Metal olanlar da dahil olmak üzere güllerin dikenleri vardır: Isa Genzken’in New National Gallery’nin önündeki karşılama heykeli (“Pembe Gül”, 2016/2023)VG Bildkunst Bonn 2023/ Markus Schreiber/AP
Isa Genzken, Yeni Ulusal Galeri’nin girişinin önünde güzellikle başlıyor tura. Berlin semalarında bir gül var. Sekiz metre yüksekliğinde metal bir selam, çiçek pembe, gövde yeşil bir patinaya sahip, yapraklar – ve o dikenler! Goethe, “Bir çocuk küçük bir gül gördüğünde …” diye yazmıştı. Yaşlı ahmak bir saldırı hakkında mısra mısra anlatır. Şiddet (aşk) oyunundadır: “… kırarım seni”. Ve direniş: “… o zaman seni bıçaklarım…”
Ama hayır, Genzken gülünden bir MeToo draması yapmıyor. Form açısından, sadece muhteşem gül çiçeğinin çok altındaki keskin dikenleri vurgular. Bir feminist olarak okunmaya önem vermiyor – Nationalgalerie’nin hemen önünde, koleksiyonda hâlâ bariz bir kadın eseri eksikliği var. İçinde şimdiye kadar tek bir Genzken eseri bulunabilir.
İsa Genzken: “Oyuncu”, 2013VG Bild-Kunst, Bonn 2023/özel koleksiyon/Galeri Buchholz
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Kulturforum’daki müze alanı üzerinde bulutlar toplanır toplanmaz, Mies binasının bu “Isa Genzken 75/75” doğum günü şovu için perdelerin kullanılmadığı cam üst salonunda manzara düzeliyor. Gümüş grisi bulutlu bir gökyüzüyle, Temmuz güneşi, hepsi müzelerden ve özel koleksiyonlardan ödünç alınmış, bazen iletişim kuran, bazen tamamen kapsayıcı ve kayıp figür ve yapıların üzerinde artık o kadar parlak parlamıyor.
75 yıl önce Bad Oldesloe, Schleswig-Holstein’da doğan Genzken, 1970’lerden bu yana sanatının tüm aşamalarının bu kesitinde olağanüstü bir heykeltıraş olduğunu kanıtlıyor. Şu anda düşündüklerini ve hissettiklerini sürekli dalgalanan iniş ve çıkışlarda şekillendiren ve bir araya getiren biri olarak. Şu anda sanat piyasasında sıcak kek gibi satılan şeylere uyum sağlayan hiçbir şey yok. Paradoksal bir şekilde, tam da bu yüzden büyük kavramsalcılar arasında üst sıralarda yer alıyor: Documenta’ya üç kez ve 2007’de Alman Pavyonu’nda çaldığı Venedik Bienali’ne beş kez gitti.
Heykelli sergi görünümü: “Genç Halterci”, 2004VG Bild-Kunst, Bonn 2023/Galerie Buchholz/Jens Ziehe
Neredeyse 75 yaşındakilerin 75 heykelinin tamamı, klasik bir antik eser koleksiyonundaki gibi – soyut ve gerçekçi, kaideler üzerinde veya doğrudan taş salonun zemini üzerine yerleştirildi. Bunlar, binlerce yıldır mükemmel bir güzellik ideali olan Mısır Kraliçesi Nefertiti’nin renkli alçı kopyalarını içerir. Ancak Genzken, alaycı bir şakayla ideal olanı çeşitli gözlükler ve bir korona maskesi ile verir. Yüksek bir kaide üzerinde, Amarna döneminden efsanevi firavun, Leonardo’nun Mona Lisa’sının pitoresk bir yorumuyla yarışıyor. Peki kim daha güzel, daha değerli, daha arzu edilir?
Genzken’in çalışmaları, görüntülerinde telaşsız olma eğilimindedir. Bu şekilde, işleri ne kadar keskin, şimdi Berlin için bağışlanan Auschwitz-Birkenau plaketleriyle Mies tapınağının yeni kutsal alanı olan Richter çalışma odasında, mutlak dünya yıldızı Gerhard Richter’in resimlerinin bir kat üzerinde. Genzken sadece bir zamanlar yüksek lisans öğrencisi değil, aynı zamanda 1982’den 1993’e kadar Richter’in karısıydı. Dramatik ayrılığı, ince bir çizgide yürüyen bir zihinsel kriz izledi. Önizleme için orada değil. Kendini iyi hissetmiyor. Ama sanatı, öyle görünüyor ki, bunun üzerinde.
Kuzey çevre yolunda stüdyosu olan Berliner by-choice’nin işlerini model, arketip olarak görmeli ve deneyimlemeliyiz. Ve küratörler Klaus Biesenbach ve Lisa Botti, düzenlemeyi daha da yükseğe, “insanların ve modern toplumun ölçütleri” olarak evrensele taşıyor. Bu “ölçü”, malzemede zaten belirgindir: cazibe ve değersiz, zenginlik ve yoksulluk, güzel ve çirkin, hassas ve acımasız.
Isa Genzken’in “Nefertiti – Orijinal”, 2014VG Bild-Kunst, Bonn 2023/Jens Ziehe/Galerie Buchholz
Genzken’in çelişkili yapıları, ışık yayan diyotlu plastikten, minyatür gökdelenlerden, sütun ve pencere gibi mimari formlardan, kaba beton konstrüksiyonlardan, aynalardan, anten ormanı olan portatif radyolardan yapılmıştır. Bu “dünya alıcılarından” biri “Gerhard” unvanını taşıyor. Bu konuda kötü düşünen bir haydut. Ve her yerde (vitrin) bebekler, oyuncaklar, pizza kutuları ve barbekü maşaları, dekoratif kitsch, ilk yardım termal battaniyeleri, kumaş artıkları, sinekleri ve sivrisinekleri kovmak için kapılardaki gibi renkli kurdeleler. Ve özellikle çocukların, bozuk yaşam ortamlarını simgeleyen bir sürü çöp.
Sanki Isa Genzken, Bauhaus estetiğinin minimalist sadeliğine yönelik ilk tutkusundan doğruca kendi kendini yok eden kentsel bir cehennem bahçesine geçmiş gibi. 11 Eylül 2001’deki New York kıyametinden bu yana çöplere, giysilere, dekoratif malzemelere ve yansıtıcı veya holografik yapışkan folyolara karşı neredeyse saplantılı bir düşkünlüğü var. 2008 yılında “Ground Zero” yarışması için yapılan ancak bu sergide ikinci planda kalan renkli heykel “Ofis Aydınlatması” kişisel olarak benim için bir dönüm noktası. Tüm yapı bir ölüm meleği, Walter Benjamin’in tanımladığı gibi kötü “tarih meleği”, tüm parçalar daha önce hayal bile edilemeyen İslamcı terör eylemini en kasvetli şekilde simgeliyor. Antipatik, beş para etmez, geçici bir estetikle.
Isa Genzken, Berlin’deki stüdyosundaWolfgang Tillmans/Galeri Buchholz
Cam salonda seyirci 75 heykelden oluşan düzenlemeyi çelik halatlı bir bariyer etrafında dolaştırıyor, figürlerle belli bir mesafe korunuyor, tefekkür anları isteniyor. Yatakta savunmasız bir oyuncak bebek de dahil olmak üzere yırtık pırtık güneş şemsiyesine kadar. Mankenler kendilerini tarihi kostümler ve maskelerle “oyuncu” olarak sunarlar. Minik bir çocuk çok büyük bir bisikletin yanında çaresizce duruyor. Ve arada, dünyaya bir bakış için her zaman pencere heykelleri vardır. Her şey heykelsi, sinematik çünkü hayal gücümüzde insanlar ve dünya arasında içeriden ve dışarıdan bir bağlantı olarak “hareket ediyor”. Genzken tüm bunları kendi halleriyle anlatıyor – bazen kasvetli, bazen parlak… Her zaman doğru, güzel veya çirkin, saçma ve çoğu zaman abartılı, öyle ki gülmek zorunda kalıyorsunuz. acıyana kadar
Isa Genzken. 75/75. Yeni Ulusal Galeri, Potsdamer Str. 50, heykeltıraşın 75. doğum günü olan 27 Kasım’da bitirme töreni. Bu gün giriş ücretsizdir, Salıdan Cumaya 10:00 – 18:00, Perşembe – 20:00, Cumartesi ve Pazar günleri 10:00 – 18:00 arası açıktır.
Isa Genzken, Yeni Ulusal Galeri’nin girişinin önünde güzellikle başlıyor tura. Berlin semalarında bir gül var. Sekiz metre yüksekliğinde metal bir selam, çiçek pembe, gövde yeşil bir patinaya sahip, yapraklar – ve o dikenler! Goethe, “Bir çocuk küçük bir gül gördüğünde …” diye yazmıştı. Yaşlı ahmak bir saldırı hakkında mısra mısra anlatır. Şiddet (aşk) oyunundadır: “… kırarım seni”. Ve direniş: “… o zaman seni bıçaklarım…”
Ama hayır, Genzken gülünden bir MeToo draması yapmıyor. Form açısından, sadece muhteşem gül çiçeğinin çok altındaki keskin dikenleri vurgular. Bir feminist olarak okunmaya önem vermiyor – Nationalgalerie’nin hemen önünde, koleksiyonda hâlâ bariz bir kadın eseri eksikliği var. İçinde şimdiye kadar tek bir Genzken eseri bulunabilir.
İsa Genzken: “Oyuncu”, 2013VG Bild-Kunst, Bonn 2023/özel koleksiyon/Galeri Buchholz
İlan | daha fazlasını okumak için kaydırın
Kulturforum’daki müze alanı üzerinde bulutlar toplanır toplanmaz, Mies binasının bu “Isa Genzken 75/75” doğum günü şovu için perdelerin kullanılmadığı cam üst salonunda manzara düzeliyor. Gümüş grisi bulutlu bir gökyüzüyle, Temmuz güneşi, hepsi müzelerden ve özel koleksiyonlardan ödünç alınmış, bazen iletişim kuran, bazen tamamen kapsayıcı ve kayıp figür ve yapıların üzerinde artık o kadar parlak parlamıyor.
75 yıl önce Bad Oldesloe, Schleswig-Holstein’da doğan Genzken, 1970’lerden bu yana sanatının tüm aşamalarının bu kesitinde olağanüstü bir heykeltıraş olduğunu kanıtlıyor. Şu anda düşündüklerini ve hissettiklerini sürekli dalgalanan iniş ve çıkışlarda şekillendiren ve bir araya getiren biri olarak. Şu anda sanat piyasasında sıcak kek gibi satılan şeylere uyum sağlayan hiçbir şey yok. Paradoksal bir şekilde, tam da bu yüzden büyük kavramsalcılar arasında üst sıralarda yer alıyor: Documenta’ya üç kez ve 2007’de Alman Pavyonu’nda çaldığı Venedik Bienali’ne beş kez gitti.
Heykelli sergi görünümü: “Genç Halterci”, 2004VG Bild-Kunst, Bonn 2023/Galerie Buchholz/Jens Ziehe
Neredeyse 75 yaşındakilerin 75 heykelinin tamamı, klasik bir antik eser koleksiyonundaki gibi – soyut ve gerçekçi, kaideler üzerinde veya doğrudan taş salonun zemini üzerine yerleştirildi. Bunlar, binlerce yıldır mükemmel bir güzellik ideali olan Mısır Kraliçesi Nefertiti’nin renkli alçı kopyalarını içerir. Ancak Genzken, alaycı bir şakayla ideal olanı çeşitli gözlükler ve bir korona maskesi ile verir. Yüksek bir kaide üzerinde, Amarna döneminden efsanevi firavun, Leonardo’nun Mona Lisa’sının pitoresk bir yorumuyla yarışıyor. Peki kim daha güzel, daha değerli, daha arzu edilir?
Genzken’in çalışmaları, görüntülerinde telaşsız olma eğilimindedir. Bu şekilde, işleri ne kadar keskin, şimdi Berlin için bağışlanan Auschwitz-Birkenau plaketleriyle Mies tapınağının yeni kutsal alanı olan Richter çalışma odasında, mutlak dünya yıldızı Gerhard Richter’in resimlerinin bir kat üzerinde. Genzken sadece bir zamanlar yüksek lisans öğrencisi değil, aynı zamanda 1982’den 1993’e kadar Richter’in karısıydı. Dramatik ayrılığı, ince bir çizgide yürüyen bir zihinsel kriz izledi. Önizleme için orada değil. Kendini iyi hissetmiyor. Ama sanatı, öyle görünüyor ki, bunun üzerinde.
Kuzey çevre yolunda stüdyosu olan Berliner by-choice’nin işlerini model, arketip olarak görmeli ve deneyimlemeliyiz. Ve küratörler Klaus Biesenbach ve Lisa Botti, düzenlemeyi daha da yükseğe, “insanların ve modern toplumun ölçütleri” olarak evrensele taşıyor. Bu “ölçü”, malzemede zaten belirgindir: cazibe ve değersiz, zenginlik ve yoksulluk, güzel ve çirkin, hassas ve acımasız.
Isa Genzken’in “Nefertiti – Orijinal”, 2014VG Bild-Kunst, Bonn 2023/Jens Ziehe/Galerie Buchholz
Genzken’in çelişkili yapıları, ışık yayan diyotlu plastikten, minyatür gökdelenlerden, sütun ve pencere gibi mimari formlardan, kaba beton konstrüksiyonlardan, aynalardan, anten ormanı olan portatif radyolardan yapılmıştır. Bu “dünya alıcılarından” biri “Gerhard” unvanını taşıyor. Bu konuda kötü düşünen bir haydut. Ve her yerde (vitrin) bebekler, oyuncaklar, pizza kutuları ve barbekü maşaları, dekoratif kitsch, ilk yardım termal battaniyeleri, kumaş artıkları, sinekleri ve sivrisinekleri kovmak için kapılardaki gibi renkli kurdeleler. Ve özellikle çocukların, bozuk yaşam ortamlarını simgeleyen bir sürü çöp.
Sanki Isa Genzken, Bauhaus estetiğinin minimalist sadeliğine yönelik ilk tutkusundan doğruca kendi kendini yok eden kentsel bir cehennem bahçesine geçmiş gibi. 11 Eylül 2001’deki New York kıyametinden bu yana çöplere, giysilere, dekoratif malzemelere ve yansıtıcı veya holografik yapışkan folyolara karşı neredeyse saplantılı bir düşkünlüğü var. 2008 yılında “Ground Zero” yarışması için yapılan ancak bu sergide ikinci planda kalan renkli heykel “Ofis Aydınlatması” kişisel olarak benim için bir dönüm noktası. Tüm yapı bir ölüm meleği, Walter Benjamin’in tanımladığı gibi kötü “tarih meleği”, tüm parçalar daha önce hayal bile edilemeyen İslamcı terör eylemini en kasvetli şekilde simgeliyor. Antipatik, beş para etmez, geçici bir estetikle.
Isa Genzken, Berlin’deki stüdyosundaWolfgang Tillmans/Galeri Buchholz
Cam salonda seyirci 75 heykelden oluşan düzenlemeyi çelik halatlı bir bariyer etrafında dolaştırıyor, figürlerle belli bir mesafe korunuyor, tefekkür anları isteniyor. Yatakta savunmasız bir oyuncak bebek de dahil olmak üzere yırtık pırtık güneş şemsiyesine kadar. Mankenler kendilerini tarihi kostümler ve maskelerle “oyuncu” olarak sunarlar. Minik bir çocuk çok büyük bir bisikletin yanında çaresizce duruyor. Ve arada, dünyaya bir bakış için her zaman pencere heykelleri vardır. Her şey heykelsi, sinematik çünkü hayal gücümüzde insanlar ve dünya arasında içeriden ve dışarıdan bir bağlantı olarak “hareket ediyor”. Genzken tüm bunları kendi halleriyle anlatıyor – bazen kasvetli, bazen parlak… Her zaman doğru, güzel veya çirkin, saçma ve çoğu zaman abartılı, öyle ki gülmek zorunda kalıyorsunuz. acıyana kadar
Isa Genzken. 75/75. Yeni Ulusal Galeri, Potsdamer Str. 50, heykeltıraşın 75. doğum günü olan 27 Kasım’da bitirme töreni. Bu gün giriş ücretsizdir, Salıdan Cumaya 10:00 – 18:00, Perşembe – 20:00, Cumartesi ve Pazar günleri 10:00 – 18:00 arası açıktır.