Kitle iletişim araçlarının daha önce hiç olmadığı kadar rekabet ettiği, sahtekarlıkların yapıldığı, sosyal medyada imaj şişirildiği bir çağda fotoğrafçılık neyi başarmalı? Zaman parçacıkları mı, estetik mi? En iyi görünümler, öngörüler, potansiyel müşteriler, öngörüler. Daha önce hiç görmediğimiz ya da daha önce görmediğimiz yüce, muhteşem ya da benzersiz mi?
1967'de İngiltere'nin Alnwick şehrinde doğan Josephine Pryde, Berlin'deki UdK'da sanat ve fotoğrafçılık dersleri veriyor. Haus am Waldsee'de mesleğinin ne olduğunu ve aynı zamanda takıntısını gösteriyor: Bu, fotoğraf tarihindeki zaferler serisini genişletmek için kullanılan, zirveye ulaşmış ikonografik motiflerle ilgili değil; İmgelerin yaratılması ve tüketilmesi, algı ve beklentilere bağlıdır.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Pryde, fotoğraf serileri, kısa filmler ve objelerden oluşan “Gözün Frekansı Ne Kadar” sergisinde, “Causeway”e baktığınızda gördüğünüz ya da gördüğünüzü sandığınız şeyler gibi göz ve bilinç arasındaki etkileşimlerle ilgileniyor ( 2024): Mor-mavi-gri bir sisin içinden çıkan, daha doğrusu bu doğal olgunun içine batan bir barajın üzerinde, aslında başı ve sonu olmayan, neredeyse kozmik bir olguyu andıran bir yol.
Veya izleyicilerin asfalttaki çukurda bir su birikintisi gördüklerinde ne düşünüp hissettiklerini. Ve gerçeküstü bir natürmort karşısında: Sabunluk ve duş bataryasının bulunduğu lavabo, üzerinde Son Akşam Yemeği (su tüketen bir ahtapotun sümüksü dokunaçları) asılı; ve çirkin bir balığın başının ve gövdesinin altında.
Josephine Pryde: “Dolaplar”, 2019Josephine Pryde/Haus am Waldsee
En sıradan gündelik sahneler bir görme, düşünme, hissetme ve ilişkilendirme sürecini tetikler. Kendi ifadesiyle Pryde, “sürekli gelişen teknik görüntüleme sistemlerinin Haberin Detaylarıına karşı” fiziksel görüşümüzü ve bununla birlikte hayal gücümüzün nasıl çalıştığına dair spekülasyonları tetikliyor.
Resmin bulanık kenarları, sanki bir gözyaşı filminin arkasındaymış gibi tanınması zor motifler var. Görünen şey yaklaşıyor, sonra tekrar uzaklaşıyor ve resimde bir soru olarak kalıyor.
Mistik bir olay değil ama bir çukurun asfaltında oldukça sıradan bir su birikintisiJosephine Pryde/Haus am Waldsee
Pryde'ın gösterisini son bulgularla destekleyen algı üzerine yapılan çalışmalar, gördüklerimizin yalnızca küçük bir yüzdesinin beyin tarafından işlenen ışık dalgalarından oluştuğunu gösterdi. Görüşümüzün yarısından fazlası, zihnin, beyin tarafından kodu çözülen görsel kalıpları anlamlandırmak için kullandığı anılardan oluşur. Bu nedenle görmek pasif bir süreç değil, bilinçdışından yararlanan ve görüntüleme teknolojileri ve ekipmanlarıyla etkileşime giren aktif bir aktivitedir. Ve ne kadar gerçek dışı görünürse görünsün, bu mistisizm değildir.
Josephine Pryde: Gözün Frekansı. Haus am Waldsee, Argentinische Allee 30 (Zehlendorf), Salı – Paz 11:00 – 18:00. B18 Ağustos
1967'de İngiltere'nin Alnwick şehrinde doğan Josephine Pryde, Berlin'deki UdK'da sanat ve fotoğrafçılık dersleri veriyor. Haus am Waldsee'de mesleğinin ne olduğunu ve aynı zamanda takıntısını gösteriyor: Bu, fotoğraf tarihindeki zaferler serisini genişletmek için kullanılan, zirveye ulaşmış ikonografik motiflerle ilgili değil; İmgelerin yaratılması ve tüketilmesi, algı ve beklentilere bağlıdır.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Pryde, fotoğraf serileri, kısa filmler ve objelerden oluşan “Gözün Frekansı Ne Kadar” sergisinde, “Causeway”e baktığınızda gördüğünüz ya da gördüğünüzü sandığınız şeyler gibi göz ve bilinç arasındaki etkileşimlerle ilgileniyor ( 2024): Mor-mavi-gri bir sisin içinden çıkan, daha doğrusu bu doğal olgunun içine batan bir barajın üzerinde, aslında başı ve sonu olmayan, neredeyse kozmik bir olguyu andıran bir yol.
Veya izleyicilerin asfalttaki çukurda bir su birikintisi gördüklerinde ne düşünüp hissettiklerini. Ve gerçeküstü bir natürmort karşısında: Sabunluk ve duş bataryasının bulunduğu lavabo, üzerinde Son Akşam Yemeği (su tüketen bir ahtapotun sümüksü dokunaçları) asılı; ve çirkin bir balığın başının ve gövdesinin altında.
Josephine Pryde: “Dolaplar”, 2019Josephine Pryde/Haus am Waldsee
En sıradan gündelik sahneler bir görme, düşünme, hissetme ve ilişkilendirme sürecini tetikler. Kendi ifadesiyle Pryde, “sürekli gelişen teknik görüntüleme sistemlerinin Haberin Detaylarıına karşı” fiziksel görüşümüzü ve bununla birlikte hayal gücümüzün nasıl çalıştığına dair spekülasyonları tetikliyor.
Resmin bulanık kenarları, sanki bir gözyaşı filminin arkasındaymış gibi tanınması zor motifler var. Görünen şey yaklaşıyor, sonra tekrar uzaklaşıyor ve resimde bir soru olarak kalıyor.
Mistik bir olay değil ama bir çukurun asfaltında oldukça sıradan bir su birikintisiJosephine Pryde/Haus am Waldsee
Pryde'ın gösterisini son bulgularla destekleyen algı üzerine yapılan çalışmalar, gördüklerimizin yalnızca küçük bir yüzdesinin beyin tarafından işlenen ışık dalgalarından oluştuğunu gösterdi. Görüşümüzün yarısından fazlası, zihnin, beyin tarafından kodu çözülen görsel kalıpları anlamlandırmak için kullandığı anılardan oluşur. Bu nedenle görmek pasif bir süreç değil, bilinçdışından yararlanan ve görüntüleme teknolojileri ve ekipmanlarıyla etkileşime giren aktif bir aktivitedir. Ve ne kadar gerçek dışı görünürse görünsün, bu mistisizm değildir.
Josephine Pryde: Gözün Frekansı. Haus am Waldsee, Argentinische Allee 30 (Zehlendorf), Salı – Paz 11:00 – 18:00. B18 Ağustos