Ev
Sanat
Bahar, Karel Appel’in “Begegnung”u ile duyurulur.
Bir zamanlar efsanevi CoBrA grubunun bir üyesi olan Amsterdamlı ressam, öbür dünyadan da insanları büyülemeyi başarıyor. Berlin galerisi Hetzler’den bir gösteri.
Ingeborg Ruthe
Adeta hipnotize edici: Karel Appel’in Unesco tarafından Paris’teki genel merkezi için yaptırılan anıtsal başyapıtı: “Rencontre au printemps”1958, yağlı boya/tuval.
VG Bild-Kunst, Bonn, 2023/Unesco Sanat Koleksiyonu Paris/Fotoğraf: Georges Poncet/Karel Appel Vakfı
Savaş sonrası Avrupa avangardının en ilginç ressamlarından biri olan daha yaşlı Karel Appel (1921–2006), Amsterdam sanatçısı soyutlamalarıyla izleyicileri ne kadar takıntılı bir şekilde rahatsız ettiyse. Yoğun, zıt renkler, geniş şekiller – bunun bir figür mü yoksa manzara mı olduğunu tahmin edebiliyoruz. – genellikle ahşap panellerin üzerine gerilmiş olan tuvallere sığar. Renk girdabının daha fazla alana ihtiyacı var, resimsel alanın ötesine akıyor, şişiyor, çoğalıyor gibi görünüyor.
Berlin’deki büyük Max Hetzler galerisi, Appel’in uzun süredir modern sanat tarihi tarafından aydınlatılan hayatının çalışmalarının ne kadar büyüleyici olduğunu bize gösteriyor. “Baharda Karşılaşma ve Sonrası” başlıklı sergi vaadini yerine getiriyor. Ressamın ilkbahardaki bu önemli “tekinsiz karşılaşması”, dünyevi varoluşun iniş ve çıkışlarındaki tüm karışık durumların, oluşun ve geçişin ve yeniden oluşun, şiddet ve şefkatin, doğanın kaprisleri ve mevsimsel harikalarının resmedilmiş bir raporudur. .
Hollandalı’nın tüm bu deneyimleri ve manzaraları resimli kutulara koyduğu düşünülebilir. Resmin ön planında, her resimde farklı bir ifade etkisi ortaya çıkaran soyut formlar güçlü bir şekilde hakimdir. Ön ve dikey, Appel’in uzun eserinde geri gelmeye devam ediyor. Yarattıklarının dinlenmesine izin vermedi, onları dinamizmle, evet, düpedüz huzursuzlukla suçladı. Zaman zaman, giderek genişleyen paneller ani, şiddetli ve dramatik görünüyor. Hatta bazen agresif.
tuval." sizes="(max-width: 768px) 90vw, (max-width: 1240px) 90vw, (max-width: 1410px) 67vw, (max-width: 2560px) 42vw, (max-width: 3000px) 31vw, (max-width: 3410px) 25vw, (max-width: 3840px) 22vw, 20vw" srcset="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=96&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 96w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=128&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 128w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=192&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 192w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=256&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 256w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=353&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 353w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=470&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 470w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=640&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 640w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=705&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 705w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=940&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 940w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1080&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 1080w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1410&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 1410w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 1880w" src="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=9,0,3525,3525" width="3525" height="3525" decoding="async" data-nimg="1" loading="lazy" style="color:transparent;width:100%;height:auto"/>
Renk ve formla oynama, kafa ve soyutlama: “Visage-Paysage No.4”, 1977, yağlı boya/tuval.VG Bild-Kunst, Bonn, 2023/Appel Foundation/def Image
Alman Brücke dışavurumcuları ve Fransız Fauves’in zaten üretmiş olduğu bu tür kendine özgü, virtüöz ifade sanatı, Fransız Jean Dubuffet’nin 1947’de bir sanat formu olarak her şeye rağmen geliştirdiği Appel from Art Brut’tan (ham sanat, yabancı sanat) ilham aldı. şekilli. Paris’te eğitim gören, 1951’den itibaren Paris’te yaşayan ve ardından ölümüne kadar Seine kıyısındaki şehir, ABD ve Amsterdam arasında gidip gelen Appel, muhafazakar akademiye ve sanat piyasasının ana akımına da karşı çıkarak soyut formlarını, kafalarını ve amorflarını verdi. Varoluşçu bir anlam oluşturur. Orijinal, vahşi, duygusal, tasarlanmış naif görsel dünyalara atıfta bulundu.
1949’da kurulan ve 1951’e kadar varlığını sürdüren avangart grup CoBrA’daki (ressam arkadaşları Asger Jorn, Constant, Corneille ve onların menşe şehirleri olan Kopenhag, Brüksel ve Amsterdam’ın kısaltması) zamanına ait resimlerde bile, figürlerin soyut oldukları kadar sert bir şekilde şiirsel oldukları ortaya çıktı. CoBrA’nın dağılmasından sonra, renk kütlelerinin çarpışmasına izin verdi, adeta dağlara, manzaralara dönüştüler; önlenemez ve göz kamaştırıcı, resimsel alana hakimdirler.
Appel, 1950’lerin sonlarında ABD’ye yaptığı ilk geziden yeni dönmüştü, New York Okulu’nun ressamlarıyla karşılaşmasından derinden etkilenmişti. “Rencontre au printems” (Baharda Karşılaşma) o zaman yazıldı. 1958’deki duygusal başyapıt, Appel’in Paris genel merkezinin açılışı için dünya örgütü için yaptırdığı bir çalışma olan Unesco Collection Paris’e ait. Jean Arp, Alexander Calder, Isamu Noguchi, Roberto Matta, Joan Miró, Henry Moore ve Pablo Picasso gibi diğer tanınmış sanatçılar da Unesco’dan sipariş almıştı. Hepsi sadece erkekler! O zamanlar eşitlik ve denklik böyleydi.
tuval." sizes="(max-width: 768px) 90vw, (max-width: 1240px) 90vw, (max-width: 1410px) 67vw, (max-width: 2560px) 42vw, (max-width: 3000px) 31vw, (max-width: 3410px) 25vw, (max-width: 3840px) 22vw, 20vw" srcset="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=96&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 96w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=128&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 128w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=192&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 192w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=256&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 256w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=353&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 353w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=470&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 470w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=640&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 640w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=705&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 705w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=940&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 940w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1080&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 1080w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1410&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 1410w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 1880w" src="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=82,0,2657,3543" width="2657" height="3543" decoding="async" data-nimg="1" loading="lazy" style="color:transparent;width:100%;height:auto"/>
“Thought’s Bommerang”, 2000, petrol, aril/tuval.VG Bild-Kunst, Bonn, 2023/Appel Foundation/def Image
Appel’in hipnotik resmi, Hetzler’deki serginin anıtsal odak noktasını oluşturuyor. Appel, o sırada Paris’teki stüdyosunda boyamadı. Bu çok küçüktü. Bu yüzden arkadaşı Sam Francis, ona Paris’in güneyindeki Villejuif’teki büyük stüdyosunu teklif etti. Unesco koleksiyonundan eser, Berlin’e ödünç olarak geldi, figüratif olan her şeyin vahşi formlarda ve dinamik jestlerde kaybolduğu resimlerle çevrili. Yetmişlerde rengin maddeselliği de bir ifade aracı olarak en önemli şeydi. Ve 1990’larda, yoğun renkli yapılardan alevler fışkırıyormuş gibi görüntüler alev alıyor gibiydi.
Karel Appel 1977, bir Amsterdam galerisinde heykelsi nesnelerle.Piemags
Ancak son çalışmalarında, Appel’in fırça darbeleri aniden ölçülü görünüyor ve keten üzerine akrilik ve yağlı boyalarla kasıtlı olarak yerleştirilmiş. Figürler artık kararlı ve net bir şekilde resimsel alanın dışına çıkıyor. Ama ressamlarının Art Brut’a olan yakınlığının bir kez daha ortaya çıktığı bir ağa dolanmış gibi garip adamlardır onlar. Appel’in “Thought’s Bommerang” veya “Nimble Acrobat” gibi isimler verdiği insanların ve dünya dışı manzara yaratıklarının kimeraları, tuhaf, neredeyse gerçeküstü görünüyorlar: Ama burada da, daha önce olduğu gibi, figür ve soyutlama daha tutkulu bir şekilde bulunuyor. Samimiyet, Haberin Detaylarılar ise neredeyse hiç düzenlenmemiş olarak kaldı. Appel zevkle deneyler yaptı. Cazdan ilham alan yaşlı ressam, biçim ve renk oyunlarını zorlamaya devam etti. Herhangi bir amaçtan tamamen bağımsız.
Galeri Max Hetzler, Bleibtreustr. 45, Charlottenburg, 25 Şubat’a kadar, Salı–Cmts 11:00–18:00
Sanat
Bahar, Karel Appel’in “Begegnung”u ile duyurulur.
Bir zamanlar efsanevi CoBrA grubunun bir üyesi olan Amsterdamlı ressam, öbür dünyadan da insanları büyülemeyi başarıyor. Berlin galerisi Hetzler’den bir gösteri.
Ingeborg Ruthe
Adeta hipnotize edici: Karel Appel’in Unesco tarafından Paris’teki genel merkezi için yaptırılan anıtsal başyapıtı: “Rencontre au printemps”1958, yağlı boya/tuval.
VG Bild-Kunst, Bonn, 2023/Unesco Sanat Koleksiyonu Paris/Fotoğraf: Georges Poncet/Karel Appel Vakfı
Savaş sonrası Avrupa avangardının en ilginç ressamlarından biri olan daha yaşlı Karel Appel (1921–2006), Amsterdam sanatçısı soyutlamalarıyla izleyicileri ne kadar takıntılı bir şekilde rahatsız ettiyse. Yoğun, zıt renkler, geniş şekiller – bunun bir figür mü yoksa manzara mı olduğunu tahmin edebiliyoruz. – genellikle ahşap panellerin üzerine gerilmiş olan tuvallere sığar. Renk girdabının daha fazla alana ihtiyacı var, resimsel alanın ötesine akıyor, şişiyor, çoğalıyor gibi görünüyor.
Berlin’deki büyük Max Hetzler galerisi, Appel’in uzun süredir modern sanat tarihi tarafından aydınlatılan hayatının çalışmalarının ne kadar büyüleyici olduğunu bize gösteriyor. “Baharda Karşılaşma ve Sonrası” başlıklı sergi vaadini yerine getiriyor. Ressamın ilkbahardaki bu önemli “tekinsiz karşılaşması”, dünyevi varoluşun iniş ve çıkışlarındaki tüm karışık durumların, oluşun ve geçişin ve yeniden oluşun, şiddet ve şefkatin, doğanın kaprisleri ve mevsimsel harikalarının resmedilmiş bir raporudur. .
Hollandalı’nın tüm bu deneyimleri ve manzaraları resimli kutulara koyduğu düşünülebilir. Resmin ön planında, her resimde farklı bir ifade etkisi ortaya çıkaran soyut formlar güçlü bir şekilde hakimdir. Ön ve dikey, Appel’in uzun eserinde geri gelmeye devam ediyor. Yarattıklarının dinlenmesine izin vermedi, onları dinamizmle, evet, düpedüz huzursuzlukla suçladı. Zaman zaman, giderek genişleyen paneller ani, şiddetli ve dramatik görünüyor. Hatta bazen agresif.
tuval." sizes="(max-width: 768px) 90vw, (max-width: 1240px) 90vw, (max-width: 1410px) 67vw, (max-width: 2560px) 42vw, (max-width: 3000px) 31vw, (max-width: 3410px) 25vw, (max-width: 3840px) 22vw, 20vw" srcset="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=96&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 96w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=128&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 128w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=192&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 192w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=256&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 256w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=353&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 353w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=470&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 470w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=640&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 640w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=705&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 705w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=940&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 940w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1080&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 1080w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1410&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 1410w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=9,0,3525,3525 1880w" src="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/fdf420ee-7a97-4285-aba9-0ab7a4a8c93e.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=9,0,3525,3525" width="3525" height="3525" decoding="async" data-nimg="1" loading="lazy" style="color:transparent;width:100%;height:auto"/>
Renk ve formla oynama, kafa ve soyutlama: “Visage-Paysage No.4”, 1977, yağlı boya/tuval.VG Bild-Kunst, Bonn, 2023/Appel Foundation/def Image
Alman Brücke dışavurumcuları ve Fransız Fauves’in zaten üretmiş olduğu bu tür kendine özgü, virtüöz ifade sanatı, Fransız Jean Dubuffet’nin 1947’de bir sanat formu olarak her şeye rağmen geliştirdiği Appel from Art Brut’tan (ham sanat, yabancı sanat) ilham aldı. şekilli. Paris’te eğitim gören, 1951’den itibaren Paris’te yaşayan ve ardından ölümüne kadar Seine kıyısındaki şehir, ABD ve Amsterdam arasında gidip gelen Appel, muhafazakar akademiye ve sanat piyasasının ana akımına da karşı çıkarak soyut formlarını, kafalarını ve amorflarını verdi. Varoluşçu bir anlam oluşturur. Orijinal, vahşi, duygusal, tasarlanmış naif görsel dünyalara atıfta bulundu.
1949’da kurulan ve 1951’e kadar varlığını sürdüren avangart grup CoBrA’daki (ressam arkadaşları Asger Jorn, Constant, Corneille ve onların menşe şehirleri olan Kopenhag, Brüksel ve Amsterdam’ın kısaltması) zamanına ait resimlerde bile, figürlerin soyut oldukları kadar sert bir şekilde şiirsel oldukları ortaya çıktı. CoBrA’nın dağılmasından sonra, renk kütlelerinin çarpışmasına izin verdi, adeta dağlara, manzaralara dönüştüler; önlenemez ve göz kamaştırıcı, resimsel alana hakimdirler.
Appel, 1950’lerin sonlarında ABD’ye yaptığı ilk geziden yeni dönmüştü, New York Okulu’nun ressamlarıyla karşılaşmasından derinden etkilenmişti. “Rencontre au printems” (Baharda Karşılaşma) o zaman yazıldı. 1958’deki duygusal başyapıt, Appel’in Paris genel merkezinin açılışı için dünya örgütü için yaptırdığı bir çalışma olan Unesco Collection Paris’e ait. Jean Arp, Alexander Calder, Isamu Noguchi, Roberto Matta, Joan Miró, Henry Moore ve Pablo Picasso gibi diğer tanınmış sanatçılar da Unesco’dan sipariş almıştı. Hepsi sadece erkekler! O zamanlar eşitlik ve denklik böyleydi.
tuval." sizes="(max-width: 768px) 90vw, (max-width: 1240px) 90vw, (max-width: 1410px) 67vw, (max-width: 2560px) 42vw, (max-width: 3000px) 31vw, (max-width: 3410px) 25vw, (max-width: 3840px) 22vw, 20vw" srcset="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=96&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 96w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=128&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 128w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=192&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 192w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=256&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 256w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=353&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 353w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=470&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 470w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=640&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 640w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=705&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 705w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=940&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 940w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1080&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 1080w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1410&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 1410w, https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=82,0,2657,3543 1880w" src="https://Haberler.imgix.net/2023/01/18/7c199230-e0d6-4bf0-94ac-7b6692737c4a.jpeg?auto=format&fit=max&w=1880&auto=compress&rect=82,0,2657,3543" width="2657" height="3543" decoding="async" data-nimg="1" loading="lazy" style="color:transparent;width:100%;height:auto"/>
“Thought’s Bommerang”, 2000, petrol, aril/tuval.VG Bild-Kunst, Bonn, 2023/Appel Foundation/def Image
Appel’in hipnotik resmi, Hetzler’deki serginin anıtsal odak noktasını oluşturuyor. Appel, o sırada Paris’teki stüdyosunda boyamadı. Bu çok küçüktü. Bu yüzden arkadaşı Sam Francis, ona Paris’in güneyindeki Villejuif’teki büyük stüdyosunu teklif etti. Unesco koleksiyonundan eser, Berlin’e ödünç olarak geldi, figüratif olan her şeyin vahşi formlarda ve dinamik jestlerde kaybolduğu resimlerle çevrili. Yetmişlerde rengin maddeselliği de bir ifade aracı olarak en önemli şeydi. Ve 1990’larda, yoğun renkli yapılardan alevler fışkırıyormuş gibi görüntüler alev alıyor gibiydi.
Karel Appel 1977, bir Amsterdam galerisinde heykelsi nesnelerle.Piemags
Ancak son çalışmalarında, Appel’in fırça darbeleri aniden ölçülü görünüyor ve keten üzerine akrilik ve yağlı boyalarla kasıtlı olarak yerleştirilmiş. Figürler artık kararlı ve net bir şekilde resimsel alanın dışına çıkıyor. Ama ressamlarının Art Brut’a olan yakınlığının bir kez daha ortaya çıktığı bir ağa dolanmış gibi garip adamlardır onlar. Appel’in “Thought’s Bommerang” veya “Nimble Acrobat” gibi isimler verdiği insanların ve dünya dışı manzara yaratıklarının kimeraları, tuhaf, neredeyse gerçeküstü görünüyorlar: Ama burada da, daha önce olduğu gibi, figür ve soyutlama daha tutkulu bir şekilde bulunuyor. Samimiyet, Haberin Detaylarılar ise neredeyse hiç düzenlenmemiş olarak kaldı. Appel zevkle deneyler yaptı. Cazdan ilham alan yaşlı ressam, biçim ve renk oyunlarını zorlamaya devam etti. Herhangi bir amaçtan tamamen bağımsız.
Galeri Max Hetzler, Bleibtreustr. 45, Charlottenburg, 25 Şubat’a kadar, Salı–Cmts 11:00–18:00