Kurşun, tuğla yığını, harç tozu, toprak, ölü ahşap, kül, saman, saç ve eski tekstil hurdaları – yağlı boya dağlarına ek olarak, bunlar seçtiği malzemelerdir. Anselm Kiefer, Alman Savaşı ve Nazi tarihinin molozundan ve aynı zamanda doğa biçimlerinden kendi, karışık anıtsal ikonografisini yaratan bir ressam ve heykeltıraş. İnsanların imgeleri olmayan bir melankolik beden estetiği. Neo -ekspresyonizm jestlerinde, resim, heykel ve mimari arasındaki sınırların üstesinden gelmek. Kiefer uzun zamandır acı verici ve suçluluk duygusu kadar büyük.
Anselm Kiefer: “Bana çiçeklerin nerede olduğunu söyle” (detay), 2024Atelier Anselm Kiefer
80 yıl önce, 8 Mart 1945'te, hava sığınağındaki bir hava saldırısı sırasında Donaueschingen'de doğdu. Harabeler arasında büyüdü; İnsanlara yapılan bu tanıklar, aşırı olan yıkım ve doğal geçiş hala aşırı olanı şekillendiriyor: Goslarer Kaiserring'den Japon Kaiserhaus'un praemium emperyaline, onbeş Fransız madalyaları, Alman kitap ticaretinin barış ödülü, federal haç, liyakat, ulusal ödül. Bununla birlikte, garip bir şekilde, Kiefer'in melankolik çalışmalarını 30 yılı aşkın bir süredir yırtan diğer ülkelerden sanat örnekleri var. Oldukça eğlenceli, genç sanatları seven Alman sanat işinde, onlara daha fazlasına bakmak istemiyor, Alman orijinal günahının bu anıtsal görüntüsü: Hitler, Holokost, baskı.
Sanatçının 80. doğum gününde Hamburg'daki Ulusal Galeri House'un sütununa gidebilirsek, “Mohn ve Anıt” ın (Paul Celan'ın şiir bandına göre) önde dururduk ve ayrıca Mäcten Erich Marx koleksiyonundan Bleieren Kütüphanesi'nin önünde dururduk. Ve 20. yüzyılın müzesine, kültürel forumda yeni yaratılan, büyük bir yakılmış, hala sigara içme alanı ve daha üstünde bir duvar doldurma masası geliyor. Anno 1800 “Maikauchen Fly …” (… babası Pommerland'da. Pommerland yakıldı …).
"Untitled", 1989" loading="lazy" width="1920" height="1280" decoding="async" data-nimg="1" style="color:transparent;width:100%;height:auto" sizes="auto, (max-width: 1240px) 90vw, 872px" srcset="https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=353&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 353w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=470&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 470w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=640&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 640w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=705&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 705w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=940&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 940w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1080&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1080w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1240&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1240w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1410&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1410w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1880w" src="https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=0,108,1920,1280"/>
Anselm Kiefer: “Yolculuk Au Bout de la Nuit”, 1990/”Untitled”, 1989Stedelijk Müzesi Amsterdam
Bugün, Putin'in birlikleri tarafından harap, karıştırılmış ve yakılan doğu Ukrayna'nın tuhaf kül tarlaları da olabilir. Son zamanlarda özenle restore edilmiş resim uzun zamandır görülmemiştir. Yalnızca Doğu Kanadının turunda, “Kızıldenizdeki Lilith” ve “Ulusal Galerisi koleksiyonunda” kurşun yardımının önünde duruyorsunuz. 21. yüzyıl için bir koleksiyon “Leviathan” ı asar. Kiefer'ın efsaneler çemberini Yahudi-Hıristiyan, oryantal kültürlere nasıl genişlettiğinin bir başka kanıtı.
Hayır, bu tür görüntüler havalı değil, şık ve komik değil. Cazibe yerine, tuval üzerine dökülen harç-toprak yağ-yağ renkli matsch içinde felaketlerden bahsediyorlar. Ve Ingeborg Bachmann ve Paul Celan'ın üst ayetlerinde. Burada ayrıca Kiefer'in Düsseldorf Sanat Akademisi'ndeki Şamanik heykeltıraş Joseph Beuys ile yoğun değişiminin ve Alman tarihinin mitolojik, mecazi olarak ele alınmasının bir etkisi olduğunu da açıklıyor. İlk olarak romantizm çalışmaları okuyan Kiefer, daha sonra Karlsruhe'deki Freiburg'daki Peter Dreher ve Horst Antes'deki ressam öğretimine gitti ve İtalyan Arte Povera (Zavallı Sanat) tarafından erken etkilendi.
Anselm Kiefer bu ayçiçeği Vincent Van Gogh için boyadı, 2025Van Gogh-Museum Amsterdam/Peter Dejong/AP
O zamandan beri, ham malzemeleri her zaman anlamlı hale geldi. Bu nedenle Simya, temel kumaşların tabanının altındaki değişimin bir öğretisi olarak, Kiefer'in sanatında özel bir rol oynar. Eğer dediği gibi, “görünüşte değersiz ve yıkıcı bile yaratıcı bir potansiyele ve dolayısıyla yaşamın gücüne sahip olduğu gerçeği” derse.
Bu, 2023'ten itibaren Wim Wenders'ın sinematik çam portresi “Das Rauschen der Zeit” de netleşiyor. Kamera, resim yapımcının “kozmolojilerinin” yağlı boyadan “kozmolojilerin” yaratıldığı Paris Atelierhalle'ye sürülüyor. Ayrıca “Samanyolu” nu da görüyoruz: sonsuz bir yıldızlı gökyüzüne sahip sonsuz bir manzara. Ve “Starfall”, Birinci Dünya Savaşı'ndan bir kafatası bayrağı tarzında bir demir ayçiçeği gösteriyor. Bu, bölgeden acı verici, karanlık geçmişe ve kolektif belleğe zaman ışını olarak heykelsel resim. Güçlü, büyük, anlaşılmaz bir temsili olarak.
Anselm Kiefer: “The Starry Night”, 2019Sanatçı/Nezaket Beyaz Küp/Georges Poncet koleksiyonu
1992'de Kiefer Fransa'ya, önce Cevennen'e, daha sonra Paris yakınlarındaki Croissy-Beaubourg'a taşındı. Orada boyanmış, Hermann Savaşı'ndan Holokost'a ve Üçüncü Reich'ta Yahudi kültürünün yok edilmesine kadar görüntü işleri oluşturdu. O zamandan beri, korkmuş ve bunalmış sanat dünyası ressamı “tarih resminin yenilemesi ve tarihi felaketlerin büyük illüstratörünü” olarak adlandırıyor. Bu aynı zamanda övgü ve bir savunmadır: ve en şiddetli eleştirmenleri, Nazi estetiğine sempati olarak hafıza kültürünün radikal dramatik evrelemesini yanlışlıkla yorumlar.
Yıllar önce kendime bu yanlış anlamanın ona nasıl eklendiğini deneyimleyebildim: Kiefer'ın Potsdam'da özel bir sergisi vardı ve o zaman Şansölye Angela Merkel Laudator'du. Mistik her zaman onun sanatında. Ve böylece Merkel'in konuşmasının ortasında, özellikle Avrupa'nın efsanesi ve gerçekliğinden bahsettiğinde elektrik iki dakika düştü. Ve daha sonra sanatçıya, evlat edindiği ev hakkında Almanya'dan çok daha güzel olanı sorduğunda, lakon olarak cevapladı: “Ortak bir şeyimiz var: Sen ve ben yurtdışında daha popüleriz.”
Anselm Kiefer: “Kargalar (Kargalar)”, 2019Sanatçının Koleksiyonu,/Nezaket Beyaz Küp/Georges Poncet
1992'den beri yaşadığı Fransa'da ulusal bir kahraman gibi ibadet ediyor. 2020'de Macron, ünlü Fransız kişiliklerinin şöhret salonu ve mezarı olan Panthéon için birkaç eser yaratması için görevlendirdi. Ressam Hollanda'da, unutmaya karşı boyayan bir Alman sanatçı olarak kutlanır: çok önemli, çift şovu düşünebilir, Kiefer'ın çalışması, ona adalet yapmak için iki büyük eve ihtiyacınız olmasıdır. Çene retrospektifi “Çiçeklerin nerede olduğunu söyle” en sekizinden önceki akşam açılıyor. Van Gogh Müzesi'nde, eserlerinin 25'i ikonik resimlerle tanışıyor Vincent van Goghs, çünkü Kiefer defalarca ayçiçeklerine atıfta bulundu. Ve Stedelijk'te Kiefer'in sanatı dramatik sembolik güçte ortaya çıkıyor. Özellikle Amerikan şarkı yazarı Pete Seeger tarafından “Tüm Çiçekler Gitti” nin Almanca versiyonu Marlene Dietrich tarafından söylenen War karşıtı şarkının ardından anıtsal başlık ile; Scholochow'un dünya edebiyatı romanı “der Stille Don” dan ninni çizgileri vardı.
Ama bunun Ukraynalı bir halk şarkısı olduğunu kim bilebilir? Kiefer, yağlı boyada üniforma, kuru gül yaprakları ve altın kapakları konuşmasına izin verir – ebedi yaşam ve ölüm döngüsünün ve halkların ve doğanın çığlıklarının akıl ve barış için çığlık atması olarak.
Anselm Kiefer: “Bana çiçeklerin nerede olduğunu söyle” (detay), 2024Atelier Anselm Kiefer
80 yıl önce, 8 Mart 1945'te, hava sığınağındaki bir hava saldırısı sırasında Donaueschingen'de doğdu. Harabeler arasında büyüdü; İnsanlara yapılan bu tanıklar, aşırı olan yıkım ve doğal geçiş hala aşırı olanı şekillendiriyor: Goslarer Kaiserring'den Japon Kaiserhaus'un praemium emperyaline, onbeş Fransız madalyaları, Alman kitap ticaretinin barış ödülü, federal haç, liyakat, ulusal ödül. Bununla birlikte, garip bir şekilde, Kiefer'in melankolik çalışmalarını 30 yılı aşkın bir süredir yırtan diğer ülkelerden sanat örnekleri var. Oldukça eğlenceli, genç sanatları seven Alman sanat işinde, onlara daha fazlasına bakmak istemiyor, Alman orijinal günahının bu anıtsal görüntüsü: Hitler, Holokost, baskı.
Sanatçının 80. doğum gününde Hamburg'daki Ulusal Galeri House'un sütununa gidebilirsek, “Mohn ve Anıt” ın (Paul Celan'ın şiir bandına göre) önde dururduk ve ayrıca Mäcten Erich Marx koleksiyonundan Bleieren Kütüphanesi'nin önünde dururduk. Ve 20. yüzyılın müzesine, kültürel forumda yeni yaratılan, büyük bir yakılmış, hala sigara içme alanı ve daha üstünde bir duvar doldurma masası geliyor. Anno 1800 “Maikauchen Fly …” (… babası Pommerland'da. Pommerland yakıldı …).
"Untitled", 1989" loading="lazy" width="1920" height="1280" decoding="async" data-nimg="1" style="color:transparent;width:100%;height:auto" sizes="auto, (max-width: 1240px) 90vw, 872px" srcset="https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=353&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 353w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=470&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 470w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=640&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 640w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=705&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 705w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=940&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 940w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1080&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1080w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1240&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1240w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1410&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1410w, https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=0,108,1920,1280 1880w" src="https://Haberler.imgix.net/2025/03/05/731f26ff-6945-4b07-8232-31e7695b532c.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=0,108,1920,1280"/>
Anselm Kiefer: “Yolculuk Au Bout de la Nuit”, 1990/”Untitled”, 1989Stedelijk Müzesi Amsterdam
Bugün, Putin'in birlikleri tarafından harap, karıştırılmış ve yakılan doğu Ukrayna'nın tuhaf kül tarlaları da olabilir. Son zamanlarda özenle restore edilmiş resim uzun zamandır görülmemiştir. Yalnızca Doğu Kanadının turunda, “Kızıldenizdeki Lilith” ve “Ulusal Galerisi koleksiyonunda” kurşun yardımının önünde duruyorsunuz. 21. yüzyıl için bir koleksiyon “Leviathan” ı asar. Kiefer'ın efsaneler çemberini Yahudi-Hıristiyan, oryantal kültürlere nasıl genişlettiğinin bir başka kanıtı.
Hayır, bu tür görüntüler havalı değil, şık ve komik değil. Cazibe yerine, tuval üzerine dökülen harç-toprak yağ-yağ renkli matsch içinde felaketlerden bahsediyorlar. Ve Ingeborg Bachmann ve Paul Celan'ın üst ayetlerinde. Burada ayrıca Kiefer'in Düsseldorf Sanat Akademisi'ndeki Şamanik heykeltıraş Joseph Beuys ile yoğun değişiminin ve Alman tarihinin mitolojik, mecazi olarak ele alınmasının bir etkisi olduğunu da açıklıyor. İlk olarak romantizm çalışmaları okuyan Kiefer, daha sonra Karlsruhe'deki Freiburg'daki Peter Dreher ve Horst Antes'deki ressam öğretimine gitti ve İtalyan Arte Povera (Zavallı Sanat) tarafından erken etkilendi.
Anselm Kiefer bu ayçiçeği Vincent Van Gogh için boyadı, 2025Van Gogh-Museum Amsterdam/Peter Dejong/AP
O zamandan beri, ham malzemeleri her zaman anlamlı hale geldi. Bu nedenle Simya, temel kumaşların tabanının altındaki değişimin bir öğretisi olarak, Kiefer'in sanatında özel bir rol oynar. Eğer dediği gibi, “görünüşte değersiz ve yıkıcı bile yaratıcı bir potansiyele ve dolayısıyla yaşamın gücüne sahip olduğu gerçeği” derse.
Bu, 2023'ten itibaren Wim Wenders'ın sinematik çam portresi “Das Rauschen der Zeit” de netleşiyor. Kamera, resim yapımcının “kozmolojilerinin” yağlı boyadan “kozmolojilerin” yaratıldığı Paris Atelierhalle'ye sürülüyor. Ayrıca “Samanyolu” nu da görüyoruz: sonsuz bir yıldızlı gökyüzüne sahip sonsuz bir manzara. Ve “Starfall”, Birinci Dünya Savaşı'ndan bir kafatası bayrağı tarzında bir demir ayçiçeği gösteriyor. Bu, bölgeden acı verici, karanlık geçmişe ve kolektif belleğe zaman ışını olarak heykelsel resim. Güçlü, büyük, anlaşılmaz bir temsili olarak.
Anselm Kiefer: “The Starry Night”, 2019Sanatçı/Nezaket Beyaz Küp/Georges Poncet koleksiyonu
1992'de Kiefer Fransa'ya, önce Cevennen'e, daha sonra Paris yakınlarındaki Croissy-Beaubourg'a taşındı. Orada boyanmış, Hermann Savaşı'ndan Holokost'a ve Üçüncü Reich'ta Yahudi kültürünün yok edilmesine kadar görüntü işleri oluşturdu. O zamandan beri, korkmuş ve bunalmış sanat dünyası ressamı “tarih resminin yenilemesi ve tarihi felaketlerin büyük illüstratörünü” olarak adlandırıyor. Bu aynı zamanda övgü ve bir savunmadır: ve en şiddetli eleştirmenleri, Nazi estetiğine sempati olarak hafıza kültürünün radikal dramatik evrelemesini yanlışlıkla yorumlar.
Yıllar önce kendime bu yanlış anlamanın ona nasıl eklendiğini deneyimleyebildim: Kiefer'ın Potsdam'da özel bir sergisi vardı ve o zaman Şansölye Angela Merkel Laudator'du. Mistik her zaman onun sanatında. Ve böylece Merkel'in konuşmasının ortasında, özellikle Avrupa'nın efsanesi ve gerçekliğinden bahsettiğinde elektrik iki dakika düştü. Ve daha sonra sanatçıya, evlat edindiği ev hakkında Almanya'dan çok daha güzel olanı sorduğunda, lakon olarak cevapladı: “Ortak bir şeyimiz var: Sen ve ben yurtdışında daha popüleriz.”
Anselm Kiefer: “Kargalar (Kargalar)”, 2019Sanatçının Koleksiyonu,/Nezaket Beyaz Küp/Georges Poncet
1992'den beri yaşadığı Fransa'da ulusal bir kahraman gibi ibadet ediyor. 2020'de Macron, ünlü Fransız kişiliklerinin şöhret salonu ve mezarı olan Panthéon için birkaç eser yaratması için görevlendirdi. Ressam Hollanda'da, unutmaya karşı boyayan bir Alman sanatçı olarak kutlanır: çok önemli, çift şovu düşünebilir, Kiefer'ın çalışması, ona adalet yapmak için iki büyük eve ihtiyacınız olmasıdır. Çene retrospektifi “Çiçeklerin nerede olduğunu söyle” en sekizinden önceki akşam açılıyor. Van Gogh Müzesi'nde, eserlerinin 25'i ikonik resimlerle tanışıyor Vincent van Goghs, çünkü Kiefer defalarca ayçiçeklerine atıfta bulundu. Ve Stedelijk'te Kiefer'in sanatı dramatik sembolik güçte ortaya çıkıyor. Özellikle Amerikan şarkı yazarı Pete Seeger tarafından “Tüm Çiçekler Gitti” nin Almanca versiyonu Marlene Dietrich tarafından söylenen War karşıtı şarkının ardından anıtsal başlık ile; Scholochow'un dünya edebiyatı romanı “der Stille Don” dan ninni çizgileri vardı.
Ama bunun Ukraynalı bir halk şarkısı olduğunu kim bilebilir? Kiefer, yağlı boyada üniforma, kuru gül yaprakları ve altın kapakları konuşmasına izin verir – ebedi yaşam ve ölüm döngüsünün ve halkların ve doğanın çığlıklarının akıl ve barış için çığlık atması olarak.