Bir yıldan fazla bir süre önce Leipzigli ressam David Schnell, Bauhaus ustası Mies van der Rohe'nin (1886–1969) gerçek bir hayranı haline geldi. “Görünüşlerini” takip etti ve “izlerini” okudu. Bunun nedeni, dünya çapında pek çok sanatçının sergilemek istediği Potsdamer Strasse'deki Neue Nationalgalerie'deki Mies tapınağı değil, mimari efsanenin basit klinker tuğla bungalovundan ilham almasıdır: yayıncının eski üç odalı evi, 1932/33'te inşa edilmiş Lemke çifti. Uzaklarda kuzeydoğuda, Hohenschönhausen'deki Obersee'de. Mies van der Rohe'nin Nazi Almanyası'ndan ABD'ye göç etmeden önce tamamlayabildiği son binadır. 1992 yılından bu yana, bahçeye bakan büyük bir pencereye sahip klinker tuğlalı bina, popüler, çok ziyaret edilen bir belediye müzesi olmuştur ve 2000 yılı civarında sevgiyle yenilenmiştir; mimari, sanat ve doğa arasındaki bağlantı için bölgesel ve uluslararası düzeyde hayranlık duyulan bir hazine sandığıdır. ve benzersiz çekiciliği elbette Lichtenberg bölgesi tarafından finansal olarak desteklenmektedir.
1971'de Bergisch-Gladbach'ta doğan ve 1991'de resim eğitimi almak üzere Leipzig'e taşınan David Schnell, yıllarca başarılı Yeni Leipzig Okulu'nun etkili bir temsilcisiydi. Maniyerist figür ressamı Arno Rink'in usta öğrencisi kısa sürede onlardan biri oldu, ancak hiçbir zaman figür boyamadı. Bunun yerine, resimlerinde geometriler ve çeşitli ilkeler iç içe geçmiştir: derinlik alanına sahip bölümler, kristal, prizmatik parçacıklara sahip kübist renk alanları ve eşzamanlı şeffaflığa sahip güçlü renkler. Leipzig'deki St. Thomas Kilisesi'ndeki “Barış Penceresi” başvurusunun 2009 yılında gelmesinin nedeni tam olarak budur. Ve 2016'da eski vatandan gelen sipariş – Köln'deki İsa Kilisesi'nin kilise pencereleri için.
David Schnell: “Jetset”, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
Nisan ayında emekli olan güzel küçük Mies Müzesi'nin müdürü Wita Nowak, David Schnell'in resimlerini gördü ve ona bir sergi önerdi. Ressam, günlerini binayı, bahçeyi, güneydoğudan batıya doğru hareket eden ve köşe bungalovun büyük pencere camlarına vuran gün ışığını özümsemek ve buranın özel yanını hissetmek için harcadığını söylüyor. Daha sonra, 1930'da Barselona Pavyonu ile aynı zamanda inşa edilen ve aynı zamanda Bauhaus mimari tarihinin bir simgesi olan Mies'in Villa Stimmehat'ı deneyimlemek için Çek Cumhuriyeti'ndeki Brno'ya gitti.
Şu anda Lemkes'in eski oturma odasında asılı olan ve bir yamaç üzerinde yüzüyormuş gibi görünen, taş ve camdan yapılmış bu Brno alçak binasının soyut motifi, ressam tarafından açık ve koyu renklerin neredeyse dramatik bir yansıması olarak yaratılmıştır. , gizemli, melankolik ışık ve gölge oyunları, iç mekan ve dış mekan. Uyum ve uyumsuzluğun pitoresk bir karışımı. Resim sergiye “Şeffaf Kadife” – berrak, şeffaf kadife adını veriyor. Schnell, Bauhaus villasındaki, Berlin bungalovundaki Mies van der Rohe'nin mimarisini kadifemsi ve aynı zamanda şeffaf olarak böyle algıladığını söylüyor.
David Schnell: “Clear Velvet”, Mies van der Rohe'nin Çek Cumhuriyeti'nin Brno kentindeki ünlü Villa Stimmehat'ın hayal gücü, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
İlk başta, Leipzig'deki stüdyosunda, eski ticaret okulunun eski bir spor salonunda 2024 yılında yaptığı on bir resmin, Obersee Gölü kıyısındaki bahçedeki oldukça narin binanın duvarları için fazla geniş olacağından korkmuştu. Fakat bu endişe yersizdir. Schnell mükemmel uyum sağlayan, büyülü mekansal görüntüler tasarladı. Geometrik şekiller bazen sert, bazen de yumuşak bir şekilde tasvir edici görüntülerle çarpışıyor. Mies Evi'nin girişindeki mavi-siyah palmiye ağaçlarında da öyle. David Schnell, palmiye ağaçlarının mimari görsellerde ve modellerde sıklıkla kullanıldığını söylüyor. Genellikle belli bir mekansal düzen oluşturdular.
David Schnell: “Sergi”, Bauhaus ustasına saygı duruşu, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
Daha sonra yatay ve dikey perspektiflere sahip ev dağlarının önünde duruyoruz. “Jetset” tuvalindeki evlerin pas kırmızısı grameri, taştan, betondan, çelikten ve camdan yapılmış bir metropolün üzerinde bir üst geçit hayal ediyor. Romantizmin mavi saatini bozan “Kongre” panoraması, geceleri daha da güçlü bir ev denizi gibi görünüyor. Galeri odasının tüm duvarını dolduruyor. Burası tam olarak Lemke'nin 1930'larda masif koyu renkli değerli ahşaptan yapılmış kitaplığının asılı olduğu yer. Bu, yönetmen Noack'ın küçük ofisinden çıkardığı eski fotoğraflarda görülebilir.
David Schnell: “Diorama”, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
Bu gerçeküstü manzarada bile, her şey hafif bir alttan görünümde oluşuyor; bu, görsel açıdan paradoksal olarak aynı zamanda neredeyse eğik bir insansız hava aracı uçuşu gibi, sanki uçan bir makine aşağıdaki ıssız sahneyi izliyormuş gibi bir üstten görünüm de yaratıyor. Gerçek şeyler bir araya gelerek hayalleri, hatırlanan soyutlamaların resimsel ayrıntılarını oluşturur. Manzara, mimari, ışık; her şey uçuyor gibi görünüyor ama aynı zamanda bir şehir yapısı olarak kırılgan bir şekilde zemine sabitlenmiş durumda. Amansız hız ve istikrarsızlık koşullarında durdurulamaz. Böyle bir resimde artık uzay ve zaman kanunları dikte edilmez. Şekiller ve renkler akışkanlaşır, yoğunluğunu ve yer çekimini kaybeder ve dönüşür. Gözlerimiz boyalı tuvalin yüzeylerine yaklaştıkça, geometrik olarak algıladığımız şey o kadar kayboluyor.
David Schnell: “Palais”, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
David Schnell'in resimlerinde hiçbir şeyin yeri kesin olarak belirlenemiyor. Yoğun bir şekilde baktığınızda neredeyse zaman duygunuzu kaybediyorsunuz. Hiçbir formun istikrarı yoktur. Hiçbir evin duvarı diğerinin üzerine sağlam bir şekilde oturmaz. Çatılar oyuncak binaların çatılarına benziyor. Bunlar karttan evler mi? Güvenli konutlara ve kentsel yapılara dair renkli halüsinasyonlar mı? (Tehdit altındaki) toplumsal oluşumların, mahallelerin optik illüzyonları mı? “Diorama” tablosundaki yüzen döşeme panellerine baktığınızda, derinliklere, bir mezara düşme hissine kapılıyorsunuz. Ama sonra yukarıdaki dikey yapılar dikkatinizi çekiyor; bazıları gece kadar karanlık, bazıları ise kilise pencereleri gibi ve arkadan aydınlatmalı. Sanki bir orgun sesi üzerinize geliyormuş gibi. Ve Lemkes'in eski yatak odasının karşısındaki karşılığı olan “Palais” tablosu, güneş ışığının geometrik bir işaretidir; koyu mavi veya altın sarısı-sıcak kırmızı dikdörtgenlerden bazıları, sanki kapı kolları veya sanki renk izleri taşıyor. pencere geçer. Çıkış için işaretler gibi.
Sayısız hafif, bazıları baca gibi yükselen enine binaların yer aldığı bir manzara formatında, açık ve lacivert, paslı kırmızı, mor ve pembe yapboz parçaları gökten yağıyor. Zemine renk alanı benzeri mavi-yeşil-kırmızı-sarı-pembe gölgeler düşürüyorlar. Bu, merkezi bir perspektiften bakıldığında Bauhaus'un yüceltilmesi midir? Yoksa kör edici ışığın uygar, hümanist bir mimari ütopyanın Haberin Detaylarıını paramparça ettiği şiddetli bir gösteri mi?
“Clear Velvet”, Mies van der Rohe Evi, Hohenschönhausen/LichtenbergOberseestr. 60, 13 Nisan 2025'e kadar, Salı-Paz 11:00-17:00 (Noel Günü ve yıllar arasında kapalı). Bilgi: www.miesvanderrohehaus.de
1971'de Bergisch-Gladbach'ta doğan ve 1991'de resim eğitimi almak üzere Leipzig'e taşınan David Schnell, yıllarca başarılı Yeni Leipzig Okulu'nun etkili bir temsilcisiydi. Maniyerist figür ressamı Arno Rink'in usta öğrencisi kısa sürede onlardan biri oldu, ancak hiçbir zaman figür boyamadı. Bunun yerine, resimlerinde geometriler ve çeşitli ilkeler iç içe geçmiştir: derinlik alanına sahip bölümler, kristal, prizmatik parçacıklara sahip kübist renk alanları ve eşzamanlı şeffaflığa sahip güçlü renkler. Leipzig'deki St. Thomas Kilisesi'ndeki “Barış Penceresi” başvurusunun 2009 yılında gelmesinin nedeni tam olarak budur. Ve 2016'da eski vatandan gelen sipariş – Köln'deki İsa Kilisesi'nin kilise pencereleri için.
David Schnell: “Jetset”, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
Nisan ayında emekli olan güzel küçük Mies Müzesi'nin müdürü Wita Nowak, David Schnell'in resimlerini gördü ve ona bir sergi önerdi. Ressam, günlerini binayı, bahçeyi, güneydoğudan batıya doğru hareket eden ve köşe bungalovun büyük pencere camlarına vuran gün ışığını özümsemek ve buranın özel yanını hissetmek için harcadığını söylüyor. Daha sonra, 1930'da Barselona Pavyonu ile aynı zamanda inşa edilen ve aynı zamanda Bauhaus mimari tarihinin bir simgesi olan Mies'in Villa Stimmehat'ı deneyimlemek için Çek Cumhuriyeti'ndeki Brno'ya gitti.
Şu anda Lemkes'in eski oturma odasında asılı olan ve bir yamaç üzerinde yüzüyormuş gibi görünen, taş ve camdan yapılmış bu Brno alçak binasının soyut motifi, ressam tarafından açık ve koyu renklerin neredeyse dramatik bir yansıması olarak yaratılmıştır. , gizemli, melankolik ışık ve gölge oyunları, iç mekan ve dış mekan. Uyum ve uyumsuzluğun pitoresk bir karışımı. Resim sergiye “Şeffaf Kadife” – berrak, şeffaf kadife adını veriyor. Schnell, Bauhaus villasındaki, Berlin bungalovundaki Mies van der Rohe'nin mimarisini kadifemsi ve aynı zamanda şeffaf olarak böyle algıladığını söylüyor.
David Schnell: “Clear Velvet”, Mies van der Rohe'nin Çek Cumhuriyeti'nin Brno kentindeki ünlü Villa Stimmehat'ın hayal gücü, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
İlk başta, Leipzig'deki stüdyosunda, eski ticaret okulunun eski bir spor salonunda 2024 yılında yaptığı on bir resmin, Obersee Gölü kıyısındaki bahçedeki oldukça narin binanın duvarları için fazla geniş olacağından korkmuştu. Fakat bu endişe yersizdir. Schnell mükemmel uyum sağlayan, büyülü mekansal görüntüler tasarladı. Geometrik şekiller bazen sert, bazen de yumuşak bir şekilde tasvir edici görüntülerle çarpışıyor. Mies Evi'nin girişindeki mavi-siyah palmiye ağaçlarında da öyle. David Schnell, palmiye ağaçlarının mimari görsellerde ve modellerde sıklıkla kullanıldığını söylüyor. Genellikle belli bir mekansal düzen oluşturdular.
David Schnell: “Sergi”, Bauhaus ustasına saygı duruşu, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
Daha sonra yatay ve dikey perspektiflere sahip ev dağlarının önünde duruyoruz. “Jetset” tuvalindeki evlerin pas kırmızısı grameri, taştan, betondan, çelikten ve camdan yapılmış bir metropolün üzerinde bir üst geçit hayal ediyor. Romantizmin mavi saatini bozan “Kongre” panoraması, geceleri daha da güçlü bir ev denizi gibi görünüyor. Galeri odasının tüm duvarını dolduruyor. Burası tam olarak Lemke'nin 1930'larda masif koyu renkli değerli ahşaptan yapılmış kitaplığının asılı olduğu yer. Bu, yönetmen Noack'ın küçük ofisinden çıkardığı eski fotoğraflarda görülebilir.
David Schnell: “Diorama”, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
Bu gerçeküstü manzarada bile, her şey hafif bir alttan görünümde oluşuyor; bu, görsel açıdan paradoksal olarak aynı zamanda neredeyse eğik bir insansız hava aracı uçuşu gibi, sanki uçan bir makine aşağıdaki ıssız sahneyi izliyormuş gibi bir üstten görünüm de yaratıyor. Gerçek şeyler bir araya gelerek hayalleri, hatırlanan soyutlamaların resimsel ayrıntılarını oluşturur. Manzara, mimari, ışık; her şey uçuyor gibi görünüyor ama aynı zamanda bir şehir yapısı olarak kırılgan bir şekilde zemine sabitlenmiş durumda. Amansız hız ve istikrarsızlık koşullarında durdurulamaz. Böyle bir resimde artık uzay ve zaman kanunları dikte edilmez. Şekiller ve renkler akışkanlaşır, yoğunluğunu ve yer çekimini kaybeder ve dönüşür. Gözlerimiz boyalı tuvalin yüzeylerine yaklaştıkça, geometrik olarak algıladığımız şey o kadar kayboluyor.
David Schnell: “Palais”, tuval üzerine yağlıboya, 2024David Schnell/VG Bildkunst 2024
David Schnell'in resimlerinde hiçbir şeyin yeri kesin olarak belirlenemiyor. Yoğun bir şekilde baktığınızda neredeyse zaman duygunuzu kaybediyorsunuz. Hiçbir formun istikrarı yoktur. Hiçbir evin duvarı diğerinin üzerine sağlam bir şekilde oturmaz. Çatılar oyuncak binaların çatılarına benziyor. Bunlar karttan evler mi? Güvenli konutlara ve kentsel yapılara dair renkli halüsinasyonlar mı? (Tehdit altındaki) toplumsal oluşumların, mahallelerin optik illüzyonları mı? “Diorama” tablosundaki yüzen döşeme panellerine baktığınızda, derinliklere, bir mezara düşme hissine kapılıyorsunuz. Ama sonra yukarıdaki dikey yapılar dikkatinizi çekiyor; bazıları gece kadar karanlık, bazıları ise kilise pencereleri gibi ve arkadan aydınlatmalı. Sanki bir orgun sesi üzerinize geliyormuş gibi. Ve Lemkes'in eski yatak odasının karşısındaki karşılığı olan “Palais” tablosu, güneş ışığının geometrik bir işaretidir; koyu mavi veya altın sarısı-sıcak kırmızı dikdörtgenlerden bazıları, sanki kapı kolları veya sanki renk izleri taşıyor. pencere geçer. Çıkış için işaretler gibi.
Sayısız hafif, bazıları baca gibi yükselen enine binaların yer aldığı bir manzara formatında, açık ve lacivert, paslı kırmızı, mor ve pembe yapboz parçaları gökten yağıyor. Zemine renk alanı benzeri mavi-yeşil-kırmızı-sarı-pembe gölgeler düşürüyorlar. Bu, merkezi bir perspektiften bakıldığında Bauhaus'un yüceltilmesi midir? Yoksa kör edici ışığın uygar, hümanist bir mimari ütopyanın Haberin Detaylarıını paramparça ettiği şiddetli bir gösteri mi?
“Clear Velvet”, Mies van der Rohe Evi, Hohenschönhausen/LichtenbergOberseestr. 60, 13 Nisan 2025'e kadar, Salı-Paz 11:00-17:00 (Noel Günü ve yıllar arasında kapalı). Bilgi: www.miesvanderrohehaus.de