Renk, derin yanıltıcı mekanlara giriyor; asil bir şekilde boyanmış, kolajlanmış ve cesurca oluşturulmuş sahnelerin kayıtsız ışığı, ilk önce ön plandaki olaylara işaret ediyor. Sanki burada olabilecek tek yüzey varmış gibi.
Clemens Gröszer'in 2007 yılında kolaj ve karışık teknikle yaptığı “Leonie, Çöp ve Doldurulmuş Geyik” tablosu bir benzetmedir. Güneş gözlüklerini andıran güneş gözlüğü, çıplak karnı ve esaret altındaki kalçalarıyla Amazon olarak sahnelenen genç kadın, melankoli ve şehvetinin derin anlamını kaybetmiş bir melankolidir. Zenginliğin ortasında oturuyor, görüşü bulanık, avlanma ödülü çıplak kucağında efsanevi bir yaratık gibi. Her yorumcu için bir kutlama.
“Leonie, çöp ve doldurulmuş geyik”, 2007, karışık teknik/kolaj/Lw.VG Bildkunst Bonn 2024/C.Gröszer/Özel
Gröszer'in fotoğraf ekibi şu anda Brusberg Galerisi'ni dolduruyor. İlk bakışta figürler Rönesans'tan, Ekspresyonizm'den ve Kükreyen 20'lerden, transta donmuş bir toplumun temsilcilerinden, kafelerden, gece kulüplerinden, hiç uyumayan büyük şehrin kaldırımlarından çıkan tiz tiplerden çıkmış gibi görünüyor. Ya da akla Walter Benjamin'i ve hatta daha çok Wilhelm Lehmbruck'un “Sinnende”sini getiren bir tarih meleği olarak. Ve Gröszer'in akademi ustası heykeltıraş Wieland Förster'a.
Gröszer'in bronz melekleri de melankolik düşünürlerdir. Birinin hamile kalma belirtileri taşıyan kubbeli bir göbeği vardır, ancak gövde, kolların koptuğu omuz parçalarıyla aniden sona ermektedir. Şekil sembolü bir mesaj olarak okunuyor: hâlâ tutulabilecek veya kurtarılabilecek bir insan çocuğu olarak melek.
Melek başı (“Melek Parçaları”ndan), 2010, bronz, yeşil patineliVG Bildkunst Bonn 2024/Estate Clemens Gröszer
2014 sonbaharında 63 yaşında ölen Berlinli ressam Clemens Gröszer, Doğu Almanya'nın sona ermesinden sonra, siyasi koşullar ne olursa olsun, Batı'da hatırı sayılır bir yankı bulmak için üslubunu ve konusunu değiştirmeye gerek duymadı. zamana tematik referansı reddetmek. Katmanlı, maniyerist bir camlama tekniğiyle elde edilen görüntünün keskinliği, modellerini size doğru geliyormuş gibi, deyim yerindeyse resmin Haberin Detaylarıından kopacak şekilde yerleştirme şekli, Otto Dix'i anımsatıyor. Gröszer'in büyülü yapımları aynı zamanda hayal ile gerçeklik arasındaki uçurumu da araştırıyor.
(Batı) Berlinli galeri efsanesi Dieter Brusberg, Doğu Berlinli bu ressamı uzun süredir Kudamm'daki bir sergi için listesinde tutuyordu. Bu bir daha olmadı ve her ikisi de 2014 yılında ölümcül bir hastalığa yakalandılar. Brusberg, Gröszer'den sadece bir yıl kurtuldu. Şimdi galeri sahibinin oğlu Felix Brusberg, bu fikri bir hobi olarak hayata geçiriyor (o aslında bir dedektif), şimdi Charlottenburg'un daha küçük, daha sessiz bir yerinde.
Berlin Duvarı'nın yıkılmasından sonra Gröszer, teatral, bazen de çökmüş görünen görüntülerini değiştirmeden, yeni şeylerle şaşırtmaya devam etti. 1990'larda o zamanın gri Oranienburger Strasse'sindeki parlak sokak stili, onun çirkin-güzel ve kışkırtıcı tablolarını körükledi. Gröszer'in kaybolmuş bir üzüntünün tiz ve abartılı tasviri için motif bağışçısına minnettarız. Renkleri ancak gece gökyüzünün altındaki neon ışığında meşru yapaylığını kazanabiliyordu.
Bitmemiş üçlü “Günaha”, 2014VG Bildkunst Bonn 2024/Estate Clemens Gröszer
Ölüm yılı olan 2014'teki bitmemiş üç parçalı “Günaha”da, ciddi ifadeleri ironiyle eşleştirdi: Kendini acıklı bir şekilde yerde yatarken, bir Hieronymus Bosch tablosundan çıkmış olabilecek parlak yeşil bir canavar tarafından el yordamıyla boyanırken resmetti. Üstünde, zehirli renkli gökyüzüne doğru ince topuğuyla kalbine vuran bir dominatrix var. Solda gece yaratıkları coşkuyla kutlama yapıyor. Sağda kıyamet gibi cehenneme düşüş yaşanıyor.
Sahnede artık Dürer'in Berlin Duvarı'nın yıkılmasından önce yarattığı Melankoli'nin başkalaşımı olan “Marin á cholie”nin on iki versiyonundan hiçbiri yok. Sonra melankolik tanrıça bir fahişeye dönüştü. Gröszer, etkinlik toplumunun tiz son zaman sunaklarını resmetti ve kendisi de küresel sanat sirkinde alaycı bir rol oynuyordu. Tıpkı 1981'de birlikte “neon real” grubunu kurduğu Weißensee Sanat Okulu'ndaki öğrenci arkadaşları gibi, Doğu Almanya sanat dünyasında yine ve hâlâ bir yabancı, bir “elitist züppe” olarak görülüyordu: Rolf Biebl ve Harald K. Schulze. Üçlü Batı'ya gitmeyi değil, Doğu'nun katı yapay etinde bir diken olmayı istiyordu.
“Daniela Lilie”, 2008–2010, gravürVG Bildkunst Bonn 2024/Estate Clemens Gröszer
Zamanın ruhuna aykırı olarak, Gröszer aşırı dışavurumcu bir tarzda resim yapmadı, bunun yerine neredeyse Eski Usta, Cranachian sırlama tekniğini benimsedi ve 1920'lerin gerçekçiliği olan kendi kişisel Yeni Nesnellik tarzını hızla geliştirdi. Bize şehir sakininin bir sembolünü, zamanın ruhunu ve tarihi incelikle sırlanmış, groteskin noktasına işaret eden, ancak uygun mesafeye sahip estetik bir gözlemci olarak gösterdi. Sosyal canlılıkla ilgilenmiyordu; Metropol alt kültürü olan önemsiz dünya tiyatrosunda bireysellik için kendini ifade etmeyle ilgileniyordu. 100 yıl önceki sanatsal rol modelleri gibi o da yanardağdaki yeni dansı hissetti: Bugünün tadını çıkar, yarını unut. O zaman Berlin, bugün Berlin.
ayartma. Galerie Brusberg, Harikalar Odası, Friedbergstr. 29 Haziran – 15 Haziran, Çarşamba/Perşembe 14:00-18:00/Cum 11:00-18:00/Cumartesi 11:00-14:00. Tel.: 030/23943406
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Clemens Gröszer'in 2007 yılında kolaj ve karışık teknikle yaptığı “Leonie, Çöp ve Doldurulmuş Geyik” tablosu bir benzetmedir. Güneş gözlüklerini andıran güneş gözlüğü, çıplak karnı ve esaret altındaki kalçalarıyla Amazon olarak sahnelenen genç kadın, melankoli ve şehvetinin derin anlamını kaybetmiş bir melankolidir. Zenginliğin ortasında oturuyor, görüşü bulanık, avlanma ödülü çıplak kucağında efsanevi bir yaratık gibi. Her yorumcu için bir kutlama.
“Leonie, çöp ve doldurulmuş geyik”, 2007, karışık teknik/kolaj/Lw.VG Bildkunst Bonn 2024/C.Gröszer/Özel
Gröszer'in fotoğraf ekibi şu anda Brusberg Galerisi'ni dolduruyor. İlk bakışta figürler Rönesans'tan, Ekspresyonizm'den ve Kükreyen 20'lerden, transta donmuş bir toplumun temsilcilerinden, kafelerden, gece kulüplerinden, hiç uyumayan büyük şehrin kaldırımlarından çıkan tiz tiplerden çıkmış gibi görünüyor. Ya da akla Walter Benjamin'i ve hatta daha çok Wilhelm Lehmbruck'un “Sinnende”sini getiren bir tarih meleği olarak. Ve Gröszer'in akademi ustası heykeltıraş Wieland Förster'a.
Gröszer'in bronz melekleri de melankolik düşünürlerdir. Birinin hamile kalma belirtileri taşıyan kubbeli bir göbeği vardır, ancak gövde, kolların koptuğu omuz parçalarıyla aniden sona ermektedir. Şekil sembolü bir mesaj olarak okunuyor: hâlâ tutulabilecek veya kurtarılabilecek bir insan çocuğu olarak melek.
Melek başı (“Melek Parçaları”ndan), 2010, bronz, yeşil patineliVG Bildkunst Bonn 2024/Estate Clemens Gröszer
2014 sonbaharında 63 yaşında ölen Berlinli ressam Clemens Gröszer, Doğu Almanya'nın sona ermesinden sonra, siyasi koşullar ne olursa olsun, Batı'da hatırı sayılır bir yankı bulmak için üslubunu ve konusunu değiştirmeye gerek duymadı. zamana tematik referansı reddetmek. Katmanlı, maniyerist bir camlama tekniğiyle elde edilen görüntünün keskinliği, modellerini size doğru geliyormuş gibi, deyim yerindeyse resmin Haberin Detaylarıından kopacak şekilde yerleştirme şekli, Otto Dix'i anımsatıyor. Gröszer'in büyülü yapımları aynı zamanda hayal ile gerçeklik arasındaki uçurumu da araştırıyor.
(Batı) Berlinli galeri efsanesi Dieter Brusberg, Doğu Berlinli bu ressamı uzun süredir Kudamm'daki bir sergi için listesinde tutuyordu. Bu bir daha olmadı ve her ikisi de 2014 yılında ölümcül bir hastalığa yakalandılar. Brusberg, Gröszer'den sadece bir yıl kurtuldu. Şimdi galeri sahibinin oğlu Felix Brusberg, bu fikri bir hobi olarak hayata geçiriyor (o aslında bir dedektif), şimdi Charlottenburg'un daha küçük, daha sessiz bir yerinde.
Berlin Duvarı'nın yıkılmasından sonra Gröszer, teatral, bazen de çökmüş görünen görüntülerini değiştirmeden, yeni şeylerle şaşırtmaya devam etti. 1990'larda o zamanın gri Oranienburger Strasse'sindeki parlak sokak stili, onun çirkin-güzel ve kışkırtıcı tablolarını körükledi. Gröszer'in kaybolmuş bir üzüntünün tiz ve abartılı tasviri için motif bağışçısına minnettarız. Renkleri ancak gece gökyüzünün altındaki neon ışığında meşru yapaylığını kazanabiliyordu.
Bitmemiş üçlü “Günaha”, 2014VG Bildkunst Bonn 2024/Estate Clemens Gröszer
Ölüm yılı olan 2014'teki bitmemiş üç parçalı “Günaha”da, ciddi ifadeleri ironiyle eşleştirdi: Kendini acıklı bir şekilde yerde yatarken, bir Hieronymus Bosch tablosundan çıkmış olabilecek parlak yeşil bir canavar tarafından el yordamıyla boyanırken resmetti. Üstünde, zehirli renkli gökyüzüne doğru ince topuğuyla kalbine vuran bir dominatrix var. Solda gece yaratıkları coşkuyla kutlama yapıyor. Sağda kıyamet gibi cehenneme düşüş yaşanıyor.
Sahnede artık Dürer'in Berlin Duvarı'nın yıkılmasından önce yarattığı Melankoli'nin başkalaşımı olan “Marin á cholie”nin on iki versiyonundan hiçbiri yok. Sonra melankolik tanrıça bir fahişeye dönüştü. Gröszer, etkinlik toplumunun tiz son zaman sunaklarını resmetti ve kendisi de küresel sanat sirkinde alaycı bir rol oynuyordu. Tıpkı 1981'de birlikte “neon real” grubunu kurduğu Weißensee Sanat Okulu'ndaki öğrenci arkadaşları gibi, Doğu Almanya sanat dünyasında yine ve hâlâ bir yabancı, bir “elitist züppe” olarak görülüyordu: Rolf Biebl ve Harald K. Schulze. Üçlü Batı'ya gitmeyi değil, Doğu'nun katı yapay etinde bir diken olmayı istiyordu.
“Daniela Lilie”, 2008–2010, gravürVG Bildkunst Bonn 2024/Estate Clemens Gröszer
Zamanın ruhuna aykırı olarak, Gröszer aşırı dışavurumcu bir tarzda resim yapmadı, bunun yerine neredeyse Eski Usta, Cranachian sırlama tekniğini benimsedi ve 1920'lerin gerçekçiliği olan kendi kişisel Yeni Nesnellik tarzını hızla geliştirdi. Bize şehir sakininin bir sembolünü, zamanın ruhunu ve tarihi incelikle sırlanmış, groteskin noktasına işaret eden, ancak uygun mesafeye sahip estetik bir gözlemci olarak gösterdi. Sosyal canlılıkla ilgilenmiyordu; Metropol alt kültürü olan önemsiz dünya tiyatrosunda bireysellik için kendini ifade etmeyle ilgileniyordu. 100 yıl önceki sanatsal rol modelleri gibi o da yanardağdaki yeni dansı hissetti: Bugünün tadını çıkar, yarını unut. O zaman Berlin, bugün Berlin.
ayartma. Galerie Brusberg, Harikalar Odası, Friedbergstr. 29 Haziran – 15 Haziran, Çarşamba/Perşembe 14:00-18:00/Cum 11:00-18:00/Cumartesi 11:00-14:00. Tel.: 030/23943406
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.