı, Nazi diktatörlüğü, Stalinizm, Almanya’nın bölünmesi ve yeni militanlığın damgasını vurduğu modern yüzyıl için önemli bir eser olan son derece sembolik “Yüzyılın Adımı”nı bronza döktü. Ancak genç Killisch, politik olarak iyi düşünülmüş herhangi bir anma sanatı yaratmak istemedi. Şehvetli, sapkın tuvallerinde sallanır ve yivlenir. Açıkça otoportre benzeri figürler, sanki bilim kurgu filmlerinden fırlamış gibi görünüyor. O zaman bile akrilik boyaları, yağları, kolajları, edebiyatı, (sigara) reklamlarını ve en sevdiği Batılı rock gruplarının ve punk müzisyenlerinin LP’lerini büyük tuvallere karıştırıyordu. Bugün tanımladığı şekliyle Doğu’da bile müzik, uyuşukluğa karşı gürültülü bir protestoydu ve sahne punk ile buharını boşalttı. “Farklı olma” duygusuyla.
Plaklar ve Prusya barokuyla Berlin şehir manzarası: Klaus Killisch’in Tayland restoranı PREEDA, Bötzowviertel için yaptığı ilk duvar resmiVG BILDkunst Bonn 2023/Klaus Killisch/Galeri DURUM EŞİT
Killisch, dürtüsel, ritmik stilini bu şekilde geliştirdi. Bugüne kadar görüntüyü müzikaliteye çeviriyor – ve bunun tersi de geçerli. Özlemlerine ve kendi neslinin özlemlerine sınırsız bir hava verdi. Vesayet halindeki darlık duygusu tam anlamıyla bu tabloyu haykırıyor. Özellikle Berlin, Leipzig ve Dresden’de var oldular: “Genç Vahşiler”. Onlara Batı’daki “Yeni Vahşi Olanların” Doğu Kardeşleri deniyordu. Bireysellik, özgürlük, büyük şehir, müzik, gri gündelik hayattan çok farklı olan bu duyular dünyası, Brücke Ekspresyonistlerinden ilham alan Killisch için de bir motivasyon kaynağıydı.
Her gün stüdyoya giderken duvarın yanından geçiyordu. Bu duygu karışımı, önceki resim günlerinden kalma boya katmanlarını tuvalden bıçakla sıyırmasına neden oldu. Pek çokları gibi o da Batı’ya “uçup gitmek” istemiyordu, ressam olan karısı Sabine Herrmann da. Her ikisi de Doğu’yu değiştirebileceklerine inandılar ve muhalefet çevrelerinde ve kilisede aktif oldular. korkusuz; o sırada iki oğlu henüz doğmamıştı.
Fotoğraf özel
Klaus Killisch
Ressam ve otoportresi
Klaus Killisch, 1959’da Sakson katedral kasabası Wurzen’de doğdu. Kunsthochschule Berlin-Weißensee’de resim eğitimi aldı. Neo-dışavurumcu tarzı ve resim temaları GDR döneminde yıkıcı kabul edildi ve bugün hâlâ rock, pop ve punk müzikten ilham alıyor. 1990’da Venedik Bienali’ne davet edildi ve o zamandan beri birçok uluslararası sergi açtı ve Lent sırasında Prenzlauer Berg’deki Paul Gerhardt Kilisesi’nin sunağını kapladı. 2022’de “İnsanlar Ne Diyorsa Ben Oyum, Ben O Değilim” şarkı dizisiyle otoportresini yaptı. Şu anda Kül Çarşamba günü Chemnitz ressamı Michael Morgner tarafından dağın katedralinde bir sunak kaplaması üzerinde çalışıyor. Freiberg kasabası. Proje, AB Kültür Başkenti Chemnitz ve Unesco bölgesi hazırlıklarının bir parçası.
Bir dizi duvar motifi oluşturuldu. 1988’de Killisch, şapka takan kişinin kıyafetinde alevlerle “Duvarın önündeki adam” resmini de yaptı. Resim Stadtmuseum Berlin’e aittir. Killisch ve arkadaşları 1990 yılında Venedik Bienali’ne bu tür resimlerle davet edilmişlerdi. Daha sonra New York, Washington, Tokyo’da sergileri oldu. Fransız asıllı LAGE-EGAL galeri sahibi Pierre Granoux, adeta tuval üzerine atılmış akrilik boyadan yaptığı bu “Büyük Adım” figürünü yan odada tutarken, önde, caddeye bakan ana galeri odasında, eserleri sergiliyor. Şimdi duvarları doldurun. Tam ortada Killisch’in yeni resimleri. Granoux bu tutkulu görüntüye ilgi duydu. Rieckhallen at Hamburger Bahnhof’taki müze şovu “Broken Music” ile heyecan verici bir şekilde örtüşen şu anki “Wall of Sound” şovunda özel bir “ses”.
Kendisi de kavramsal bir sanatçı olan Granoux, 2012’den bu yana, ticari operasyonların dışında, değişen konumlarda, esnek ve şakacı bir şekilde, şu anda Greifswalder Straße ve Hufelandstraße’nin köşesindeki dördüncü yılında olan ücretsiz sanat mekanını yönetiyor. Ancak, ev sahibinin odaları başka bir yerden, yani daha pahalıya kiralayıp kiralamayacağı konusunda her zaman bir belirsizlik vardır. Granoux’nun idealist mottosu (ve tabii ki bir şarkıdan geliyor): “Eğlenmiyorsanız ne yarattığınızın önemi yok.” Ve onun için ne yapıldığı da önemli değil: LAGE EGAL galerisi Proje, birçok ticari sanat sahnesinin dışında eserlerini sergileme fırsatı için tasarlanmıştır.
Ressam Klaus Killisch “İnanç”ın önünde. Aşk. Devrim”, 2020’de Paul-Gerhardt-Kirche, Prenzlauer Berg’de Lent için sunak kaplamasıMarkus Wächter/Berliner Zeitung
“Ses Duvarı” sergisinde Killisch, seksen Berlinli sanatçının çok dilli üslup ve motiflerini birleştiriyor. Yeni görüntüleri bu özgür “sese” uyuyor. Galerinin hala boş bir duvarı olsaydı, motifini tamamen farklı bir konuya, Tutku’ya göre görebilirdik: 2020’de Paul-Gerhardt-Kirche, Prenzlauer Berg’deki sunak kaplaması: Neon mavisi bir LED flaşı kovaladı. Lenten kumaş resmi aracılığıyla. İsa, yüksek katlı mimarinin üzerinde ızgara noktalarından oluşur. Her yerde renkli sis: mavi, sarı, kırmızı, avangardın renkleri. Aşağıdaki metinler: Dağdaki Vaaz’dan parçalar ve Horkheimer ile Adorno’nun diyalektik üzerine felsefeleri. Biri, Komünist Manifesto’dan ve ayrıca Dada İncil’inden kelimeler deşifre ediyor. Ve Beatles’ın “Revolution” şarkısından bir parça söz.
YER ÖNEMLİ DEĞİLDİR. Greifswalder Str.34, “Wall of Sound”, Perşembe ve Cuma 14:00 – 18:00, Cmt 15:00 – 18:00 ve randevu ile. Tel: 0173 1807226
Klaus Killisch’in, 2023 yılının gri bir Ocak gününde, LAGE EGAL pop-up galerisinde, GDR yetkilileri tarafından “paraya çevrilme” riski olmadan o sırada resmi olarak gösteremediği resmi hiç beklemiyordum – içinde resimlerin ve güncel nesnelerin ortasında, müzikle ilgili tüm işler: rock, caz, punk, pop. Ve büyük şehir deneyimi. Killisch’in 1988’deki “Büyük Adım”ı, Doğu Almanya’nın sona ermesinden önceki yıl olduğu gibi, genç ressamın böyle bir resmi en yakın arkadaşları dışında kime gösterebileceğini dikkatlice düşünmek zorunda kaldığı zamanki kadar heyecan verici.
Klaus Killisch’in Duvar’ın yıkılışı beklentisi: “Büyük Adım”, 1988, tuval üzerine yağlı boyaVG BILDkunst Bonn 2023/Klaus Killisch/Galeri DURUM EŞİT
Sebep artık bir nişe geri çekilmek değil, bir duygu patlamasıydı. Saksonya’nın katedral şehri Wurzen’de doğan, Kunsthochschule Berlin-Weißensee’de eğitim almış, o zamanlar 29 yaşında olan Doğu Berlinli sanatçının “büyük adımı”, şüphesiz yıkıcı, spontane-öznel bir ruh halidir. Çığlık atan bir ağzı olan bu kafadanbacaklı figürü, renkli yuvarlanan bir bulutun altında gökdelenlerin üzerinde kan kırmızısı bir zeminde duruyor ve siyah, kırmızı ve altın rengine boyanmış sağ bacağını ileri doğru dev bir hamle yapan bir koçbaşı gibi uzatıyor. Gerçeküstü bir manzara.
Dört yıl önce, Leipzig’den Wolfgang Mattheuer, iki dünya savaşı, Nazi diktatörlüğü, Stalinizm, Almanya’nın bölünmesi ve yeni militanlığın damgasını vurduğu modern yüzyıl için önemli bir eser olan son derece sembolik “Yüzyılın Adımı”nı bronza döktü. Ancak genç Killisch, politik olarak iyi düşünülmüş herhangi bir anma sanatı yaratmak istemedi. Şehvetli, sapkın tuvallerinde sallanır ve yivlenir. Açıkça otoportre benzeri figürler, sanki bilim kurgu filmlerinden fırlamış gibi görünüyor. O zaman bile akrilik boyaları, yağları, kolajları, edebiyatı, (sigara) reklamlarını ve en sevdiği Batılı rock gruplarının ve punk müzisyenlerinin LP’lerini büyük tuvallere karıştırıyordu. Bugün tanımladığı şekliyle Doğu’da bile müzik, uyuşukluğa karşı gürültülü bir protestoydu ve sahne punk ile buharını boşalttı. “Farklı olma” duygusuyla.
Plaklar ve Prusya barokuyla Berlin şehir manzarası: Klaus Killisch’in Tayland restoranı PREEDA, Bötzowviertel için yaptığı ilk duvar resmiVG BILDkunst Bonn 2023/Klaus Killisch/Galeri DURUM EŞİT
Killisch, dürtüsel, ritmik stilini bu şekilde geliştirdi. Bugüne kadar görüntüyü müzikaliteye çeviriyor – ve bunun tersi de geçerli. Özlemlerine ve kendi neslinin özlemlerine sınırsız bir hava verdi. Vesayet halindeki darlık duygusu tam anlamıyla bu tabloyu haykırıyor. Özellikle Berlin, Leipzig ve Dresden’de var oldular: “Genç Vahşiler”. Onlara Batı’daki “Yeni Vahşi Olanların” Doğu Kardeşleri deniyordu. Bireysellik, özgürlük, büyük şehir, müzik, gri gündelik hayattan çok farklı olan bu duyular dünyası, Brücke Ekspresyonistlerinden ilham alan Killisch için de bir motivasyon kaynağıydı.
Her gün stüdyoya giderken duvarın yanından geçiyordu. Bu duygu karışımı, önceki resim günlerinden kalma boya katmanlarını tuvalden bıçakla sıyırmasına neden oldu. Pek çokları gibi o da Batı’ya “uçup gitmek” istemiyordu, ressam olan karısı Sabine Herrmann da. Her ikisi de Doğu’yu değiştirebileceklerine inandılar ve muhalefet çevrelerinde ve kilisede aktif oldular. korkusuz; o sırada iki oğlu henüz doğmamıştı.
Fotoğraf özel
Klaus Killisch
Ressam ve otoportresi
Klaus Killisch, 1959’da Sakson katedral kasabası Wurzen’de doğdu. Kunsthochschule Berlin-Weißensee’de resim eğitimi aldı. Neo-dışavurumcu tarzı ve resim temaları GDR döneminde yıkıcı kabul edildi ve bugün hâlâ rock, pop ve punk müzikten ilham alıyor. 1990’da Venedik Bienali’ne davet edildi ve o zamandan beri birçok uluslararası sergi açtı ve Lent sırasında Prenzlauer Berg’deki Paul Gerhardt Kilisesi’nin sunağını kapladı. 2022’de “İnsanlar Ne Diyorsa Ben Oyum, Ben O Değilim” şarkı dizisiyle otoportresini yaptı. Şu anda Kül Çarşamba günü Chemnitz ressamı Michael Morgner tarafından dağın katedralinde bir sunak kaplaması üzerinde çalışıyor. Freiberg kasabası. Proje, AB Kültür Başkenti Chemnitz ve Unesco bölgesi hazırlıklarının bir parçası.
Bir dizi duvar motifi oluşturuldu. 1988’de Killisch, şapka takan kişinin kıyafetinde alevlerle “Duvarın önündeki adam” resmini de yaptı. Resim Stadtmuseum Berlin’e aittir. Killisch ve arkadaşları 1990 yılında Venedik Bienali’ne bu tür resimlerle davet edilmişlerdi. Daha sonra New York, Washington, Tokyo’da sergileri oldu. Fransız asıllı LAGE-EGAL galeri sahibi Pierre Granoux, adeta tuval üzerine atılmış akrilik boyadan yaptığı bu “Büyük Adım” figürünü yan odada tutarken, önde, caddeye bakan ana galeri odasında, eserleri sergiliyor. Şimdi duvarları doldurun. Tam ortada Killisch’in yeni resimleri. Granoux bu tutkulu görüntüye ilgi duydu. Rieckhallen at Hamburger Bahnhof’taki müze şovu “Broken Music” ile heyecan verici bir şekilde örtüşen şu anki “Wall of Sound” şovunda özel bir “ses”.
Kendisi de kavramsal bir sanatçı olan Granoux, 2012’den bu yana, ticari operasyonların dışında, değişen konumlarda, esnek ve şakacı bir şekilde, şu anda Greifswalder Straße ve Hufelandstraße’nin köşesindeki dördüncü yılında olan ücretsiz sanat mekanını yönetiyor. Ancak, ev sahibinin odaları başka bir yerden, yani daha pahalıya kiralayıp kiralamayacağı konusunda her zaman bir belirsizlik vardır. Granoux’nun idealist mottosu (ve tabii ki bir şarkıdan geliyor): “Eğlenmiyorsanız ne yarattığınızın önemi yok.” Ve onun için ne yapıldığı da önemli değil: LAGE EGAL galerisi Proje, birçok ticari sanat sahnesinin dışında eserlerini sergileme fırsatı için tasarlanmıştır.
Ressam Klaus Killisch “İnanç”ın önünde. Aşk. Devrim”, 2020’de Paul-Gerhardt-Kirche, Prenzlauer Berg’de Lent için sunak kaplamasıMarkus Wächter/Berliner Zeitung
“Ses Duvarı” sergisinde Killisch, seksen Berlinli sanatçının çok dilli üslup ve motiflerini birleştiriyor. Yeni görüntüleri bu özgür “sese” uyuyor. Galerinin hala boş bir duvarı olsaydı, motifini tamamen farklı bir konuya, Tutku’ya göre görebilirdik: 2020’de Paul-Gerhardt-Kirche, Prenzlauer Berg’deki sunak kaplaması: Neon mavisi bir LED flaşı kovaladı. Lenten kumaş resmi aracılığıyla. İsa, yüksek katlı mimarinin üzerinde ızgara noktalarından oluşur. Her yerde renkli sis: mavi, sarı, kırmızı, avangardın renkleri. Aşağıdaki metinler: Dağdaki Vaaz’dan parçalar ve Horkheimer ile Adorno’nun diyalektik üzerine felsefeleri. Biri, Komünist Manifesto’dan ve ayrıca Dada İncil’inden kelimeler deşifre ediyor. Ve Beatles’ın “Revolution” şarkısından bir parça söz.
YER ÖNEMLİ DEĞİLDİR. Greifswalder Str.34, “Wall of Sound”, Perşembe ve Cuma 14:00 – 18:00, Cmt 15:00 – 18:00 ve randevu ile. Tel: 0173 1807226