Julian Röder’in sırtı geçen kış çok şey taşımak zorunda kaldı. Berlin’in sokak ağaçları çıplak olduğunda, dallar soğuk veya puslu sabah havasında grafik desenler çizerken, 41 yaşındaki fotoğrafçı altı kilogramlık geniş formatlı analog fotoğraf makinesi Linhof’unu toplayıp yola çıktı. Her zaman günün aynı saatinde ve şehirde, ölçülü, “öznel” belgesel tarzıyla ünlü Batı Berlinli fotoğraf sanatçısı Michael Schmidt’in (1945–2014) Linhof’unu zaten konumlandırdığı yerlerde. O zamanlar “45’ten Sonra Berlin” için. Bir dizi görüntü Alman fotoğrafçılık tarihine geçti
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden “Eurocity Hauptbahnhof”, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Röder, onun eşit derecede katı, romantik olmayan siyah-beyaz dizisi “89’dan sonra Berlin”in izleyicileri olan bizlerin, Schmidt’in serisine yapılan bu açık göndermeyi bir saygı duruşu, bir açıklama veya zaman kapsülünden çıkarılmış bir canlanma olarak görüp görmediğimize karar vermekte özgürdür. Röder’in Russi Klenner Galerisi’ndeki bu sergide takip ettiği ve basit klip çerçevelerdeki motifsel görünümünü (tıpkı Schmidt’te olduğu gibi) artık belli bir şekilde sürdürdüğü şey, çok erken ölen “ruh kardeşinin” koreografisidir. .
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Michael Schmidt, 50 ya da 40 yıl önce Batı Berlin’deki çorak arazilerin, savaşın ya da zamanın tahribatının geride bıraktığı harabelerin ya da diğer kalıntıların resimlerini geride bıraktı. Ve surların şehri kestiği yerde hiç kimsenin arazisi yoktu. Bugün her şey planlanmış, iddialar belirlenmiş ya da üzerine inşa edilmiş durumda. Julian Röder, Michael Schmidt’in 2005 yılında Göttingen Steidl yayınevinin baskısı tükenmiş fotoğraf kitabında yakaladığı bu yerleri tam olarak ziyaret ediyor. Ve Prenzlauer Berg’den Doğu Berlinli de kendi gençliğinin yerlerine gitti ve artık onları bulamadı – her yerde şantiyeler, betondan, çelikten, camdan yapılmış yeni kompleksler, sıra sıra delikli pencereleri olan ruhsuz sığınak yüzleri. Sosyal konut yok ama süper soylulaştırma, devasa, isimsiz hedge fon yatırımı.
fotoğraf Galerisi
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden “Eurocity Hauptbahnhof”, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden “Anhalter Bahnhof”, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Sergi görünümüVG Bildkunst 2023/Julian Röder
Sergi görünümüVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
Michael Schmidt’in izinden giden Röder, merceğini şehre aynı uyumsuz perspektiften, çoğu zaman hafif bir açıdan ve rahatsız edici hava koşullarında yöneltti. Schmidt gibi o da Anhalter Bahnhof’un Wilhelm dönemi savaş kalıntılarını ve onun arkasında yeni binaları ve ayrıca eski Lehrter Bahnhof’taki Eurocity’nin yer aldığı ana tren istasyonunun devasa inşaat alanını tarihin ve günümüzün ana motifleri olarak seçti. Genç fotoğrafçı, genel yeniden yapılanma için labirent benzeri bir yapı içine alınan Ostbahnhof’un da aynı derecede kısa ve öz bir görüntüsünü ekliyor. Bu tren istasyonu üçlüsü, Röder’in Schmidt’in artık “tarihi” olan Berlin serisiyle derin bağlantısının anahtarıdır.
Bir fotoğrafçı bir kez daha her şeyin sürekli değiştiği kent mimarisinin keskin kenarlı, taş geometrisine gönderme yapıyor. Röder, bu şekilde “gerçekliğe yönelik bireysel fotografik yaklaşımını geliştirdiğini” söylüyor. Ve Frontstadt yıllarının belgeselcisi Schmidt gibi, eski Ostkreuz fotoğrafçısı da artık anlaşılırlık arzusundan etkilenmiyor. Röder aynı zamanda yenilenmekte olan tren istasyonları, devasa inşaat alanları ve yavaş yavaş yok olan yaşam alanları motiflerini somut kentsel veya sosyal bağlamdan ayırıyor. Her şey büyük şehrin, onun tarihinin ve toplumunun adına sağlam bir şekilde duruyor. Ve sermayenin her şeye kadir olması adına.
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Julian Röder, Schmidt’in görüntüleri için bilinçli olarak “biçimsel rezonansları, kesin topografyaları ve içerikle ilgili analojileri” seçti. Duvar’ın yıkılmasından yaklaşık 30 yıl sonra, önce ünlü Ostkreuz fotoğraf ajansında, ardından Leipzig Grafik ve Kitap Sanatları Üniversitesi’nde ve Hamburg’da öncelikle yatırımcı mimarisini, Berlin’in aşırı soylulaştırılmasını, yerinden edilmeyi, yok etme, reddedilme, konut sıkıntısı: yani yavaş yavaş satılan şehir.
Röder, Ostkreuz’daki gelişme yıllarında bile iktidar yapıları, ekonomi, politik alanın üretimi ve protestolarla fotoğrafik olarak ilgileniyordu. Kısa sürede ünlü oldu ve büyük dergiler tarafından talep görmeye başladı. Örneğin 2011 yılında Abu Dabi’de dünyanın en büyük silah fuarı olan Uluslararası Savunma Fuarı ve Konferansı IDEX’te “World of Warfare” serisi için fotoğraflar çekti. Kamuoyundan gizlenen bu etkinlikte, güç ve ekonominin nasıl bağlantılı olduğunu kasıtlı olarak absürdlük noktasına kadar abarttı. Alman silah endüstrisi de oradaydı. Kısa bir süre sonra “Misyon ve Görev” dizisinde Avrupa’nın dış sınırlarının güvenliğinin gizli altyapısını ve dolayısıyla Batı refahımızın bu “koruyucu duvarının” nasıl işlediğini ortaya çıkardı. Uydu gözetleme sistemleri zararsız yüzeylerin altına gizlenmiştir. Dizi büyük başarı elde etti; Ülkedeki ve dünyadaki müzeler onu sergilere davet etti.
Sonra tükenmişlik ve depresyon geldi. Dünyada kötü olan hiçbir şeyi değiştiremezseniz sanatsal başarının ne faydası var? “Beni kurşun gibi bir üzüntüyle ezdiler” diyor. Fotoğraf çekmek bana giderek anlamsız gelmeye başladı.” Birkaç yıl boyunca anestezi altında kaldı ve yeni fotoğraf çalışmaları yapmaya cesaret edemedi. Kendi deyimiyle “kaçış yeri” olan Rummelsburg Körfezi’ndeki teknede bile etrafındaki büyük ölçekli yatırım projeleri sinirlerini bozuyordu. “Bir noktada, başlangıçta savunma amaçlı olarak büyük inşaat sahalarını fotoğraflamaya başladım. Bunun ne kadar özgürleştirici olduğunu hissettim” diyor. Tekrar çalışabildi. Ve Michael Schmidt’in “45’ten Sonra Berlin”i, sayfalardaki her fotoğraf, onu 30 yıldan fazla bir süre sonra bu yazışmaları sürdürmeye teşvik etti.
Julian Röder Linhof kamerasıylaÖzel
“89’dan Sonra Berlin” için seçtiği Batı Berlinlinin şehir görüntülerine çarpıcı biçimsel, topografik ve içerikle ilgili benzetmeler kurdu. Röder, resimlerini galeri duvarlarına ve aynı zamanda Schmidt’in daha önce bahsedilen Steidl cildindeki motiflerine ritmik bir bağlamda deneysel bir prototip olarak tasarlanan bir fotoğraf kitabına yerleştiriyor. Her iki kopya da heyecan verici bir karşılaştırma için küçük bir masanın üzerinde. Sayfaları karıştırdıktan sonra, paylaşılan bir fotoğraf kitabını, Schmidt’in mirasının yeniden basımını ve Röder’in son derece güncel eklemesini görmek istersiniz. Uzaktaki bir Berlinli gözlemcinin 2023’teki fotografik görüntüsü. Keşke ilgilenen bir yayıncı olsaydı.
Julian Röder: 89’dan sonra Berlin. Galerie Russi Klenner, Luckauer Caddesi 16 (Moritzplatz yakınında), Çarşamba – Cuma 12–18:00, Cumartesi 11:00–16:00. B21 Ekim
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden “Eurocity Hauptbahnhof”, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Röder, onun eşit derecede katı, romantik olmayan siyah-beyaz dizisi “89’dan sonra Berlin”in izleyicileri olan bizlerin, Schmidt’in serisine yapılan bu açık göndermeyi bir saygı duruşu, bir açıklama veya zaman kapsülünden çıkarılmış bir canlanma olarak görüp görmediğimize karar vermekte özgürdür. Röder’in Russi Klenner Galerisi’ndeki bu sergide takip ettiği ve basit klip çerçevelerdeki motifsel görünümünü (tıpkı Schmidt’te olduğu gibi) artık belli bir şekilde sürdürdüğü şey, çok erken ölen “ruh kardeşinin” koreografisidir. .
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Michael Schmidt, 50 ya da 40 yıl önce Batı Berlin’deki çorak arazilerin, savaşın ya da zamanın tahribatının geride bıraktığı harabelerin ya da diğer kalıntıların resimlerini geride bıraktı. Ve surların şehri kestiği yerde hiç kimsenin arazisi yoktu. Bugün her şey planlanmış, iddialar belirlenmiş ya da üzerine inşa edilmiş durumda. Julian Röder, Michael Schmidt’in 2005 yılında Göttingen Steidl yayınevinin baskısı tükenmiş fotoğraf kitabında yakaladığı bu yerleri tam olarak ziyaret ediyor. Ve Prenzlauer Berg’den Doğu Berlinli de kendi gençliğinin yerlerine gitti ve artık onları bulamadı – her yerde şantiyeler, betondan, çelikten, camdan yapılmış yeni kompleksler, sıra sıra delikli pencereleri olan ruhsuz sığınak yüzleri. Sosyal konut yok ama süper soylulaştırma, devasa, isimsiz hedge fon yatırımı.
fotoğraf Galerisi
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden “Eurocity Hauptbahnhof”, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden “Anhalter Bahnhof”, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Sergi görünümüVG Bildkunst 2023/Julian Röder
Sergi görünümüVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
89’dan sonra Berlin dizisindenVG Bildkunst 2023/Julian Röder
Michael Schmidt’in izinden giden Röder, merceğini şehre aynı uyumsuz perspektiften, çoğu zaman hafif bir açıdan ve rahatsız edici hava koşullarında yöneltti. Schmidt gibi o da Anhalter Bahnhof’un Wilhelm dönemi savaş kalıntılarını ve onun arkasında yeni binaları ve ayrıca eski Lehrter Bahnhof’taki Eurocity’nin yer aldığı ana tren istasyonunun devasa inşaat alanını tarihin ve günümüzün ana motifleri olarak seçti. Genç fotoğrafçı, genel yeniden yapılanma için labirent benzeri bir yapı içine alınan Ostbahnhof’un da aynı derecede kısa ve öz bir görüntüsünü ekliyor. Bu tren istasyonu üçlüsü, Röder’in Schmidt’in artık “tarihi” olan Berlin serisiyle derin bağlantısının anahtarıdır.
Bir fotoğrafçı bir kez daha her şeyin sürekli değiştiği kent mimarisinin keskin kenarlı, taş geometrisine gönderme yapıyor. Röder, bu şekilde “gerçekliğe yönelik bireysel fotografik yaklaşımını geliştirdiğini” söylüyor. Ve Frontstadt yıllarının belgeselcisi Schmidt gibi, eski Ostkreuz fotoğrafçısı da artık anlaşılırlık arzusundan etkilenmiyor. Röder aynı zamanda yenilenmekte olan tren istasyonları, devasa inşaat alanları ve yavaş yavaş yok olan yaşam alanları motiflerini somut kentsel veya sosyal bağlamdan ayırıyor. Her şey büyük şehrin, onun tarihinin ve toplumunun adına sağlam bir şekilde duruyor. Ve sermayenin her şeye kadir olması adına.
Julian Röder’in “89’dan Sonra Berlin” serisinden, 2022/23VG Bildkunst 2023/Julian Röder
Julian Röder, Schmidt’in görüntüleri için bilinçli olarak “biçimsel rezonansları, kesin topografyaları ve içerikle ilgili analojileri” seçti. Duvar’ın yıkılmasından yaklaşık 30 yıl sonra, önce ünlü Ostkreuz fotoğraf ajansında, ardından Leipzig Grafik ve Kitap Sanatları Üniversitesi’nde ve Hamburg’da öncelikle yatırımcı mimarisini, Berlin’in aşırı soylulaştırılmasını, yerinden edilmeyi, yok etme, reddedilme, konut sıkıntısı: yani yavaş yavaş satılan şehir.
Röder, Ostkreuz’daki gelişme yıllarında bile iktidar yapıları, ekonomi, politik alanın üretimi ve protestolarla fotoğrafik olarak ilgileniyordu. Kısa sürede ünlü oldu ve büyük dergiler tarafından talep görmeye başladı. Örneğin 2011 yılında Abu Dabi’de dünyanın en büyük silah fuarı olan Uluslararası Savunma Fuarı ve Konferansı IDEX’te “World of Warfare” serisi için fotoğraflar çekti. Kamuoyundan gizlenen bu etkinlikte, güç ve ekonominin nasıl bağlantılı olduğunu kasıtlı olarak absürdlük noktasına kadar abarttı. Alman silah endüstrisi de oradaydı. Kısa bir süre sonra “Misyon ve Görev” dizisinde Avrupa’nın dış sınırlarının güvenliğinin gizli altyapısını ve dolayısıyla Batı refahımızın bu “koruyucu duvarının” nasıl işlediğini ortaya çıkardı. Uydu gözetleme sistemleri zararsız yüzeylerin altına gizlenmiştir. Dizi büyük başarı elde etti; Ülkedeki ve dünyadaki müzeler onu sergilere davet etti.
Sonra tükenmişlik ve depresyon geldi. Dünyada kötü olan hiçbir şeyi değiştiremezseniz sanatsal başarının ne faydası var? “Beni kurşun gibi bir üzüntüyle ezdiler” diyor. Fotoğraf çekmek bana giderek anlamsız gelmeye başladı.” Birkaç yıl boyunca anestezi altında kaldı ve yeni fotoğraf çalışmaları yapmaya cesaret edemedi. Kendi deyimiyle “kaçış yeri” olan Rummelsburg Körfezi’ndeki teknede bile etrafındaki büyük ölçekli yatırım projeleri sinirlerini bozuyordu. “Bir noktada, başlangıçta savunma amaçlı olarak büyük inşaat sahalarını fotoğraflamaya başladım. Bunun ne kadar özgürleştirici olduğunu hissettim” diyor. Tekrar çalışabildi. Ve Michael Schmidt’in “45’ten Sonra Berlin”i, sayfalardaki her fotoğraf, onu 30 yıldan fazla bir süre sonra bu yazışmaları sürdürmeye teşvik etti.
Julian Röder Linhof kamerasıylaÖzel
“89’dan Sonra Berlin” için seçtiği Batı Berlinlinin şehir görüntülerine çarpıcı biçimsel, topografik ve içerikle ilgili benzetmeler kurdu. Röder, resimlerini galeri duvarlarına ve aynı zamanda Schmidt’in daha önce bahsedilen Steidl cildindeki motiflerine ritmik bir bağlamda deneysel bir prototip olarak tasarlanan bir fotoğraf kitabına yerleştiriyor. Her iki kopya da heyecan verici bir karşılaştırma için küçük bir masanın üzerinde. Sayfaları karıştırdıktan sonra, paylaşılan bir fotoğraf kitabını, Schmidt’in mirasının yeniden basımını ve Röder’in son derece güncel eklemesini görmek istersiniz. Uzaktaki bir Berlinli gözlemcinin 2023’teki fotografik görüntüsü. Keşke ilgilenen bir yayıncı olsaydı.
Julian Röder: 89’dan sonra Berlin. Galerie Russi Klenner, Luckauer Caddesi 16 (Moritzplatz yakınında), Çarşamba – Cuma 12–18:00, Cumartesi 11:00–16:00. B21 Ekim