Martin Kippenberger: “Kahrolsun Enflasyon”, 1984Martin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Max Hetzler/def image
Martin Kippenberger artık ellinci doğum gününde fiziksel olarak orada değildi. Şimdi, Kantstrasse’deki Paris Bar’da ya da Club SO36’da yetmişinci için içki alemi, caz, masa başında dans yok. Eski öğrenciler itaatkar bir şekilde arkadaşlarının, dostlarının veya idollerinin parlak resim gösterilerine giderler; iki Berlin galerisinde.
1997 gibi erken bir tarihte, Almanya’nın yeniden birleşmesinden yedi yıl sonra, Eulenspiegel’in kendini ölümüne resmettiği, doyasıya kutladığı, sigara içtiği ve içtiği tablo. Zamansız ölümünden birkaç gün sonra, Berlin ona hâlâ Käthe Kollwitz Ödülü’nü vermişti; sanatı ve hayatı ayırmayan, resimleri yerleşik, doygun, ikiyüzlü politikacılar, din adamları ve darkafalı denilen hemen hemen her şeyle alay eden, Alman ulusunun hiçbir zaman gerektiği gibi işlenmemiş Nazizmiyle alay eden o. Ve solmuş sanat dünyasında gereğinden fazla kullanılan deha kültüyle alay ettiği için.
Sanatta her zaman bir şeyler yaşar: Majla Zeneli Perthen Ödülü’nü alır
Şimdi 25 Şubat’ta yetmiş yaşında olacağına göre (aslında sağlam yaşayan modern ressamlar için hiç bir yaş değil, sadece 90 yaşındaki Picasso, Gerhard Richter, Jasper Johns, Otto Götz ve Zunft’un diğer ozanlarını ele alalım), iki büyük Berlin galerileri Martin Kippenberger’i (1953–1997) anıyor. Küresel oyuncu galerileri Hetzler ve Capitain’de, otoportreleri ve çılgın söz tabloları koleksiyoncularının büyük meblağlar ödediği bu düzensizin resimsel kozmosunu yaşıyoruz. Ve bugüne kadar soru şu: O aslında neydi: bir ressam mı? Yazar? Müzisyen? İçki mi? Alaycı kendini geliştirici mi? vatandaş korkusu? medya delisi?
Berlin’deki Karl-Marx-Allee’deki Capitain Petzel Gallery’deki “Heavy Burschi” doğum günü gösterisine bir bakışMartin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Gisela Capitain/Gunter Lepkowsky
O her şeyden birazdı. Hassas beyinleri yükselten kaba mizahla. Bazen kabadayı, bazen afiyet olsun, bazen rahatsız edici, affedilemeyecek kadar incitici şovenisti, ne yazık ki özellikle kadınlar ve “ibneler” ile ilgili olarak, bazen de her şeyi ağlayan Örümcek Adam’ı oynadı. Her şeyi yapabilirdi ve dışavurumcuların sanatında, pop ve sokak sanatında, Dada ve Fluxus’ta zaten var olan her şeyi alt üst etti. Ve her şeyi kendisi için yeniden icat etti ve hepsinden önemlisi, geleneksel epikurosçu sanat anlayışının ötesine geçti. “Her sanatçı aynı zamanda insandır” cümlesiyle Beuys’u küstahça tersine çeviren her şeyin ustası, Dortmund’dan geldi, Hamburg’da okudu, Batı Berlin’i karıştırdı ve Viyana’da sefil bir şekilde öldü. Çelişkiliydi, sigarasının zincirleri gibi hayatta ve sanatta yanıyordu. Hayatının her günü parti ve tersi ile çalışmak; ve her parti yeni resimler için malzeme, atölye ve sahneydi.
Wim Wenders, Edward Hopper ve yalnızlığın melankolik yankısı
“Bugün düşün, yarın hazır ol” en ünlü sözlerinden biriydi. Bu aynı zamanda Charlottenburg’daki Hetzler galerisindeki serginin bölümünün adıdır ve “leitbild” dediğimiz şeyin adıdır: robot benzeri mafsallı bir kuklanın ağır ağır yürüdüğü ve dans ettiği, parlak kırmızı eğimli bir düzlem. buz mavisi bir duman bulutu içinde bir metin. Aşağıda gerçeküstü, yeşil, muhtemelen etçil bir bitki oluşumu kaldı.
Kippenberger netlikten nefret ederdi ama zanaatkarlık onun için önemliydi. Yılda sadece dört ya da kırk resim yapmış olması fark etmez. 1984’te Aşağı Enflasyon yazıldı. Bir otoportre, şüphesiz. Üzerinde ceket ve kravatla duruyor, ama pantolonu hafif aşağıda, tamamen belirsiz bir proktolog koltuğunu gösteren bir ekranın yanında. Neredeyse ana cümlesinin ne olduğunu söylediğini duyabilirsiniz: “Bir pislik gibi davranabilirsin ama öyle olmamalısın.”
Kippenberger’in Dada heykeli “Jazz, Dance, Case”, 1987Martin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Max Hetzler/def image
Hetzler galerisindeki en sevdiğim iş, bir kaide üzerine çizgili çoraplarla boyanmış, “Jazz, Dance, Case” adlı bir soba borusu. Doğu Almanya’dan çok alay edilen bir Dadaist’in bir mısrası geliyor aklıma: “Kışın sokakta bir soba borusu vardı. Ve dondu. Zavallı, zavallı soba borusu.” Martin Kippenberger’in yöntemleri saçmalık ve belirsizlikti. Provokasyon onun için eğlenceliydi. O zamanlar sanat eleştirmenlerini bile şaşırttı. Çünkü ona bir “sanatçı” olmadığını söyledi. Sonra blokta onlara dikte etti: “Ben daha çok bir temsilciyim. Fikir satmak ve iletmek. Ben resim yapan birinden çok halktan yanayım!” Ve gırtlağına kadar sanat sirkinde olduğu için kendisi hakkında bir alay fırtınası düzenledi. “Avangardın sonunda” sanatçının yapması gereken tek şey “devam et, ayak uydur, sebat et”.
Filin saati: Anett Stuth doğa fotoğrafçılığını nasıl yeniden keşfediyor?
Alexanderplatz yakınlarındaki Karl-Marx-Allee’deki Capitain Petzel galerisinde, Kippenberger’in anarşizmi “Heavy Burschi” (ağır çocuklar) başlığı altında uzun resim serilerinden “ileri sömürü aşamasına” doğru akar. Siyah bir çizgi başlığı ve altındaki çift sıra likör şişeleri, hantal bir ahşap konteynere işaret ediyor. Agresif bir şekilde tahrip edilmiş tuvaller, kırık çerçeveler ve yağlı boya ve vernik yığınlarıyla dolu.
Tüm konuşmayı, yazmayı, oyunculuğu ve sanatla siyasallaştırmayı absürt ve gülünç gösteren bir vandal eyleminin enstalasyonu. Şimdi, Kippenberger’in neden duvar yıkılana kadar Doğu Almanya’ya girmesine izin verilmediğini anlıyorum. Adam tehlikeliydi, sanatın devletin çıkarlarına hizmet etmesi gereken bir ülkede ajitatör olabilirdi. Böylece “Kippi”, ülkenin durumu broşürlerini Batı Berlin’den Doğu Berlin ve Leipzig’deki arkadaşlarına posta yoluyla gönderdi. Stasi endişeyle posta çantalarından provokasyonları çıkardı ve her şeyi zehir dolaplarına koydu.
Martin Kippenberger: “Bugün düşün – yarın hazır”, 1983 (alıntı)Martin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Max Hetzler/Galeri Gisela Capitain/Özel koleksiyon
Bu çifte doğum günü sergisinde netleşiyor: Kippenberger bunu resim, grafik, heykel ve fotoğraf, enstalasyon, montaj ve yazı ile ele aldı. Geri dönüştürücünün onu sanata dönüştürmesi için hiçbir şey çok banal ya da kitschy değildi. Stilsiz onun tarzıydı. Kaygısız, küstah, alaycı, naif ve entelektüeli, çirkin ve güzeli, kaba ve acınası, somut ve soyutu karıştırdı. Ne kadar da gerekli -Chauvi tavrını bir yana bırakırsak tabii ki- bugünün sanat piyasasının hoşa giden ya da beyinsel teklifleriyle bugün böyle can sıkıcı şeyler olurdu.
Kippenberger için ikili gösteri: Galeri Kaptan Petzel, Karl-Marx-Allee 45 (ortada), 18 Şubat Salı-Cmt. 11:00-18:00 Galeri Max Hetzler, goethestr. 2/3 (Charlottenburg), 25 Şubat Salı’ya kadar – Cmt. 11:00-18:00
Martin Kippenberger artık ellinci doğum gününde fiziksel olarak orada değildi. Şimdi, Kantstrasse’deki Paris Bar’da ya da Club SO36’da yetmişinci için içki alemi, caz, masa başında dans yok. Eski öğrenciler itaatkar bir şekilde arkadaşlarının, dostlarının veya idollerinin parlak resim gösterilerine giderler; iki Berlin galerisinde.
1997 gibi erken bir tarihte, Almanya’nın yeniden birleşmesinden yedi yıl sonra, Eulenspiegel’in kendini ölümüne resmettiği, doyasıya kutladığı, sigara içtiği ve içtiği tablo. Zamansız ölümünden birkaç gün sonra, Berlin ona hâlâ Käthe Kollwitz Ödülü’nü vermişti; sanatı ve hayatı ayırmayan, resimleri yerleşik, doygun, ikiyüzlü politikacılar, din adamları ve darkafalı denilen hemen hemen her şeyle alay eden, Alman ulusunun hiçbir zaman gerektiği gibi işlenmemiş Nazizmiyle alay eden o. Ve solmuş sanat dünyasında gereğinden fazla kullanılan deha kültüyle alay ettiği için.
Sanatta her zaman bir şeyler yaşar: Majla Zeneli Perthen Ödülü’nü alır
Şimdi 25 Şubat’ta yetmiş yaşında olacağına göre (aslında sağlam yaşayan modern ressamlar için hiç bir yaş değil, sadece 90 yaşındaki Picasso, Gerhard Richter, Jasper Johns, Otto Götz ve Zunft’un diğer ozanlarını ele alalım), iki büyük Berlin galerileri Martin Kippenberger’i (1953–1997) anıyor. Küresel oyuncu galerileri Hetzler ve Capitain’de, otoportreleri ve çılgın söz tabloları koleksiyoncularının büyük meblağlar ödediği bu düzensizin resimsel kozmosunu yaşıyoruz. Ve bugüne kadar soru şu: O aslında neydi: bir ressam mı? Yazar? Müzisyen? İçki mi? Alaycı kendini geliştirici mi? vatandaş korkusu? medya delisi?
Berlin’deki Karl-Marx-Allee’deki Capitain Petzel Gallery’deki “Heavy Burschi” doğum günü gösterisine bir bakışMartin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Gisela Capitain/Gunter Lepkowsky
O her şeyden birazdı. Hassas beyinleri yükselten kaba mizahla. Bazen kabadayı, bazen afiyet olsun, bazen rahatsız edici, affedilemeyecek kadar incitici şovenisti, ne yazık ki özellikle kadınlar ve “ibneler” ile ilgili olarak, bazen de her şeyi ağlayan Örümcek Adam’ı oynadı. Her şeyi yapabilirdi ve dışavurumcuların sanatında, pop ve sokak sanatında, Dada ve Fluxus’ta zaten var olan her şeyi alt üst etti. Ve her şeyi kendisi için yeniden icat etti ve hepsinden önemlisi, geleneksel epikurosçu sanat anlayışının ötesine geçti. “Her sanatçı aynı zamanda insandır” cümlesiyle Beuys’u küstahça tersine çeviren her şeyin ustası, Dortmund’dan geldi, Hamburg’da okudu, Batı Berlin’i karıştırdı ve Viyana’da sefil bir şekilde öldü. Çelişkiliydi, sigarasının zincirleri gibi hayatta ve sanatta yanıyordu. Hayatının her günü parti ve tersi ile çalışmak; ve her parti yeni resimler için malzeme, atölye ve sahneydi.
Wim Wenders, Edward Hopper ve yalnızlığın melankolik yankısı
“Bugün düşün, yarın hazır ol” en ünlü sözlerinden biriydi. Bu aynı zamanda Charlottenburg’daki Hetzler galerisindeki serginin bölümünün adıdır ve “leitbild” dediğimiz şeyin adıdır: robot benzeri mafsallı bir kuklanın ağır ağır yürüdüğü ve dans ettiği, parlak kırmızı eğimli bir düzlem. buz mavisi bir duman bulutu içinde bir metin. Aşağıda gerçeküstü, yeşil, muhtemelen etçil bir bitki oluşumu kaldı.
Kippenberger netlikten nefret ederdi ama zanaatkarlık onun için önemliydi. Yılda sadece dört ya da kırk resim yapmış olması fark etmez. 1984’te Aşağı Enflasyon yazıldı. Bir otoportre, şüphesiz. Üzerinde ceket ve kravatla duruyor, ama pantolonu hafif aşağıda, tamamen belirsiz bir proktolog koltuğunu gösteren bir ekranın yanında. Neredeyse ana cümlesinin ne olduğunu söylediğini duyabilirsiniz: “Bir pislik gibi davranabilirsin ama öyle olmamalısın.”
Kippenberger’in Dada heykeli “Jazz, Dance, Case”, 1987Martin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Max Hetzler/def image
Hetzler galerisindeki en sevdiğim iş, bir kaide üzerine çizgili çoraplarla boyanmış, “Jazz, Dance, Case” adlı bir soba borusu. Doğu Almanya’dan çok alay edilen bir Dadaist’in bir mısrası geliyor aklıma: “Kışın sokakta bir soba borusu vardı. Ve dondu. Zavallı, zavallı soba borusu.” Martin Kippenberger’in yöntemleri saçmalık ve belirsizlikti. Provokasyon onun için eğlenceliydi. O zamanlar sanat eleştirmenlerini bile şaşırttı. Çünkü ona bir “sanatçı” olmadığını söyledi. Sonra blokta onlara dikte etti: “Ben daha çok bir temsilciyim. Fikir satmak ve iletmek. Ben resim yapan birinden çok halktan yanayım!” Ve gırtlağına kadar sanat sirkinde olduğu için kendisi hakkında bir alay fırtınası düzenledi. “Avangardın sonunda” sanatçının yapması gereken tek şey “devam et, ayak uydur, sebat et”.
Filin saati: Anett Stuth doğa fotoğrafçılığını nasıl yeniden keşfediyor?
Alexanderplatz yakınlarındaki Karl-Marx-Allee’deki Capitain Petzel galerisinde, Kippenberger’in anarşizmi “Heavy Burschi” (ağır çocuklar) başlığı altında uzun resim serilerinden “ileri sömürü aşamasına” doğru akar. Siyah bir çizgi başlığı ve altındaki çift sıra likör şişeleri, hantal bir ahşap konteynere işaret ediyor. Agresif bir şekilde tahrip edilmiş tuvaller, kırık çerçeveler ve yağlı boya ve vernik yığınlarıyla dolu.
Tüm konuşmayı, yazmayı, oyunculuğu ve sanatla siyasallaştırmayı absürt ve gülünç gösteren bir vandal eyleminin enstalasyonu. Şimdi, Kippenberger’in neden duvar yıkılana kadar Doğu Almanya’ya girmesine izin verilmediğini anlıyorum. Adam tehlikeliydi, sanatın devletin çıkarlarına hizmet etmesi gereken bir ülkede ajitatör olabilirdi. Böylece “Kippi”, ülkenin durumu broşürlerini Batı Berlin’den Doğu Berlin ve Leipzig’deki arkadaşlarına posta yoluyla gönderdi. Stasi endişeyle posta çantalarından provokasyonları çıkardı ve her şeyi zehir dolaplarına koydu.
Martin Kippenberger: “Bugün düşün – yarın hazır”, 1983 (alıntı)Martin Kippenberger’in Malikanesi/Galeri Max Hetzler/Galeri Gisela Capitain/Özel koleksiyon
Bu çifte doğum günü sergisinde netleşiyor: Kippenberger bunu resim, grafik, heykel ve fotoğraf, enstalasyon, montaj ve yazı ile ele aldı. Geri dönüştürücünün onu sanata dönüştürmesi için hiçbir şey çok banal ya da kitschy değildi. Stilsiz onun tarzıydı. Kaygısız, küstah, alaycı, naif ve entelektüeli, çirkin ve güzeli, kaba ve acınası, somut ve soyutu karıştırdı. Ne kadar da gerekli -Chauvi tavrını bir yana bırakırsak tabii ki- bugünün sanat piyasasının hoşa giden ya da beyinsel teklifleriyle bugün böyle can sıkıcı şeyler olurdu.
Kippenberger için ikili gösteri: Galeri Kaptan Petzel, Karl-Marx-Allee 45 (ortada), 18 Şubat Salı-Cmt. 11:00-18:00 Galeri Max Hetzler, goethestr. 2/3 (Charlottenburg), 25 Şubat Salı’ya kadar – Cmt. 11:00-18:00