Bir ressam onun ruhunun piçlerini söküyor. Tekrar kapanıp Prenzlauer Berg'deki stüdyosuna ve Ruppiner Land'deki atölyeye, Fontane'nin geldiği çayırlara ve kuşlara çekilmeden önce, onun iç dünyasına bakalım. Berlin'in gürültüsünden çok uzakta.
Cornelia Schimmele kırsal sığınağına “Karşı-gerçeklikler” adını veriyor veya: “Çirkin gerçeklerden korkmamak için güzellik yoluyla hayatta kalmak.” Garip kuşlar, Rapunzel'in örgülerini ve genç kadınların saçlarını tırmalayarak resimlerinin arasında uçuyor. hatta yeşil deniz kızı saçlı bir kızın boğduğu, Ruppin Gölü'nden avlanan bir yılan balığının yılan benzeri vücuduna bile.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Çoğunlukla yeni olan 21 tablonun birçoğunda kanatların hışırtısını duyuyor gibisiniz; aşırı yakın plandaki gerçeküstü kadın portreleri, zarif, rüya gibi, vahşi, sonra yine hafifçe şiirsel. Pencerede genç bir kadının elindeki bilgeliğin simgesi baykuş gibi, önünde de dışarıda bir yırtıcı kuş dönüyor. Ya da kızıl saçlı bir adamın kafasının etrafına dolanmış bir yılan.
Ressam, bunların otoportre olmadığına dair güvence veriyor; bu kadınlar gizemli bir şekilde baskıcı sahnelerde tuval üzerine koyu bir şekilde yerleştirilmiş. Ve yine de – bir şekilde – her zaman kendisidir, kırılgan ama yine de serttir; ruh hali, korkuları, sevinçleri, tiksintisi veya özlemidir. Bu resimler Potsdamer Strasse'deki Berlin Judin Galerisi'nde sıralanıyor. Daha geride Petersburg'da bizimle çarpışıyorlar. Slime, bunun sadece bir sergi olmadığını, “hikayesi olmayan, hayatın pitoresk bir raporu” olduğunu itiraf ediyor.
Cornelia Schimmele Berliner Zeitung'a konuşuyor Nadia Wohlleben
Memleketi Berlin'den Gabriele Münter Ödülü ve Hannah Höch Ödülü'ne layık görülen 70 yaşındaki sanatçının absürdlük tutkusuna sahip bir hikaye anlatıcısı olduğu açık. Örgüler, fiyonklar, anakronik başlıklar ve vücut bağcıkları dekorasyon, hatta cezalandırma aracı olabilir. Bazı fotoğraflarında çocukluğunda ailesinde yaşadığı Katolik bağnazlığına karşı çıkıyor. Çift cinsiyetli bir kızın kafası sert bir tasmayla sınırlandırılmış, bir diğerinde ise dalış gözlükleri hakim durumda. Bir binici cesurca bir uçurumdan aşağı atlıyor. Ve “Doğu Rüzgârı Estiğinde” tablosunda, bu doğu rüzgârı, yırtılmış bir çim kökünün uzun saplarını yatay olarak savurur, böylece Dürer'in “Büyük Çim Parçası”nı anımsatan bu doğa sembolü, adeta kadının saçı üflemesi.
Judin Galerisi'ndeki “Dudaklar olmazsa dişler soğuktur” sergisinin görünümüNadia Wohlleben
Slime'ın ara varlıklar oldukları için hiçbir sanat şemasına uymayan gerçeküstü, melankolik insan imgelerinde radikal fantezi çılgına dönüyor: insan-hayvan-bitki. Genç kadınlar sanki Altın Postu arıyormuşçasına Argonot olurlar. Bu feminist mitoloji, gerçeğin bu gerçeküstü, açıklanamaz “yeniden resmi”, sanat tarihinde en sevdiği ressam Paula Modersohn-Becker olan “başka bir şeyin arayışında” olan kendisi tarafından yaratılmıştır. Bu “öteki”, zamanımızın saçmalıkları, zorlukları, tehlikeleri, şiddet eylemleri, krizleri, savaşları, bu Schillerci “… ama dehşetlerin en korkunçu deliliğindeki insandır…”. Slime, resimlerini “şiir ve saldırganlık arasında” boyanmış kamuflajlar olarak adlandırıyor. Ve yine şiir”. Bu ressamın neden şiir yazdığını da açıklıyor. Ve ilk romanının adı 2008'den itibaren “Çok Uzaklarda”.
Cornelia Schimmele'nin Judin galerisindeki resimleri Nadia Wohlleben
Gerçeküstü olana olan arzusu sonsuz görünüyor. Kendisini, denediği akrilik boyalar ve asfalt cilasının, neredeyse cilde benzeyen gizemli bir gomalak ışıltısıyla oluşturduğu alışılmadık bir karışımdan oluşan görüntüler dünyasına kaptırıyor. Sadece yüzeyle, algının sözcük dağarcığıyla, hafızanın parçalarıyla, görüntüye dönüşmesi gereken sahnelerle diyalog içinde “kendini her şeyin dışına çekerek” resim yaptığını söylüyor. Elbette fotoğraflarının ne kadar esrarengiz göründüğünü biliyor. Ve ne kadar belirsiz, örneğin “Veronese Mavisi” tablosundaki bu genç, ciddi görünümlü kadın, size sabit bir şekilde bakıyor ve onun arkasında Rönesans ressamının bu büyülü parlak rengi.
Resimleriniz devlet güvenliği tarafından “imha edildi”
Berlinli, makyaj sanatçısı olarak eğitim aldıktan sonra 1970'lerde Dresden Sanat Üniversitesi'nde okudu. Semper Galerisi ve Albertinum'daki resim odalarını “ilk büyük aşkı” olarak adlandırıyor. Her şey orada başladı – ve devletin ideolojik paternalizmine ve dar görüşlülüğüne karşı isyankar resim yapma arzusunu ve öfkesini teşvik ediyor ve punk grubu “Zwitschermaschine”de şarkı söylemesini teşvik ediyor. Ancak en yakın sanatçı arkadaşları Doğu Almanya'dan ayrıldı: AR Penck, Ralf Kerbach, Helge Leiberg. 1981'de sergi yapması yasaklandı ve üç yıl sonra o da küçük oğluyla birlikte Batı'ya giderek yurtdışına gitti. Fotoğraflarını geride bırakmak zorunda kaldı; bunlar devlet güvenliği tarafından “imha edildi”. Ancak Super-8'de çekilen yıkıcı eylemler (özellikle bağlama) arkadaşları Stasi'den kurtardı ve ruloları Batı Berlin'e kaçırmanın yollarını buldu. Özgürlüğün “yeni” yaşamının fakir olduğunu söylüyor. “Ben hiç kimseydim.”
St.Petersburg'daki galeri duvarı: sağda “Doğu Rüzgarı Estiğinde” tablosu, solda: “Dudaklar olmazsa dişler soğuktur”, bu aynı zamanda ressamın bir şiirinin başlığıdır.Nadia Wohlleben
Duvar yıkıldığında geçmişin geri döndüğünü söylüyor. Stasi dosyasını okudu ve şok oldu: Prenzlauer Berg sanatçı topluluğundan en yakın arkadaşlarından biri onu gözetliyordu. “Fakat kurban rolüne hazır değildim” diyor. Ve bir tür panzehir olarak Prenzlauer Berg'e geri döndü ve meydan okuma ve cesaretle gerçeklik ile fanteziyi görsel olarak güçlü kompozisyonlarda birleştiren bir gözlemci ve hikaye anlatıcısı oldu.
Bazen neşeli, bazen melankolik bir romantik kaldığı aşikârdı. Kitabında şöyle yazıyor: “Cepleriniz boş olsa bile kendinizi her zaman yeniden tanımlayabilirsiniz. Hayaller, enerjiler, deneyimler çalınamaz.” Kendisi de dahil olmak üzere sanatçıları “avcı” olarak görüyor. Motif arayışında, ifade arayışında. Onların “avlanma bölgesi” şehirden kıra kadar uzanıyor. Tutkuyla seyahat günlükleri yazıyor (ve çiziyor).
Hiçbir stil kalıbına sığmayan yalnız Cornelia Schimmele, Alman sanat dünyasına geldi. Müzeler ve koleksiyonerler onların resimlerine imreniyor. Judin, Berlin'deki galerisindeki bu büyük serginin ardından katalog raisonné'si üzerinde çalışmaya geliyor. “İlk kez tüm 'avlanma alanlarımın' tam bir özetini görüyorum” diyor. Bu bir beklentiye benziyor.
Cornelia Slime: Dudaklarınız olmazsa dişleriniz soğuktur. Galerie Judin, Potsdamer Str. 83, Galeri Hafta Sonu'ndan 1 Haziran Salı-Cumartesi 11:00-18:00'a kadar
Cornelia Schimmele kırsal sığınağına “Karşı-gerçeklikler” adını veriyor veya: “Çirkin gerçeklerden korkmamak için güzellik yoluyla hayatta kalmak.” Garip kuşlar, Rapunzel'in örgülerini ve genç kadınların saçlarını tırmalayarak resimlerinin arasında uçuyor. hatta yeşil deniz kızı saçlı bir kızın boğduğu, Ruppin Gölü'nden avlanan bir yılan balığının yılan benzeri vücuduna bile.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Çoğunlukla yeni olan 21 tablonun birçoğunda kanatların hışırtısını duyuyor gibisiniz; aşırı yakın plandaki gerçeküstü kadın portreleri, zarif, rüya gibi, vahşi, sonra yine hafifçe şiirsel. Pencerede genç bir kadının elindeki bilgeliğin simgesi baykuş gibi, önünde de dışarıda bir yırtıcı kuş dönüyor. Ya da kızıl saçlı bir adamın kafasının etrafına dolanmış bir yılan.
Ressam, bunların otoportre olmadığına dair güvence veriyor; bu kadınlar gizemli bir şekilde baskıcı sahnelerde tuval üzerine koyu bir şekilde yerleştirilmiş. Ve yine de – bir şekilde – her zaman kendisidir, kırılgan ama yine de serttir; ruh hali, korkuları, sevinçleri, tiksintisi veya özlemidir. Bu resimler Potsdamer Strasse'deki Berlin Judin Galerisi'nde sıralanıyor. Daha geride Petersburg'da bizimle çarpışıyorlar. Slime, bunun sadece bir sergi olmadığını, “hikayesi olmayan, hayatın pitoresk bir raporu” olduğunu itiraf ediyor.
Cornelia Schimmele Berliner Zeitung'a konuşuyor Nadia Wohlleben
Memleketi Berlin'den Gabriele Münter Ödülü ve Hannah Höch Ödülü'ne layık görülen 70 yaşındaki sanatçının absürdlük tutkusuna sahip bir hikaye anlatıcısı olduğu açık. Örgüler, fiyonklar, anakronik başlıklar ve vücut bağcıkları dekorasyon, hatta cezalandırma aracı olabilir. Bazı fotoğraflarında çocukluğunda ailesinde yaşadığı Katolik bağnazlığına karşı çıkıyor. Çift cinsiyetli bir kızın kafası sert bir tasmayla sınırlandırılmış, bir diğerinde ise dalış gözlükleri hakim durumda. Bir binici cesurca bir uçurumdan aşağı atlıyor. Ve “Doğu Rüzgârı Estiğinde” tablosunda, bu doğu rüzgârı, yırtılmış bir çim kökünün uzun saplarını yatay olarak savurur, böylece Dürer'in “Büyük Çim Parçası”nı anımsatan bu doğa sembolü, adeta kadının saçı üflemesi.
Judin Galerisi'ndeki “Dudaklar olmazsa dişler soğuktur” sergisinin görünümüNadia Wohlleben
Slime'ın ara varlıklar oldukları için hiçbir sanat şemasına uymayan gerçeküstü, melankolik insan imgelerinde radikal fantezi çılgına dönüyor: insan-hayvan-bitki. Genç kadınlar sanki Altın Postu arıyormuşçasına Argonot olurlar. Bu feminist mitoloji, gerçeğin bu gerçeküstü, açıklanamaz “yeniden resmi”, sanat tarihinde en sevdiği ressam Paula Modersohn-Becker olan “başka bir şeyin arayışında” olan kendisi tarafından yaratılmıştır. Bu “öteki”, zamanımızın saçmalıkları, zorlukları, tehlikeleri, şiddet eylemleri, krizleri, savaşları, bu Schillerci “… ama dehşetlerin en korkunçu deliliğindeki insandır…”. Slime, resimlerini “şiir ve saldırganlık arasında” boyanmış kamuflajlar olarak adlandırıyor. Ve yine şiir”. Bu ressamın neden şiir yazdığını da açıklıyor. Ve ilk romanının adı 2008'den itibaren “Çok Uzaklarda”.
Cornelia Schimmele'nin Judin galerisindeki resimleri Nadia Wohlleben
Gerçeküstü olana olan arzusu sonsuz görünüyor. Kendisini, denediği akrilik boyalar ve asfalt cilasının, neredeyse cilde benzeyen gizemli bir gomalak ışıltısıyla oluşturduğu alışılmadık bir karışımdan oluşan görüntüler dünyasına kaptırıyor. Sadece yüzeyle, algının sözcük dağarcığıyla, hafızanın parçalarıyla, görüntüye dönüşmesi gereken sahnelerle diyalog içinde “kendini her şeyin dışına çekerek” resim yaptığını söylüyor. Elbette fotoğraflarının ne kadar esrarengiz göründüğünü biliyor. Ve ne kadar belirsiz, örneğin “Veronese Mavisi” tablosundaki bu genç, ciddi görünümlü kadın, size sabit bir şekilde bakıyor ve onun arkasında Rönesans ressamının bu büyülü parlak rengi.
Resimleriniz devlet güvenliği tarafından “imha edildi”
Berlinli, makyaj sanatçısı olarak eğitim aldıktan sonra 1970'lerde Dresden Sanat Üniversitesi'nde okudu. Semper Galerisi ve Albertinum'daki resim odalarını “ilk büyük aşkı” olarak adlandırıyor. Her şey orada başladı – ve devletin ideolojik paternalizmine ve dar görüşlülüğüne karşı isyankar resim yapma arzusunu ve öfkesini teşvik ediyor ve punk grubu “Zwitschermaschine”de şarkı söylemesini teşvik ediyor. Ancak en yakın sanatçı arkadaşları Doğu Almanya'dan ayrıldı: AR Penck, Ralf Kerbach, Helge Leiberg. 1981'de sergi yapması yasaklandı ve üç yıl sonra o da küçük oğluyla birlikte Batı'ya giderek yurtdışına gitti. Fotoğraflarını geride bırakmak zorunda kaldı; bunlar devlet güvenliği tarafından “imha edildi”. Ancak Super-8'de çekilen yıkıcı eylemler (özellikle bağlama) arkadaşları Stasi'den kurtardı ve ruloları Batı Berlin'e kaçırmanın yollarını buldu. Özgürlüğün “yeni” yaşamının fakir olduğunu söylüyor. “Ben hiç kimseydim.”
St.Petersburg'daki galeri duvarı: sağda “Doğu Rüzgarı Estiğinde” tablosu, solda: “Dudaklar olmazsa dişler soğuktur”, bu aynı zamanda ressamın bir şiirinin başlığıdır.Nadia Wohlleben
Duvar yıkıldığında geçmişin geri döndüğünü söylüyor. Stasi dosyasını okudu ve şok oldu: Prenzlauer Berg sanatçı topluluğundan en yakın arkadaşlarından biri onu gözetliyordu. “Fakat kurban rolüne hazır değildim” diyor. Ve bir tür panzehir olarak Prenzlauer Berg'e geri döndü ve meydan okuma ve cesaretle gerçeklik ile fanteziyi görsel olarak güçlü kompozisyonlarda birleştiren bir gözlemci ve hikaye anlatıcısı oldu.
Bazen neşeli, bazen melankolik bir romantik kaldığı aşikârdı. Kitabında şöyle yazıyor: “Cepleriniz boş olsa bile kendinizi her zaman yeniden tanımlayabilirsiniz. Hayaller, enerjiler, deneyimler çalınamaz.” Kendisi de dahil olmak üzere sanatçıları “avcı” olarak görüyor. Motif arayışında, ifade arayışında. Onların “avlanma bölgesi” şehirden kıra kadar uzanıyor. Tutkuyla seyahat günlükleri yazıyor (ve çiziyor).
Hiçbir stil kalıbına sığmayan yalnız Cornelia Schimmele, Alman sanat dünyasına geldi. Müzeler ve koleksiyonerler onların resimlerine imreniyor. Judin, Berlin'deki galerisindeki bu büyük serginin ardından katalog raisonné'si üzerinde çalışmaya geliyor. “İlk kez tüm 'avlanma alanlarımın' tam bir özetini görüyorum” diyor. Bu bir beklentiye benziyor.
Cornelia Slime: Dudaklarınız olmazsa dişleriniz soğuktur. Galerie Judin, Potsdamer Str. 83, Galeri Hafta Sonu'ndan 1 Haziran Salı-Cumartesi 11:00-18:00'a kadar