Ev
Kültür
Görüntüler değil, semboller: Marget Hoppe ve Kurt Buchwald’ın fotoğraf sanatı
“Stadtfahrt” ve “Mühle”, Sandau & Leo galerisinde Kurt Buchwald ve Margret Hoppe’nin Avrupa Fotoğraf Ayı’na katkılarının isimleridir.
Ingeborg Ruthe
Kurt Buchwald’ın “Stadtfahrt” serisinden “Kartal Çerçevesi Üzerindeki Köprü”, 1985–88VG Bildkunst Bonn/Kurt Buchwald
Avrupa Fotoğraf Ayı için Berlin’in kadrosunda pek çok sürpriz var. Örneğin Thüringen Margret Hoppe ve Berlin’den Kurt Buchwald’ın “Mühle” ve “Stadtfahrt” katkıları. Güçlü bir ressam etkisi olan ve aynı zamanda bir tür zamansız zaman atlaması gibi olan fotoğrafı anlatıyorlar.
Hoppe bir değirmende fotoğraf çekiyor, durduğu yerin adını vermiyor, ekmek tanesinin öğütüldüğü her yer olabilir. Değirmen, Orta Çağ’da ve erken modern zamanlarda sanatsal bir semboldü. İnsanların yerleşip yepyeni bir kültür geliştirmesine olanak sağlayan değirmencilik süreci, medeniyette bir dönüm noktasıdır. Değirmen bizi, basit tahıl tanelerini kırma prensibinde hiçbir şeyin değişmediği modern çağa götürdü. Hoppe’un motifleri, bir değirmenin “iç kısımlarına”, çiftçiler tarafından her yıl tarlalara ekilen, yetiştirilen, hasat edilen ve harmanlanan tahılların bu “aktarımına” uygulanır. Hoppe’nin değirmeni, 17. ve 18. yüzyıl Flaman manzara resimlerinde çok sevdiğimiz eski moda, nostaljik mekaniklere sahip değil. Ayrıca “hızlı deredeki” romantik takırdayan değirmeni anımsatan hiçbir şey yok.
Dünya dışı konuk yok, ancak Margret Hoppe’nin “Değirmen” döngüsünden bir “un toplayan salyangoz”, 2022VG Bildkunst Bonn/Margret Hoppe
Sadece uzaktan kumandayı çalıştırmak için insanlara ihtiyaç duyan temiz, yüksek teknoloji ürünü bir cihaz da görmüyoruz. Burada, değirmencisiz bu çalışma ortamında, un tozunun kokusunu alıyor, insanların icat ettiği itme mekaniğinin güçlü etkileşimini duyuyoruz: renkli plastik borular, huniler, üfleyiciler, agregalar, günümüzün pragmatik işleyen yapısı. ve yine de bizim için sıradan insanlar için metafiziksel olarak Hidroelektrik güç, yüksek voltajlı akım veya gaz türbini tarafından yönlendiriliyor.
Ve Kurt Buchwald’ın siyah beyaz ıssız şehir manzaraları da biraz gerçeküstü bir kaliteye sahip: 1980’lerde Doğu Berlin. Fotoğrafçı, Mitte’den Prenzlauer Berg’e ve Lichtenberg’e kadar sokaklarda bizimle “arabayla” “geliyor”. Sıra sıra evler, çarpıcı binalar, tünel duvarları sanki bir filmin içinde oturuyormuşuz gibi, ufka doğru yuvarlanıyormuşuz gibi uçup gidiyor. Her şey hareket halinde ve geçici gibi görünüyor. Bu görüntülerin dikkat çekici yanı, keskin olmaması. Kartal çerçevesinin üzerindeki demir köprünün konturları şehrin puslu alacakaranlığında adeta eriyor. O zaman bile Buchwald, gerçekliğin bir “kopyası” değil, kavramsal bir fotoğrafçıydı. Uzun pozlama sürelerinin bir fütüristi olan hızın görselleştirilmesiyle ilgileniyor.
Margret Hoppe “Değirmen”, Kurt Buchwald “Peyzaj ve Hareket”. Galeri Sandau & Leo, Tucholskystr. 38 (orta), Sal–Cmt 12 öğlen–18:00 B1 Nisan
Kültür
Görüntüler değil, semboller: Marget Hoppe ve Kurt Buchwald’ın fotoğraf sanatı
“Stadtfahrt” ve “Mühle”, Sandau & Leo galerisinde Kurt Buchwald ve Margret Hoppe’nin Avrupa Fotoğraf Ayı’na katkılarının isimleridir.
Ingeborg Ruthe
Kurt Buchwald’ın “Stadtfahrt” serisinden “Kartal Çerçevesi Üzerindeki Köprü”, 1985–88VG Bildkunst Bonn/Kurt Buchwald
Avrupa Fotoğraf Ayı için Berlin’in kadrosunda pek çok sürpriz var. Örneğin Thüringen Margret Hoppe ve Berlin’den Kurt Buchwald’ın “Mühle” ve “Stadtfahrt” katkıları. Güçlü bir ressam etkisi olan ve aynı zamanda bir tür zamansız zaman atlaması gibi olan fotoğrafı anlatıyorlar.
Hoppe bir değirmende fotoğraf çekiyor, durduğu yerin adını vermiyor, ekmek tanesinin öğütüldüğü her yer olabilir. Değirmen, Orta Çağ’da ve erken modern zamanlarda sanatsal bir semboldü. İnsanların yerleşip yepyeni bir kültür geliştirmesine olanak sağlayan değirmencilik süreci, medeniyette bir dönüm noktasıdır. Değirmen bizi, basit tahıl tanelerini kırma prensibinde hiçbir şeyin değişmediği modern çağa götürdü. Hoppe’un motifleri, bir değirmenin “iç kısımlarına”, çiftçiler tarafından her yıl tarlalara ekilen, yetiştirilen, hasat edilen ve harmanlanan tahılların bu “aktarımına” uygulanır. Hoppe’nin değirmeni, 17. ve 18. yüzyıl Flaman manzara resimlerinde çok sevdiğimiz eski moda, nostaljik mekaniklere sahip değil. Ayrıca “hızlı deredeki” romantik takırdayan değirmeni anımsatan hiçbir şey yok.
Dünya dışı konuk yok, ancak Margret Hoppe’nin “Değirmen” döngüsünden bir “un toplayan salyangoz”, 2022VG Bildkunst Bonn/Margret Hoppe
Sadece uzaktan kumandayı çalıştırmak için insanlara ihtiyaç duyan temiz, yüksek teknoloji ürünü bir cihaz da görmüyoruz. Burada, değirmencisiz bu çalışma ortamında, un tozunun kokusunu alıyor, insanların icat ettiği itme mekaniğinin güçlü etkileşimini duyuyoruz: renkli plastik borular, huniler, üfleyiciler, agregalar, günümüzün pragmatik işleyen yapısı. ve yine de bizim için sıradan insanlar için metafiziksel olarak Hidroelektrik güç, yüksek voltajlı akım veya gaz türbini tarafından yönlendiriliyor.
Ve Kurt Buchwald’ın siyah beyaz ıssız şehir manzaraları da biraz gerçeküstü bir kaliteye sahip: 1980’lerde Doğu Berlin. Fotoğrafçı, Mitte’den Prenzlauer Berg’e ve Lichtenberg’e kadar sokaklarda bizimle “arabayla” “geliyor”. Sıra sıra evler, çarpıcı binalar, tünel duvarları sanki bir filmin içinde oturuyormuşuz gibi, ufka doğru yuvarlanıyormuşuz gibi uçup gidiyor. Her şey hareket halinde ve geçici gibi görünüyor. Bu görüntülerin dikkat çekici yanı, keskin olmaması. Kartal çerçevesinin üzerindeki demir köprünün konturları şehrin puslu alacakaranlığında adeta eriyor. O zaman bile Buchwald, gerçekliğin bir “kopyası” değil, kavramsal bir fotoğrafçıydı. Uzun pozlama sürelerinin bir fütüristi olan hızın görselleştirilmesiyle ilgileniyor.
Margret Hoppe “Değirmen”, Kurt Buchwald “Peyzaj ve Hareket”. Galeri Sandau & Leo, Tucholskystr. 38 (orta), Sal–Cmt 12 öğlen–18:00 B1 Nisan