Adalet Tanrıçası, ağzının kenarlarında hayal kırıklığı ve hayal kırıklığı çizgileri olan yaşlı, yıpranmış bir kadındır. Bazen görme sorunları yaşıyor ve at gözlüğü takıyor. Ama aynı zamanda uzun süredir acı çekiyor. Ve sert. İşte bu nedenle artık Doğu Almanya dönemi sanatına ve son 33 yılda yaratılan genç Doğu kuşağının pek çok eserine hak ettikleri saygıyı ve başarıyı nihayet veriyor.
Muhtemelen bugüne kadarki en büyük Doğu sanatı müzayedesi 7 Ekim’de Leipzig Sanat Müzayede Evi’nde başlıyor. Çağrılan değerlemeyi okursanız alanın uzmanları bile “Vay be” diyor. Uzun indirimli sanat eserleri için sadece makul değil, aynı zamanda beş ve altı rakamlı fiyatlar da belirtiliyor – örneğin geç dönem triptik, dans eden bir çift ve Willi Sitte’nin erken dönem çalışmaları, Werner Tübke ve üslup öğrencisi Michael’ın Rönesans motifleri için. Triegel, Bernhard Heisig’in çılgın ifadeleri ve Wolfgang Mattheuer’in metaforik görüntüleri ve heykelleri için.
Wolfgang Mattheuer: “Garip Olay”, 1984/91 VG Bild-Kunst 2023,/ Galerie Schwind/Fritz P. Mayer Koleksiyonu/ Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
1990’lı yıllardan bu yana ölümcül Alman-Alman imaj anlaşmazlığında “ideolojik olarak kirlenmiş” olduğu için “aşağı” olarak nitelendirilen Alman Doğu sanatı, kökenlerini kutluyor. Yeni federal eyaletlerin müzeleri, 1990’dan sonra ilk olarak Leipzig, Dresden, Berlin, Halle ve Cottbus’taki müze depolarına gönderildikten sonra, yok olan ülkeden sanat koleksiyonlarını uzun zamandan beri güvenle yeniden sunuyor. Batının modern ve özgür olarak övülen “ikonik” sanatına mecburen yer açmak.
Bu makalenin yazarı, 1993 yılında, doktorasını Roma’da alan Neue Nationalgalerie’nin müdürü Dieter Honisch’in, buna cesaret ettiği için Berlin’deki CDU fraksiyonları tarafından hakarete uğramasının getirdiği kırgınlığı hala ruhunda taşıyor. Ulusal Galeriler Birliği, adil niyetle, eski Federal Cumhuriyetin yıldızlarının resimlerini Doğu Almanya tuvallerinin yanına asacak.
İdeolojik imaj tartışması 2012 yılına kadar alevlendi, alevlendi ve için için yandı ve giderek akademik hale geldi. Geçmişteki önyargılar devam ederken, karalama ve dalkavukluğa son veren yalnızca Paul Kaiser’in Weimar’daki “İkarus’a Elveda” sergisi oldu. Görünüşe göre Nürnberg gibi bir şehirde de, 2001’de planlanan bir gümrük retrospektifi tartışmalı Halle ressamı için utanç verici derecede beceriksiz ve küçük düşürücü bir şekilde “sansürlendi” ve ardından kendisi tarafından iptal edildi. 2013’te ölen Sitte’nin SED sanat politikasındaki belirsiz rolünü inceleyen gerçekten farklılaştırıcı bir retrospektif yalnızca 2021’de Halle’de düzenlendi.
Batı’daki sanatçılar çok daha uzun bir süredir ileri görüşlülüğe sahipti: Aachen koleksiyoncusu ve Köln müzesi kurucusu Peter Ludwig, zamanının çok ilerisinde, 1980’li yıllarda Doğu Almanya ve Doğu Bloku’nda itibar kazanan bir eser elde etti. Frankfurt am Main’deki galeri sahibi Karl Schwind de, özellikle efsanevi Leipzig tablolarının Batı’da büyük popülaritesini sağladı. Charlottenburg’lu unutulmaz galeri sahibi Dieter Brusberg ise Gerhard Altenbourg’dan Bernhard Heisig’e ve genç kuşak sanatına kadar Doğu’nun “en iyi durumdaki” sanatçılarını özel koleksiyonunda bir araya getirdi. Benzer şekilde, Berliner Volksbank sanat forumu öncelikle Doğu Berlin’deki genç muhalif figürlerin sanat eserlerini topladı. Şehir müzesi ve Berlinische Galerie de aynısını yaptı. Yalnızca Doğu Almanya döneminden (“Bölünmüş Gökyüzü”) sanat eserleriyle ve daha sonra Doğu’nun popüler genç sanatçılarıyla güzel sergiler açan Ulusal Galeri, 1990’da Doğu Almanya deposundan devraldığı koleksiyonundan daha memnundu. .
Willi Sitte: “Yılanlı at” (Lidice üzerine çalışma), 1957VG Bild-Kunst 2023/Galerie Schwind/Doğu Almanya Galerisi Regensburg
Batılı resim tutkunları şu sıralar Berlin’deki Willy Brandt House koleksiyonunun sergisine geliyor ve Doğu’dan gelen resimlerin eski Federal Cumhuriyet’tekilerle diyalog içinde olduğunu görüyor. Ne kadar çok konunun birbiriyle bağlantılı olduğunu görünce şaşıracaksınız: insanlığın durumu, insanlığın imajı, Alman tarihine bakış.
7 Ekim’den itibaren, Doğu Alman Galerisi Regensburg, bir zamanlar Doğu Alman Sanatçılar Birliği’nin başkanı olan tartışmalı “devlet ressamı” Sitte’nin önemli bir eserine odaklanacak: Picasso’nun ” Guernica”, Çek toplumunda 1942 SS katliamının anısına yapılan “Lidice” tablosu için bir çalışma. Ancak anti-faşist ve komünist gelenek, kübist üslubu nedeniyle, Stalinist kültür gözlemcileri tarafından, “sosyalist gerçekçiliğe” suç niteliğinde aykırı bir “batılı” üslupta resim yapan bir “biçimci” olmakla suçlanarak sert bir şekilde kınandı. Özel saldırılarda kasıtlı olarak gözden kaçırılan bir gerçek. Benzer şekilde, daha sonraki etli proleterleri, dünyevi ruhları ve aşırı sevgi eylemlerinin, öngörülen “sosyalist gerçekçilik” ile pek ilgisi yoktu. Sitte sosyalizme inanıyordu ve trajik bir şekilde yanılmıştı, ancak model olarak Sovyet pathoslarını değil, Lovis Corinth ve Lucian Freud gibi şehvet ressamlarını model aldı.
Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg’un Doğu sanatıyla temas kurma korkusu yok: aynı zamanda “Dörtlü Çete”nin resimleri de sergileniyor: Mattheuer, Sitte, Tübke, Heisig. Büyük ilgi var: “Mevcut tarihsel mesafeyle birlikte Doğu Almanya’dan gelen sanat giderek daha ilgi çekici hale geliyor. Sadece çağdaş bir eser olarak değil, aynı zamanda sanatsal olarak da” diyor Galerie Schwind Frankfurt am Main’in Berlin şubesi başkanı Paul Gathof. “Yeniden birleşme sonrası dönemde Doğu Almanya’nın sanata bakışı hâlâ Georg Baselitz’in yaptığı gibi popülist açıklamalardan büyük ölçüde etkileniyordu. (Doğu Almanya’daki ressamlara konformist “pislikler” diyordu, ed.) Bu arada, sanatçılara ve onların çok yönlü doğalarına yönelik kapsamlı sergiler açıldı ve Mattheuer, Tübke, Sitte, Heisig (ve onların öğrencileri) gibi isimlerin sadece bir kenara konulamayacağı, dikkatle değerlendirilmeye değer olduğu ortaya çıktı. şimdi nihayet Sitte’nin “her zaman modelsiz anatomik açıdan sofistike figürler çizen, kısaltma ustası, inanılmaz derecede iyi bir ressam” olduğunu keşfediyorlar. Doğu Almanya’da sanata olan önem ve talebin sürekli artmasının nedeni de budur.
Willi Sitte: “Uyuyan Çift”, 1963VG Bild-Kunst 2023,/ Galerie Schwind/Fritz P. Mayer Koleksiyonu/ Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg
Frankfurt’taki Städel’in müdürü Philipp Demandt, 2020’den bu yana artık Doğu ve Batı sanatlarını ayrı ayrı sergilemiyor. Örneğin, dünya çapında başarılı olan “Yeni Leipzig Okulu”nun babası Leipzig maniyeristi Arno Rink’in Britanyalı Francis Bacon’un yanında fotoğrafları var. Gathof’a göre bu, “herhangi bir sınıflandırmadan bağımsız, estetik bir etkileşimdir”. Şunu eklemek isterim: Städel örneği aslında 33 yıllık birlikteliğin ardından norm haline gelmeli.
Leipzig Sanat Müzayede Evi’nde Doğu sanatı müzayedesi, Gohliser Caddesi 19, 7 Ekim. Çevrimiçi görünümler / İletişim: [email protected]
Muhtemelen bugüne kadarki en büyük Doğu sanatı müzayedesi 7 Ekim’de Leipzig Sanat Müzayede Evi’nde başlıyor. Çağrılan değerlemeyi okursanız alanın uzmanları bile “Vay be” diyor. Uzun indirimli sanat eserleri için sadece makul değil, aynı zamanda beş ve altı rakamlı fiyatlar da belirtiliyor – örneğin geç dönem triptik, dans eden bir çift ve Willi Sitte’nin erken dönem çalışmaları, Werner Tübke ve üslup öğrencisi Michael’ın Rönesans motifleri için. Triegel, Bernhard Heisig’in çılgın ifadeleri ve Wolfgang Mattheuer’in metaforik görüntüleri ve heykelleri için.
Wolfgang Mattheuer: “Garip Olay”, 1984/91 VG Bild-Kunst 2023,/ Galerie Schwind/Fritz P. Mayer Koleksiyonu/ Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
1990’lı yıllardan bu yana ölümcül Alman-Alman imaj anlaşmazlığında “ideolojik olarak kirlenmiş” olduğu için “aşağı” olarak nitelendirilen Alman Doğu sanatı, kökenlerini kutluyor. Yeni federal eyaletlerin müzeleri, 1990’dan sonra ilk olarak Leipzig, Dresden, Berlin, Halle ve Cottbus’taki müze depolarına gönderildikten sonra, yok olan ülkeden sanat koleksiyonlarını uzun zamandan beri güvenle yeniden sunuyor. Batının modern ve özgür olarak övülen “ikonik” sanatına mecburen yer açmak.
Bu makalenin yazarı, 1993 yılında, doktorasını Roma’da alan Neue Nationalgalerie’nin müdürü Dieter Honisch’in, buna cesaret ettiği için Berlin’deki CDU fraksiyonları tarafından hakarete uğramasının getirdiği kırgınlığı hala ruhunda taşıyor. Ulusal Galeriler Birliği, adil niyetle, eski Federal Cumhuriyetin yıldızlarının resimlerini Doğu Almanya tuvallerinin yanına asacak.
İdeolojik imaj tartışması 2012 yılına kadar alevlendi, alevlendi ve için için yandı ve giderek akademik hale geldi. Geçmişteki önyargılar devam ederken, karalama ve dalkavukluğa son veren yalnızca Paul Kaiser’in Weimar’daki “İkarus’a Elveda” sergisi oldu. Görünüşe göre Nürnberg gibi bir şehirde de, 2001’de planlanan bir gümrük retrospektifi tartışmalı Halle ressamı için utanç verici derecede beceriksiz ve küçük düşürücü bir şekilde “sansürlendi” ve ardından kendisi tarafından iptal edildi. 2013’te ölen Sitte’nin SED sanat politikasındaki belirsiz rolünü inceleyen gerçekten farklılaştırıcı bir retrospektif yalnızca 2021’de Halle’de düzenlendi.
Batı’daki sanatçılar çok daha uzun bir süredir ileri görüşlülüğe sahipti: Aachen koleksiyoncusu ve Köln müzesi kurucusu Peter Ludwig, zamanının çok ilerisinde, 1980’li yıllarda Doğu Almanya ve Doğu Bloku’nda itibar kazanan bir eser elde etti. Frankfurt am Main’deki galeri sahibi Karl Schwind de, özellikle efsanevi Leipzig tablolarının Batı’da büyük popülaritesini sağladı. Charlottenburg’lu unutulmaz galeri sahibi Dieter Brusberg ise Gerhard Altenbourg’dan Bernhard Heisig’e ve genç kuşak sanatına kadar Doğu’nun “en iyi durumdaki” sanatçılarını özel koleksiyonunda bir araya getirdi. Benzer şekilde, Berliner Volksbank sanat forumu öncelikle Doğu Berlin’deki genç muhalif figürlerin sanat eserlerini topladı. Şehir müzesi ve Berlinische Galerie de aynısını yaptı. Yalnızca Doğu Almanya döneminden (“Bölünmüş Gökyüzü”) sanat eserleriyle ve daha sonra Doğu’nun popüler genç sanatçılarıyla güzel sergiler açan Ulusal Galeri, 1990’da Doğu Almanya deposundan devraldığı koleksiyonundan daha memnundu. .
Willi Sitte: “Yılanlı at” (Lidice üzerine çalışma), 1957VG Bild-Kunst 2023/Galerie Schwind/Doğu Almanya Galerisi Regensburg
Batılı resim tutkunları şu sıralar Berlin’deki Willy Brandt House koleksiyonunun sergisine geliyor ve Doğu’dan gelen resimlerin eski Federal Cumhuriyet’tekilerle diyalog içinde olduğunu görüyor. Ne kadar çok konunun birbiriyle bağlantılı olduğunu görünce şaşıracaksınız: insanlığın durumu, insanlığın imajı, Alman tarihine bakış.
7 Ekim’den itibaren, Doğu Alman Galerisi Regensburg, bir zamanlar Doğu Alman Sanatçılar Birliği’nin başkanı olan tartışmalı “devlet ressamı” Sitte’nin önemli bir eserine odaklanacak: Picasso’nun ” Guernica”, Çek toplumunda 1942 SS katliamının anısına yapılan “Lidice” tablosu için bir çalışma. Ancak anti-faşist ve komünist gelenek, kübist üslubu nedeniyle, Stalinist kültür gözlemcileri tarafından, “sosyalist gerçekçiliğe” suç niteliğinde aykırı bir “batılı” üslupta resim yapan bir “biçimci” olmakla suçlanarak sert bir şekilde kınandı. Özel saldırılarda kasıtlı olarak gözden kaçırılan bir gerçek. Benzer şekilde, daha sonraki etli proleterleri, dünyevi ruhları ve aşırı sevgi eylemlerinin, öngörülen “sosyalist gerçekçilik” ile pek ilgisi yoktu. Sitte sosyalizme inanıyordu ve trajik bir şekilde yanılmıştı, ancak model olarak Sovyet pathoslarını değil, Lovis Corinth ve Lucian Freud gibi şehvet ressamlarını model aldı.
Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg’un Doğu sanatıyla temas kurma korkusu yok: aynı zamanda “Dörtlü Çete”nin resimleri de sergileniyor: Mattheuer, Sitte, Tübke, Heisig. Büyük ilgi var: “Mevcut tarihsel mesafeyle birlikte Doğu Almanya’dan gelen sanat giderek daha ilgi çekici hale geliyor. Sadece çağdaş bir eser olarak değil, aynı zamanda sanatsal olarak da” diyor Galerie Schwind Frankfurt am Main’in Berlin şubesi başkanı Paul Gathof. “Yeniden birleşme sonrası dönemde Doğu Almanya’nın sanata bakışı hâlâ Georg Baselitz’in yaptığı gibi popülist açıklamalardan büyük ölçüde etkileniyordu. (Doğu Almanya’daki ressamlara konformist “pislikler” diyordu, ed.) Bu arada, sanatçılara ve onların çok yönlü doğalarına yönelik kapsamlı sergiler açıldı ve Mattheuer, Tübke, Sitte, Heisig (ve onların öğrencileri) gibi isimlerin sadece bir kenara konulamayacağı, dikkatle değerlendirilmeye değer olduğu ortaya çıktı. şimdi nihayet Sitte’nin “her zaman modelsiz anatomik açıdan sofistike figürler çizen, kısaltma ustası, inanılmaz derecede iyi bir ressam” olduğunu keşfediyorlar. Doğu Almanya’da sanata olan önem ve talebin sürekli artmasının nedeni de budur.
Willi Sitte: “Uyuyan Çift”, 1963VG Bild-Kunst 2023,/ Galerie Schwind/Fritz P. Mayer Koleksiyonu/ Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg
Frankfurt’taki Städel’in müdürü Philipp Demandt, 2020’den bu yana artık Doğu ve Batı sanatlarını ayrı ayrı sergilemiyor. Örneğin, dünya çapında başarılı olan “Yeni Leipzig Okulu”nun babası Leipzig maniyeristi Arno Rink’in Britanyalı Francis Bacon’un yanında fotoğrafları var. Gathof’a göre bu, “herhangi bir sınıflandırmadan bağımsız, estetik bir etkileşimdir”. Şunu eklemek isterim: Städel örneği aslında 33 yıllık birlikteliğin ardından norm haline gelmeli.
Leipzig Sanat Müzayede Evi’nde Doğu sanatı müzayedesi, Gohliser Caddesi 19, 7 Ekim. Çevrimiçi görünümler / İletişim: [email protected]