İlk düşünce: Berlinli fotoğraf sanatçısı Andreas'ın hazırladığı bu devasa sığınak enstalasyonunun kurulumu ne kadar da tuhaf bir sahne! Bildiğimiz gibi tiyatrocu bir aileden geliyor ve görsel çalışmalarını sahneliyor. Her zaman sinir bozucu derecede çok düzeyli, böylece tarihsel ve biyografik, gerçek ve absürt, şiirsel ve radikal bir araya geliyor.
“Atlantik Duvarı”, Kunsthaus Dahlem'in eski heykel salonunda uzanıyor (bir zamanlar Arno Breker'in stüdyosuydu, 1945'te savaş yıkımından sonra klasik modernist Bernhard Heiligener ve birkaç DAAD bursu sahibinin atölyesi olarak yeniden inşa edilmişti). Effort, Haziran 1944'ten Normandiya sahillerinden Brittany'ye kadar savaş alanının bir versiyonunu yarattı. Müttefiklerin D-Day'de 1.200 savaş gemisi ve 7.300 uçağın yangın koruması altında yaklaşık 150.000 Amerikan, İngiliz, Fransız, Kanadalı ve Polonyalı askerle çıkarma yaptığı ve ardından Fransa'yı tarifsiz fedakarlıklarla Nazilerden kurtardığı efsanevi plaj.
Savaşın cehennemi burada fotoğraf aracılığıyla belgelenmiyor, aksine dram ve hicivden oluşan rahatsız edici bir karışımla absürde dönüştürülüyor. Hitler, Atlantik, Manş Denizi ve Kuzey Denizi kıyıları boyunca 2.700 kilometre uzunluğunda bir savunma hattı olarak yüz binlerce zorunlu işçiye yaklaşık 8.000 sığınak inşa ettirdi. Eğer denerseniz, beton sığınakların korkunç kalıntıları, tuhaf, sevimli oyuncak deniz dalgaları gibi üst üste yatıyor.
Yükselişlerin arasında pembe, açık yeşil ve açık mavi plastikle kaplı “GDR'de Üretilmiş” üç oyun alanı sığınağı var. Çocukluğunda bu rengarenk, miğfer benzeri delikli (mazgal yerine) kutularla da oynadı. Görünüşe göre maceracı bir şekilde kaygısız ve kalıcı bir psikolojik hasara sahip değil.
Berlinli fotoğraf sanatçısı ve sahne yönetmeni Andreas rahatsız ediyorPaulus Ponizak/Berliner Zeitung
Savaş binalarıyla kucaklaşmak
1979 doğumlu olan Bora hiçbir zaman asker olmak zorunda kalmadı. Savaş alanı ile oyun alanı arasındaki bağlantının çok abartılı ve karmaşık görünebileceği herhangi bir izleyici için, ünlü fotoğrafçı Barbara Klemm'in salonun duvarındaki küçük siyah beyaz motifi bağlam olarak hizmet edebilir. Leipzig Fiziksel Kültür Üniversitesi'nin (DHfK) spor salonundaki köpük çukurunun üzerinde halkaları delen küçük, endişeli bir çocuğu gösteriyor. Çaba: “O ben olabilirdim!”
Efsanevi aktör Ulrich Bother'in erken yaşta ölen en büyük oğlu, sinirlendirme ve rahatsız etme konusunda büyük bir yeteneğe sahip: Dahlem'deki peluş metal anıtının önünde bize sanatçının ilk evi olan Erzgebirge'de yapılmış keçe terlikler sunuyor. Karl-Marx-Stadt'ta (Chemnitz) doğdu. Yumuşak, temiz tabanlar üzerinde onun “Atlantik Duvarı”na girmeli ve kendimizi bu on bir farklı, minyatürde her şeyi ellerine alan, açıklıklarını ve mazgallarını kontrol eden ve bu paradoksal “savaş binalarını” etrafa fırlatan kalıplanmış “rahat sığınaklar”. Ve böylece, rahatsızın dediği gibi, “bu savaşın acımasız şiddeti ile 80 yıl önce, birleşik, barışçıl bir savaşın doğuş günü olan D-Day ile sona erdiğine dair özgürleştirici duygu arasında zihinsel ve duygusal bir ip yürüyüşü” Avrupa.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Duvarlara Fransız filozof Paul Virilio'nun 1975 tarihli “Bunker Archaeology” adlı çalışmasından alıntılar yazdı: “Bu gri şekilleri, sırlarının bir kısmını bana açıklasınlar diye avladım” diyor. Ve: “Havalandırma sistemleri tıkalı, yarı gömülü bir sığınak kütlesine ve gözetleme noktasının dar yarığına baktığınızda, aynaya baktığınızda kendi öldürme gücümüzün, kendi yıkıcılığımızın, kendi öldürücü gücümüzün yansımasını görürsünüz. savaş endüstrisinin yansıması.”
Bu sığınak kalıntıları, sanatsal hayal gücünü ne hale getirdi? “Atlantik Duvarı olarak adlandırılan bölgede seyahat etmeye devam ettim” diyor. “Ve bunu Virilio'nun 'Sığınak Arkeolojisi' adlı eserinde okuyun, görünüşte yok edilemez olan bu koruyucu yapıların izini sürün.” Görüntü kelimenin tam anlamıyla büyük bir heykel, “sığınağın mümkün olan en büyük ve aynı zamanda insan tarafından anlaşılabilecek bir boyuta dönüştürülmesi” için çığlık atıyordu. yani artık korkutucu olmayan, zararsız, dokunabileceğiniz küçük, yumuşak nesnelere (çocukların oynadığı sevimli oyuncaklar gibi) dönüşmeyecek bir boyuta.” Ve şunu ekliyor: “Dünya zamanından kalma bu somut eserleri görmek ne kadar tuhaftı” İşlevini yitiren savaş, Atlantik'te böylesine duyarsız, pragmatik bir şekilde mantar yetiştiriciliği, soğuk hava depoları, büfeler, grupların prova odaları, hatta plaj partileri için yerler olarak yeniden tasarlandı.
Belanın soğuk mavi fotoğraf serisinden “Sığınak Bombardımanı Plakası”, 2021VG Bildkunst Bonn, 2024/Markus Waechter/Berliner Zeitung
Andreas rahatsız ediyor: “Silahların yıkıcı gücü”
Sığınakların güvenli sığınaklar olduğu fikri, günümüzün savaş ve silah teknolojisi göz önüne alındığında sanatçıya geçerliliğini yitirmiş görünüyor. Uzun süredir koruyucu alan veya koruyucu örtü illüzyonu üzerinde çalışıyor. 2020'de, 1986'daki Çernobil reaktör felaketinin sayısız kurbanı olan (aynı zamanda Putin'in Ukrayna'ya karşı acımasız savaşı nedeniyle) neredeyse unutulmuş olan isimsiz “ilk müdahaleci biyo-robotların” muhteşem belirsiz görüntülerinden oluşan muhteşem serisini yarattı.
Sahnelenmiş bir fotoğrafçıyla karşı karşıya olduğunuz gerçeği, Kunsthaus'un salonunda, 1930'lardan kalma neredeyse kiliseyi andıran stüdyo binasının galerisinde, sığınaklar deniziyle dolu sahte Atlantik Duvarı'nın üzerinde açıkça görülüyor. Saksonya-Anhalt'taki bir askeri eğitim alanından dikkatle toplanmış, soğuk, gece mavisi ışıkla yıkanmış kurşun geçirmez beton levhalar var. Kurşunlarla acımasızca parçalanan parçalarda kısmen Caspar David Friedrich'in melankolik-romantik kilise kalıntılarından bir şeyler var ve Andreas'ın ısrarla belirttiği gibi, “aynı zamanda bu parçalar, öyle görünen her yapıyı ve binayı yok eden silahların yıkıcı gücünü de gösteriyor.” güvenli.”
Bunker – Tarihin gerçek alanı. Kunsthaus Dahlem, Käuzchensteig 12, 6 Ekim'e kadar, Çarşamba – Pazartesi 11:00 – 17:00. İkinci sergi salonunda ise rahatsızın sanatçı meslektaşlarının orijinal fotoğrafları ve “sığınak” çalışmaları büyük ölçekli enstalasyonla örtüşüyor.
“Atlantik Duvarı”, Kunsthaus Dahlem'in eski heykel salonunda uzanıyor (bir zamanlar Arno Breker'in stüdyosuydu, 1945'te savaş yıkımından sonra klasik modernist Bernhard Heiligener ve birkaç DAAD bursu sahibinin atölyesi olarak yeniden inşa edilmişti). Effort, Haziran 1944'ten Normandiya sahillerinden Brittany'ye kadar savaş alanının bir versiyonunu yarattı. Müttefiklerin D-Day'de 1.200 savaş gemisi ve 7.300 uçağın yangın koruması altında yaklaşık 150.000 Amerikan, İngiliz, Fransız, Kanadalı ve Polonyalı askerle çıkarma yaptığı ve ardından Fransa'yı tarifsiz fedakarlıklarla Nazilerden kurtardığı efsanevi plaj.
Savaşın cehennemi burada fotoğraf aracılığıyla belgelenmiyor, aksine dram ve hicivden oluşan rahatsız edici bir karışımla absürde dönüştürülüyor. Hitler, Atlantik, Manş Denizi ve Kuzey Denizi kıyıları boyunca 2.700 kilometre uzunluğunda bir savunma hattı olarak yüz binlerce zorunlu işçiye yaklaşık 8.000 sığınak inşa ettirdi. Eğer denerseniz, beton sığınakların korkunç kalıntıları, tuhaf, sevimli oyuncak deniz dalgaları gibi üst üste yatıyor.
Yükselişlerin arasında pembe, açık yeşil ve açık mavi plastikle kaplı “GDR'de Üretilmiş” üç oyun alanı sığınağı var. Çocukluğunda bu rengarenk, miğfer benzeri delikli (mazgal yerine) kutularla da oynadı. Görünüşe göre maceracı bir şekilde kaygısız ve kalıcı bir psikolojik hasara sahip değil.
Berlinli fotoğraf sanatçısı ve sahne yönetmeni Andreas rahatsız ediyorPaulus Ponizak/Berliner Zeitung
Savaş binalarıyla kucaklaşmak
1979 doğumlu olan Bora hiçbir zaman asker olmak zorunda kalmadı. Savaş alanı ile oyun alanı arasındaki bağlantının çok abartılı ve karmaşık görünebileceği herhangi bir izleyici için, ünlü fotoğrafçı Barbara Klemm'in salonun duvarındaki küçük siyah beyaz motifi bağlam olarak hizmet edebilir. Leipzig Fiziksel Kültür Üniversitesi'nin (DHfK) spor salonundaki köpük çukurunun üzerinde halkaları delen küçük, endişeli bir çocuğu gösteriyor. Çaba: “O ben olabilirdim!”
Efsanevi aktör Ulrich Bother'in erken yaşta ölen en büyük oğlu, sinirlendirme ve rahatsız etme konusunda büyük bir yeteneğe sahip: Dahlem'deki peluş metal anıtının önünde bize sanatçının ilk evi olan Erzgebirge'de yapılmış keçe terlikler sunuyor. Karl-Marx-Stadt'ta (Chemnitz) doğdu. Yumuşak, temiz tabanlar üzerinde onun “Atlantik Duvarı”na girmeli ve kendimizi bu on bir farklı, minyatürde her şeyi ellerine alan, açıklıklarını ve mazgallarını kontrol eden ve bu paradoksal “savaş binalarını” etrafa fırlatan kalıplanmış “rahat sığınaklar”. Ve böylece, rahatsızın dediği gibi, “bu savaşın acımasız şiddeti ile 80 yıl önce, birleşik, barışçıl bir savaşın doğuş günü olan D-Day ile sona erdiğine dair özgürleştirici duygu arasında zihinsel ve duygusal bir ip yürüyüşü” Avrupa.”
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Duvarlara Fransız filozof Paul Virilio'nun 1975 tarihli “Bunker Archaeology” adlı çalışmasından alıntılar yazdı: “Bu gri şekilleri, sırlarının bir kısmını bana açıklasınlar diye avladım” diyor. Ve: “Havalandırma sistemleri tıkalı, yarı gömülü bir sığınak kütlesine ve gözetleme noktasının dar yarığına baktığınızda, aynaya baktığınızda kendi öldürme gücümüzün, kendi yıkıcılığımızın, kendi öldürücü gücümüzün yansımasını görürsünüz. savaş endüstrisinin yansıması.”
Bu sığınak kalıntıları, sanatsal hayal gücünü ne hale getirdi? “Atlantik Duvarı olarak adlandırılan bölgede seyahat etmeye devam ettim” diyor. “Ve bunu Virilio'nun 'Sığınak Arkeolojisi' adlı eserinde okuyun, görünüşte yok edilemez olan bu koruyucu yapıların izini sürün.” Görüntü kelimenin tam anlamıyla büyük bir heykel, “sığınağın mümkün olan en büyük ve aynı zamanda insan tarafından anlaşılabilecek bir boyuta dönüştürülmesi” için çığlık atıyordu. yani artık korkutucu olmayan, zararsız, dokunabileceğiniz küçük, yumuşak nesnelere (çocukların oynadığı sevimli oyuncaklar gibi) dönüşmeyecek bir boyuta.” Ve şunu ekliyor: “Dünya zamanından kalma bu somut eserleri görmek ne kadar tuhaftı” İşlevini yitiren savaş, Atlantik'te böylesine duyarsız, pragmatik bir şekilde mantar yetiştiriciliği, soğuk hava depoları, büfeler, grupların prova odaları, hatta plaj partileri için yerler olarak yeniden tasarlandı.
Belanın soğuk mavi fotoğraf serisinden “Sığınak Bombardımanı Plakası”, 2021VG Bildkunst Bonn, 2024/Markus Waechter/Berliner Zeitung
Andreas rahatsız ediyor: “Silahların yıkıcı gücü”
Sığınakların güvenli sığınaklar olduğu fikri, günümüzün savaş ve silah teknolojisi göz önüne alındığında sanatçıya geçerliliğini yitirmiş görünüyor. Uzun süredir koruyucu alan veya koruyucu örtü illüzyonu üzerinde çalışıyor. 2020'de, 1986'daki Çernobil reaktör felaketinin sayısız kurbanı olan (aynı zamanda Putin'in Ukrayna'ya karşı acımasız savaşı nedeniyle) neredeyse unutulmuş olan isimsiz “ilk müdahaleci biyo-robotların” muhteşem belirsiz görüntülerinden oluşan muhteşem serisini yarattı.
Sahnelenmiş bir fotoğrafçıyla karşı karşıya olduğunuz gerçeği, Kunsthaus'un salonunda, 1930'lardan kalma neredeyse kiliseyi andıran stüdyo binasının galerisinde, sığınaklar deniziyle dolu sahte Atlantik Duvarı'nın üzerinde açıkça görülüyor. Saksonya-Anhalt'taki bir askeri eğitim alanından dikkatle toplanmış, soğuk, gece mavisi ışıkla yıkanmış kurşun geçirmez beton levhalar var. Kurşunlarla acımasızca parçalanan parçalarda kısmen Caspar David Friedrich'in melankolik-romantik kilise kalıntılarından bir şeyler var ve Andreas'ın ısrarla belirttiği gibi, “aynı zamanda bu parçalar, öyle görünen her yapıyı ve binayı yok eden silahların yıkıcı gücünü de gösteriyor.” güvenli.”
Bunker – Tarihin gerçek alanı. Kunsthaus Dahlem, Käuzchensteig 12, 6 Ekim'e kadar, Çarşamba – Pazartesi 11:00 – 17:00. İkinci sergi salonunda ise rahatsızın sanatçı meslektaşlarının orijinal fotoğrafları ve “sığınak” çalışmaları büyük ölçekli enstalasyonla örtüşüyor.