Her şey uçuyor. Amansız hız ve istikrarsızlıkta durdurulamaz. David Schnell’in yeni fotoğraflarında hiçbir şey kesin olarak belirlenemiyor. Yoğun bir şekilde baktığımda zaman algım neredeyse duruyor. Hiçbir formun istikrarı yoktur. Hiçbir evin duvarı diğerinin üzerine sağlam bir şekilde oturmaz. Mavi yapboz parçaları yukarıdan yağıyor. Ve köz. Yoksa ateşli kırmızı sonbahar yaprakları olan ağaçlar mı? Gölgeler suyun üzerinde dans ediyor. Yakıcı, parıldayan şiddet iyiye işaret değil. Medeniyetin zemini paramparça olurken göz kamaştırıcı ışık her yere nüfuz ediyor.
Leipzig’li sanatçının yeni resimlerinin bu zehirleyici derecede renkli, güzel ve dehşet verici kıyametinde, onun son 20 yıldaki imrenilen resimlerinin renkli ve biçimsel yankıları hâlâ mevcut; bu, onun sanatta sansasyon yaratan dönemde bir ressam olarak artan başarısının kanıtıdır. 2000 yılı civarında dünya çapında ve aynı zamanda tartışmalı “Yeni Leipzig Okulu”. Karizmatik öğretmen ve ressam Arno Rink’in etrafında toplanmış Grafik ve Kitap Sanatları Üniversitesi resim öğrencileriydi. Biçimsel olarak çoğunlukla figüratif ve soyut unsurların bir kombinasyonuyla ifade edildiler; bir zamanlar Tübke, Mattheuer ve Heisig’i de içeren Doğu Almanya dönemindeki “Eski Leipzig Okulu”nun tipik görsel mesajları yoktu.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Leipzig’in “genç”, “yeni” insanları, yeniden birleşmiş Almanya’da melankolik bir dinginliği gösteren atmosferik resimler çizdi. Hiçbir zaman açık bir sanatçı grubu olmadılar, daha ziyade geçici bir etiket oldular. O dönemde Londra Genç İngiliz Sanatçıları ile bir paralellik vardı. O dönemde Eigen+Art galerisi sahibi Judy Lybke bu “Yeni Leipzig Okulu”nu hem ulusal hem de uluslararası düzeyde temsil ediyordu. Kahramanlar uzun zamandır kendi sanatsal yollarını izliyorlar. Onlar hala bir aile gibi Eigen+ Sanat galerisine aitler: Neo Rauch, Tim Eitel, Uwe Kowski, Titus Schade… Ve David Schnell.
David Schnell hâlâ “Wossi” diye alay ediliyor.
1971’de doğdu, 1991’de okumak için Rheinland’daki Bergisch-Gladbach’tan Leipzig’e taşındı. Kendisiyle hâlâ “Wossi” diye dalga geçiliyor, “bitmiş”, oysa o zamanlar başkaları “yeniden yapılmış” olmayı tercih ediyordu. Batıya doğru. Schnell artık Leipzig’den başka bir yerde yaşamayı hayal edemiyor: Arno Rink’in yüksek lisans öğrencisi oldu ve her zaman müzik yaptı. 2009 yılında St. Thomas Kilisesi’nde “Barış Penceresi”ni tasarladı ve 2016 yılında memleketinden Köln’deki İsa Kilisesi’ndeki kilise pencereleri için sipariş aldı. Ve yıllardır -meslektaşlarıyla birlikte özel parayla- küçük Saksonya kasabalarındaki gençlere yönelik ve orada sağın güçlenmesine karşı kültürel projelerde yer alıyor.
David Schnell: “Flyer”, 2023, tuval üzerine yağlıboya, 270 × 200 cmVG Bildkunst Bonn/Eigen+ Art/Uwe Walter
Ticaret fuarı şehri Leipzig’deki Eski Ticaret Okulu’ndaki stüdyosunda son birkaç aydır yaptığı resimler, hayranlarının ve koleksiyoncularının alıştığı ve sevdiği her şeyi oldukça altüst ediyor. Artık resimlerini farklı görmelerini bekliyor. Işıldayan, prizmatik olarak gelecek vaat eden dünyanın ortasına doğru çekilen şiddetli çekiş, dengeleyici merkezi perspektifin yerini cehennem gibi düşüşler alıyor. 2018’de koleksiyonerlerin imrendiği, büyük şehrin üzerindeki sabah ışığını müjdeleyen ve görüntüsü aynı zamanda Lyonel Feininger’in prizmatik olarak kırılmış, birbirine karışan mimarilerini hatırlatan kristal kıymık tabloların yerini ahenksiz perspektifler alıyor. Çünkü Schnell artık resmi bir dizi motifle, örneğin “Varış”, “Elveda” veya “Uçuş”ta yukarıdan aşağıya dik ve çapraz bir şekilde işliyor. Görüşümüzü paradoksal olarak aynı zamanda bir gözlem olan bir gözleme zorlar.
Sanki kameralı drone ile şehirlerin ve kırsal alanların üzerinde uçuyormuş gibi resim yapıyor. Terk edilmiş, ıssız. Bu, burada bir göçü kaydeden makinelerin gözlemi mi? Mecazi olarak İsraillilerin Firavun’un köleliğinden kurtarılmasıyla ilgili İncil’deki Mısır’dan Çıkış hikayesiyle karşılaştırılabilir mi? Yoksa Walter Benjamin’in (Avrupa) savaşlar ve barış tarihine, reformların ve devrimlerin başarısızlığına dair meleğinin “Cennette fırtına esiyor” anlamındaki görüşü mü? Bu tabloda uzay ve zaman kanunlarına artık uyulmuyor. Elementler akışkan hale gelir, nesneler yoğunluklarını ve yerçekimini kaybederek dönüşür. Gözlerimiz boyalı tuvalin yüzeylerine yaklaştıkça, geometrik olarak algıladığımız şey o kadar kayboluyor. Kanyonlara, dar odalara ve kuyulara giriyoruz, kübist binaların, çatıların ve suyun üzerinde yansıtıcı yüzeyler ve yüzen plakalar görüyoruz.
David Schnell: “Kule”, 2023, tuval üzerine yağlıboya, 300 × 230 cmVG Bildkunst Bonn 2023/Eigen+ Art/Uwe Walter
Schnell’in Leipzig’li sanatçı meslektaşı ve yol arkadaşı Bertram Haude, arkadaşının sergi metnindeki resimlerini hiçbir yanıt eklemeden sorguluyor. Çünkü hiç yok. Bu yeni görüntülerin neyi tetiklediğini Haude’un Berlin sergisi için yazdığı broşürden daha iyi ifade etmenin bir yolu olamaz: “Mısır’dan, zengin, son derece uygar ve bilimsel açıdan en iyi durumda olan ülkeden o meşhur göç gerçekleştiğinde, apartmanlar birdenbire iyi bir duruma geldiler, tıpkı David Schnell’in resimlerindeki gibi ıssız, kapılar açık, sokaklar sessiz ve nehir kıyıları, tepeler ve tarlalar ıssız. Somut tarihin sabitlenmesinden çıkarılamayan paralel olaylar ve görüntüler sorunu, David Schnell’in görsel sahneleriyle neredeyse her karşılaştığımda beni rahatsız ediyor. Yapmaya çalıştığım Mısır’dan göç, İbranice İncil’de tarihi bir olay olarak kayıtlı, ancak tarih bilimi tarafından hiçbir şekilde doğrulanmıyor (…) Ama David Schnell’in bazı resimleri benim için böyle bir kayıt. Ancak tıpkı Mısır’dan Çıkış’ın anıtsal figürü gibi, somut bir tarihsel işaret olmaksızın.” “Mısır” manevi anlamda bir metafordur ve anlamı “mammon, maddi dünyanın coşkun bolluğu, şeytanın altın çölü, bizi dünyevi ihtişamla ve ona zincirlenmişlerle yok ediyor. Zarif mobilyalar, boyalı duvarlar, cilalı bazalt ve mistik makinelerle zarif bir şekilde döşenmiş et lokantaları ve saraylardan oluşan cömert bir alan. Tapınaklar berrak taştan, uçuşlar ve tesisler kristal gibi, kendine güvenin ışıltılı şiirleri. Doymuş bir medeniyet…”
David Schnell, ressam, 1991’den beri Leipzig’de ikamet ediyorStefan Fischer
“Kule” ve “Veda” resimlerinde beyaz ve pembe üçgen ve karelerin işaretlediği lacivert-açık mavi çatılarla karşılaşıyoruz. Bozulmuş geometrik (ev) yapılardan oluşan bir koleksiyon. Işık tarafından kırılan bu şehir manzarasının “grameri” rahatsız edici görünüyor ve gözlerden mideye kadar guruldamaya neden oluyor. Uzaysal kurgu Schnell için tipiktir. Ressam, bireysel çalışmalarında mimari formların çok derinlere uzanan kaybolma noktasını abartırken, diğer resimlerinde geometrik “yapı blokları” ile doğa birbirine karışıyor: tasvir büyük bir patlamayla parçalanmış gibi parçalanıp iç içe geçiyor. Büyüleyici olduğu kadar karmaşık yollarla da. Schnell’in yağlıboya tablolarına yeterince uzun süre bakarsanız, her şeyin anlık gerçekliğinin onun üslubunda eriyip gittiğini açıkça görürsünüz. Bu düşünceli sanatçı bu etkiyi resimsel hedeflerine ulaşmak için kullanıyor.
“Flyer”, Galerie Eigen+Art, Auguststr. 26 Ekim – 28 Ekim, Salı-Cumartesi 11:00 – 18:00
Leipzig’li sanatçının yeni resimlerinin bu zehirleyici derecede renkli, güzel ve dehşet verici kıyametinde, onun son 20 yıldaki imrenilen resimlerinin renkli ve biçimsel yankıları hâlâ mevcut; bu, onun sanatta sansasyon yaratan dönemde bir ressam olarak artan başarısının kanıtıdır. 2000 yılı civarında dünya çapında ve aynı zamanda tartışmalı “Yeni Leipzig Okulu”. Karizmatik öğretmen ve ressam Arno Rink’in etrafında toplanmış Grafik ve Kitap Sanatları Üniversitesi resim öğrencileriydi. Biçimsel olarak çoğunlukla figüratif ve soyut unsurların bir kombinasyonuyla ifade edildiler; bir zamanlar Tübke, Mattheuer ve Heisig’i de içeren Doğu Almanya dönemindeki “Eski Leipzig Okulu”nun tipik görsel mesajları yoktu.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Leipzig’in “genç”, “yeni” insanları, yeniden birleşmiş Almanya’da melankolik bir dinginliği gösteren atmosferik resimler çizdi. Hiçbir zaman açık bir sanatçı grubu olmadılar, daha ziyade geçici bir etiket oldular. O dönemde Londra Genç İngiliz Sanatçıları ile bir paralellik vardı. O dönemde Eigen+Art galerisi sahibi Judy Lybke bu “Yeni Leipzig Okulu”nu hem ulusal hem de uluslararası düzeyde temsil ediyordu. Kahramanlar uzun zamandır kendi sanatsal yollarını izliyorlar. Onlar hala bir aile gibi Eigen+ Sanat galerisine aitler: Neo Rauch, Tim Eitel, Uwe Kowski, Titus Schade… Ve David Schnell.
David Schnell hâlâ “Wossi” diye alay ediliyor.
1971’de doğdu, 1991’de okumak için Rheinland’daki Bergisch-Gladbach’tan Leipzig’e taşındı. Kendisiyle hâlâ “Wossi” diye dalga geçiliyor, “bitmiş”, oysa o zamanlar başkaları “yeniden yapılmış” olmayı tercih ediyordu. Batıya doğru. Schnell artık Leipzig’den başka bir yerde yaşamayı hayal edemiyor: Arno Rink’in yüksek lisans öğrencisi oldu ve her zaman müzik yaptı. 2009 yılında St. Thomas Kilisesi’nde “Barış Penceresi”ni tasarladı ve 2016 yılında memleketinden Köln’deki İsa Kilisesi’ndeki kilise pencereleri için sipariş aldı. Ve yıllardır -meslektaşlarıyla birlikte özel parayla- küçük Saksonya kasabalarındaki gençlere yönelik ve orada sağın güçlenmesine karşı kültürel projelerde yer alıyor.
David Schnell: “Flyer”, 2023, tuval üzerine yağlıboya, 270 × 200 cmVG Bildkunst Bonn/Eigen+ Art/Uwe Walter
Ticaret fuarı şehri Leipzig’deki Eski Ticaret Okulu’ndaki stüdyosunda son birkaç aydır yaptığı resimler, hayranlarının ve koleksiyoncularının alıştığı ve sevdiği her şeyi oldukça altüst ediyor. Artık resimlerini farklı görmelerini bekliyor. Işıldayan, prizmatik olarak gelecek vaat eden dünyanın ortasına doğru çekilen şiddetli çekiş, dengeleyici merkezi perspektifin yerini cehennem gibi düşüşler alıyor. 2018’de koleksiyonerlerin imrendiği, büyük şehrin üzerindeki sabah ışığını müjdeleyen ve görüntüsü aynı zamanda Lyonel Feininger’in prizmatik olarak kırılmış, birbirine karışan mimarilerini hatırlatan kristal kıymık tabloların yerini ahenksiz perspektifler alıyor. Çünkü Schnell artık resmi bir dizi motifle, örneğin “Varış”, “Elveda” veya “Uçuş”ta yukarıdan aşağıya dik ve çapraz bir şekilde işliyor. Görüşümüzü paradoksal olarak aynı zamanda bir gözlem olan bir gözleme zorlar.
Sanki kameralı drone ile şehirlerin ve kırsal alanların üzerinde uçuyormuş gibi resim yapıyor. Terk edilmiş, ıssız. Bu, burada bir göçü kaydeden makinelerin gözlemi mi? Mecazi olarak İsraillilerin Firavun’un köleliğinden kurtarılmasıyla ilgili İncil’deki Mısır’dan Çıkış hikayesiyle karşılaştırılabilir mi? Yoksa Walter Benjamin’in (Avrupa) savaşlar ve barış tarihine, reformların ve devrimlerin başarısızlığına dair meleğinin “Cennette fırtına esiyor” anlamındaki görüşü mü? Bu tabloda uzay ve zaman kanunlarına artık uyulmuyor. Elementler akışkan hale gelir, nesneler yoğunluklarını ve yerçekimini kaybederek dönüşür. Gözlerimiz boyalı tuvalin yüzeylerine yaklaştıkça, geometrik olarak algıladığımız şey o kadar kayboluyor. Kanyonlara, dar odalara ve kuyulara giriyoruz, kübist binaların, çatıların ve suyun üzerinde yansıtıcı yüzeyler ve yüzen plakalar görüyoruz.
David Schnell: “Kule”, 2023, tuval üzerine yağlıboya, 300 × 230 cmVG Bildkunst Bonn 2023/Eigen+ Art/Uwe Walter
Schnell’in Leipzig’li sanatçı meslektaşı ve yol arkadaşı Bertram Haude, arkadaşının sergi metnindeki resimlerini hiçbir yanıt eklemeden sorguluyor. Çünkü hiç yok. Bu yeni görüntülerin neyi tetiklediğini Haude’un Berlin sergisi için yazdığı broşürden daha iyi ifade etmenin bir yolu olamaz: “Mısır’dan, zengin, son derece uygar ve bilimsel açıdan en iyi durumda olan ülkeden o meşhur göç gerçekleştiğinde, apartmanlar birdenbire iyi bir duruma geldiler, tıpkı David Schnell’in resimlerindeki gibi ıssız, kapılar açık, sokaklar sessiz ve nehir kıyıları, tepeler ve tarlalar ıssız. Somut tarihin sabitlenmesinden çıkarılamayan paralel olaylar ve görüntüler sorunu, David Schnell’in görsel sahneleriyle neredeyse her karşılaştığımda beni rahatsız ediyor. Yapmaya çalıştığım Mısır’dan göç, İbranice İncil’de tarihi bir olay olarak kayıtlı, ancak tarih bilimi tarafından hiçbir şekilde doğrulanmıyor (…) Ama David Schnell’in bazı resimleri benim için böyle bir kayıt. Ancak tıpkı Mısır’dan Çıkış’ın anıtsal figürü gibi, somut bir tarihsel işaret olmaksızın.” “Mısır” manevi anlamda bir metafordur ve anlamı “mammon, maddi dünyanın coşkun bolluğu, şeytanın altın çölü, bizi dünyevi ihtişamla ve ona zincirlenmişlerle yok ediyor. Zarif mobilyalar, boyalı duvarlar, cilalı bazalt ve mistik makinelerle zarif bir şekilde döşenmiş et lokantaları ve saraylardan oluşan cömert bir alan. Tapınaklar berrak taştan, uçuşlar ve tesisler kristal gibi, kendine güvenin ışıltılı şiirleri. Doymuş bir medeniyet…”
David Schnell, ressam, 1991’den beri Leipzig’de ikamet ediyorStefan Fischer
“Kule” ve “Veda” resimlerinde beyaz ve pembe üçgen ve karelerin işaretlediği lacivert-açık mavi çatılarla karşılaşıyoruz. Bozulmuş geometrik (ev) yapılardan oluşan bir koleksiyon. Işık tarafından kırılan bu şehir manzarasının “grameri” rahatsız edici görünüyor ve gözlerden mideye kadar guruldamaya neden oluyor. Uzaysal kurgu Schnell için tipiktir. Ressam, bireysel çalışmalarında mimari formların çok derinlere uzanan kaybolma noktasını abartırken, diğer resimlerinde geometrik “yapı blokları” ile doğa birbirine karışıyor: tasvir büyük bir patlamayla parçalanmış gibi parçalanıp iç içe geçiyor. Büyüleyici olduğu kadar karmaşık yollarla da. Schnell’in yağlıboya tablolarına yeterince uzun süre bakarsanız, her şeyin anlık gerçekliğinin onun üslubunda eriyip gittiğini açıkça görürsünüz. Bu düşünceli sanatçı bu etkiyi resimsel hedeflerine ulaşmak için kullanıyor.
“Flyer”, Galerie Eigen+Art, Auguststr. 26 Ekim – 28 Ekim, Salı-Cumartesi 11:00 – 18:00