Renkler hala çok taze ve yoğun yağ, akrilik ve terebentin kokuyor. Alevli kırmızı, koyu kraliyet mavisi, sinirli taslak karalamalar, duvarı dolduran bir olumsuzluktur. Stefan Hirsig son tablosuna “Gerilim” adını veriyor. Ancak bir savaş alanının jestlerle ifade edilen görüntüleri, parçalanmış figürlerin bu tehditkar, gerçeküstü kargaşası, dengesiz beyaz barış güvercini ve korkmuş, maskeye benzeyen yüzler şunu söylüyor: Hayır! Durmak! Artık şiddet yok. Silahlar yok. Anlamsız ölüm yok!
1966 doğumlu Berlinli ressam, sanat tarihine, 18. ve 19. yüzyılın son derece dramatik tablolarına, Poussin ve Delacroix'ye, antik çağın alımlanmasının yoğun, çalkantılı soygun, tecavüz ve fetih mitolojik sahnelerine korkusuzca dalıyor. . Ancak 1988'den 1993'e kadar Berlin Sanat Üniversitesi'nde (şimdi UdK) BeHaberler Koberling'in yanında eğitim gören Hirsig, dönen sanatçıların dinamik, radikal jestsel soyutlaması aracılığıyla ikonik Fransız tarih resminin trajik doğasını zevk ve mizahla parçalıyor. dik ya da ters Cesetler, kafalar, tüm manzara.
Çizgi eğrilikleri, spiraller ve grafik ana hatlar sanki tarihin doğrusal olmayan doğasından ve aynı zamanda kaos araştırmalarından farklılaşan sistemlerden alıntı yapıyormuşçasına deli gibi ileri geri atlıyor gibi görünüyor. Gerçeküstü bir ivmeyle, form ve rengin dizginsiz ifade gücü sayesinde kendilerini her türlü tanımlayıcı işlevden kurtarıyorlar.
Şiddet döngüsü üzerine düşünceler
Ağaçsız bir sahil manzarasının önünde bu resmi gördüğümde ilk bakışta aklıma Yunan mitolojisindeki miğferli Argonautlar, Odysseus ve Altın Post arayışı, tehlikeli maceralar, kahramanlar, kaçınılmaz bir aşk ve ihanet geliyor. Ve Medea'nın çocuk cinayeti.
Stefan Hirsig, antik çağlara uzanan bu çağrışımı “hiç de yanlış değil” buluyor, ancak antik efsaneyi “Eski Dünya”dan doğrudan 21. yüzyıla, yani “Yeni Dünyamıza” kadar genişletiyor. Onun için bu, onun “binlerce yıl boyunca tekrar tekrar patlak veren, yatışan ve tırmanan sonsuz şiddet döngüsü, bitmeyen çatışmalar, savaşlar üzerine” benzetmeye benzer bir yansımasıdır. Maalesef kalıcı bir çözüm bulunamadı.”
“Harmony”, yağlıboya/akrilik/tuval, 2024Stefan Hirsig/Haverkampf Leistenschneider
Böylece barış zamanlarında bile ülkeler ve kıtalar sürekli korku, endişe ve heyecan içinde kalır. 1990'lı yıllarda Dresden Sanat Okulu rektörü olan ressam Horst Hirsig'in (1929-2019) oğlu Stefan Hirsig, eski ustaların savaş ve yıkım, güç ve şiddet tasvirlerine aşinadır. Bütün bunları küçük yaşlardan itibaren Berlin, Dresden ve diğer sayısız müzenin resim galerilerinde gördü. Ve yıkıcı şeylerin “dünya meselelerine hakim olan despot, bencil adamların” hatası olduğu sonucuna vardı. Dünyadaki şiddet sarmalının arkasındaki itici güç olarak erkeklik. Narsisizm nedeniyle saldırganlık ve aşırı tepki?
Berlinli şarkıcı Ina Deter ve grubu, 1983 yılında “The Country Needs New Men” adlı hit şarkıyı söylediklerinde Stefan Hirsig 17 yaşındaydı ve Fetting, Middendorf, Penck, Baselitz, Hödicke ve çevresinde Alman “Yeni Vahşi Olanlar” tablosunu buldu. daha sonraki öğretmeni Koberling oldukça havalı. “Biraz Goya ve biraz Grosz”un bu karışımından heyecan duyuyordu ve rock, pop, punk gibi plaklar topladı. Disklerin oyukları artık resmin kenarlarında renkli sarmal desenler halinde, çoğunlukla da üst kısımda, soyut figürlerin üzerinde bir tür esrarengiz başlık olarak bulunabiliyor.
“Kız Kardeşler”, 2024, yağlıboya/akrilik/tuvalStefan Hirsig/Haverkampf Leistenschneider
Yaklaşık kırk yıl sonra Hirsig'in “Neue Welt” adlı eseri, 2017 yılında Charlottenburg'da kurulan Haverkampf Leistenschneider Galerisi'nin duvarlarını dolduruyor. Dinamiklerin, jestlerin ve dokuların huzursuz bir etkileşimi bizi, hızlı tüketimi reddeden ve derinleştirildiğinde, bin yıllık (erkek) güç davranışının (efsanevi Amazonlar'ın bile bildiği) ölümcül kararsızlığını daha da fazla ifade eden çoğulcu bir görüntü dünyasıyla karşı karşıya bırakıyor. Antik çağın değişmesi mümkün değildi). Ressam aynı zamanda alternatifi de gösteriyor: Daha fazla kadınlık! Evet, onun resminin adeta hoşgörüyü ve ilişkilerinde daha fazla nezaketi gerektirdiğini söyleyebiliriz. Tamamen farklı bir erkeklik.
Yıkıcı yerine yaratıcı
Hirsig, dünyadaki şiddet döngüsünün ardındaki huzursuz, itici erkek gücünü bir dizi sakin, şehvetli motifle yan yana getiriyor: yine birkaç ay önce resmedilen “kız kardeşler” gibi: birbirine derinden bağlı iki soyut kadın başı. diğeri ise, eğer daha fazla kadın görevde olsaydı, dünyanın ayaklanma, yerinden edilme ve şiddet döngüsünden nasıl kurtulabileceği ve iyileşebileceği sorusuna bir cevap gibidir.
Hirsig onu yıkıcıdan çok yaratıcının vücut bulmuş hali olarak resmetti. Picasso'nun 1960'lardaki ağır, ayakları yere basan, devasa çıplak kadın fotoğrafları ve Mougins'in 1970'lerdeki plaj sahnelerinin sakin, esprili bir yorumu olarak okunabilecek “Einklang” tablosunda da, açıkça kadınların bu arada ne karar verdiğiyle ilgili. ortada dikkatle dinliyor ve izliyorum.
“Nergis”, kendini beğenmiş yok edici, yağlıboya, akrilik/tuval, 2024 Stefan Hirsig/Haverkampf Leistenschneider
Stefan Hirsig, “Yeni Dünya”nın acilen ihtiyaç duyduğu şeyi, yani gerilimin azaltılmasını süreç benzeri bir mantıkla açıkça resmediyor. Tıpkı savaş sonrası dönemin en önemli Alman şairlerinden biri olan Grup 47'den Uwe Johnson'ın bir zamanlar yazdığı gibi: Savaşa hazırlanmakla değil, barışla ilgileniyordu. Rahatsız olan yazar, “en acımasız diktatörlüğün bile kurbanlarının ruhlarını kontrol edemeyeceği” yönünde rahatlatıcı bir ütopyaya sahipti.
Dolayısıyla Hirsig'in “Yeni Dünya” resimleri bir tartışma olarak erkek veya kadın hakkında değil, hatta cinsiyetlerin savaşı olarak değil, birliktelik, uyum, uyum, bölünmeye karşı olma, parti orantılılığı, saldırganlık, nefret, otokrasi, milliyetçi ve ırkçı hakkındadır. kızgınlık. Günümüz dünyasını içinde bulunduğu yıkıcı döngüden çıkarıp iyileştirmek sanatın yapamayacağı bir şeydir. Ancak Berlinli ressam, dünya görüşünün çok daha kadınsı olması durumunda bu dünyanın daha iyiye doğru değişebileceğine inanıyor. Bu anlamda feminist olmayı seviyor.
Stefan Hirsig: Yeni Dünya. Galerie Haverkampf Leistenschneider, Mommsenstr. 67, (Charlottenburg). 17 Ağustos'a kadar, Çarşamba-Cuma 11:00-18:00, Cumartesi 11:00-16:00.
1966 doğumlu Berlinli ressam, sanat tarihine, 18. ve 19. yüzyılın son derece dramatik tablolarına, Poussin ve Delacroix'ye, antik çağın alımlanmasının yoğun, çalkantılı soygun, tecavüz ve fetih mitolojik sahnelerine korkusuzca dalıyor. . Ancak 1988'den 1993'e kadar Berlin Sanat Üniversitesi'nde (şimdi UdK) BeHaberler Koberling'in yanında eğitim gören Hirsig, dönen sanatçıların dinamik, radikal jestsel soyutlaması aracılığıyla ikonik Fransız tarih resminin trajik doğasını zevk ve mizahla parçalıyor. dik ya da ters Cesetler, kafalar, tüm manzara.
Çizgi eğrilikleri, spiraller ve grafik ana hatlar sanki tarihin doğrusal olmayan doğasından ve aynı zamanda kaos araştırmalarından farklılaşan sistemlerden alıntı yapıyormuşçasına deli gibi ileri geri atlıyor gibi görünüyor. Gerçeküstü bir ivmeyle, form ve rengin dizginsiz ifade gücü sayesinde kendilerini her türlü tanımlayıcı işlevden kurtarıyorlar.
Şiddet döngüsü üzerine düşünceler
Ağaçsız bir sahil manzarasının önünde bu resmi gördüğümde ilk bakışta aklıma Yunan mitolojisindeki miğferli Argonautlar, Odysseus ve Altın Post arayışı, tehlikeli maceralar, kahramanlar, kaçınılmaz bir aşk ve ihanet geliyor. Ve Medea'nın çocuk cinayeti.
Stefan Hirsig, antik çağlara uzanan bu çağrışımı “hiç de yanlış değil” buluyor, ancak antik efsaneyi “Eski Dünya”dan doğrudan 21. yüzyıla, yani “Yeni Dünyamıza” kadar genişletiyor. Onun için bu, onun “binlerce yıl boyunca tekrar tekrar patlak veren, yatışan ve tırmanan sonsuz şiddet döngüsü, bitmeyen çatışmalar, savaşlar üzerine” benzetmeye benzer bir yansımasıdır. Maalesef kalıcı bir çözüm bulunamadı.”
“Harmony”, yağlıboya/akrilik/tuval, 2024Stefan Hirsig/Haverkampf Leistenschneider
Böylece barış zamanlarında bile ülkeler ve kıtalar sürekli korku, endişe ve heyecan içinde kalır. 1990'lı yıllarda Dresden Sanat Okulu rektörü olan ressam Horst Hirsig'in (1929-2019) oğlu Stefan Hirsig, eski ustaların savaş ve yıkım, güç ve şiddet tasvirlerine aşinadır. Bütün bunları küçük yaşlardan itibaren Berlin, Dresden ve diğer sayısız müzenin resim galerilerinde gördü. Ve yıkıcı şeylerin “dünya meselelerine hakim olan despot, bencil adamların” hatası olduğu sonucuna vardı. Dünyadaki şiddet sarmalının arkasındaki itici güç olarak erkeklik. Narsisizm nedeniyle saldırganlık ve aşırı tepki?
Berlinli şarkıcı Ina Deter ve grubu, 1983 yılında “The Country Needs New Men” adlı hit şarkıyı söylediklerinde Stefan Hirsig 17 yaşındaydı ve Fetting, Middendorf, Penck, Baselitz, Hödicke ve çevresinde Alman “Yeni Vahşi Olanlar” tablosunu buldu. daha sonraki öğretmeni Koberling oldukça havalı. “Biraz Goya ve biraz Grosz”un bu karışımından heyecan duyuyordu ve rock, pop, punk gibi plaklar topladı. Disklerin oyukları artık resmin kenarlarında renkli sarmal desenler halinde, çoğunlukla da üst kısımda, soyut figürlerin üzerinde bir tür esrarengiz başlık olarak bulunabiliyor.
“Kız Kardeşler”, 2024, yağlıboya/akrilik/tuvalStefan Hirsig/Haverkampf Leistenschneider
Yaklaşık kırk yıl sonra Hirsig'in “Neue Welt” adlı eseri, 2017 yılında Charlottenburg'da kurulan Haverkampf Leistenschneider Galerisi'nin duvarlarını dolduruyor. Dinamiklerin, jestlerin ve dokuların huzursuz bir etkileşimi bizi, hızlı tüketimi reddeden ve derinleştirildiğinde, bin yıllık (erkek) güç davranışının (efsanevi Amazonlar'ın bile bildiği) ölümcül kararsızlığını daha da fazla ifade eden çoğulcu bir görüntü dünyasıyla karşı karşıya bırakıyor. Antik çağın değişmesi mümkün değildi). Ressam aynı zamanda alternatifi de gösteriyor: Daha fazla kadınlık! Evet, onun resminin adeta hoşgörüyü ve ilişkilerinde daha fazla nezaketi gerektirdiğini söyleyebiliriz. Tamamen farklı bir erkeklik.
Yıkıcı yerine yaratıcı
Hirsig, dünyadaki şiddet döngüsünün ardındaki huzursuz, itici erkek gücünü bir dizi sakin, şehvetli motifle yan yana getiriyor: yine birkaç ay önce resmedilen “kız kardeşler” gibi: birbirine derinden bağlı iki soyut kadın başı. diğeri ise, eğer daha fazla kadın görevde olsaydı, dünyanın ayaklanma, yerinden edilme ve şiddet döngüsünden nasıl kurtulabileceği ve iyileşebileceği sorusuna bir cevap gibidir.
Hirsig onu yıkıcıdan çok yaratıcının vücut bulmuş hali olarak resmetti. Picasso'nun 1960'lardaki ağır, ayakları yere basan, devasa çıplak kadın fotoğrafları ve Mougins'in 1970'lerdeki plaj sahnelerinin sakin, esprili bir yorumu olarak okunabilecek “Einklang” tablosunda da, açıkça kadınların bu arada ne karar verdiğiyle ilgili. ortada dikkatle dinliyor ve izliyorum.
“Nergis”, kendini beğenmiş yok edici, yağlıboya, akrilik/tuval, 2024 Stefan Hirsig/Haverkampf Leistenschneider
Stefan Hirsig, “Yeni Dünya”nın acilen ihtiyaç duyduğu şeyi, yani gerilimin azaltılmasını süreç benzeri bir mantıkla açıkça resmediyor. Tıpkı savaş sonrası dönemin en önemli Alman şairlerinden biri olan Grup 47'den Uwe Johnson'ın bir zamanlar yazdığı gibi: Savaşa hazırlanmakla değil, barışla ilgileniyordu. Rahatsız olan yazar, “en acımasız diktatörlüğün bile kurbanlarının ruhlarını kontrol edemeyeceği” yönünde rahatlatıcı bir ütopyaya sahipti.
Dolayısıyla Hirsig'in “Yeni Dünya” resimleri bir tartışma olarak erkek veya kadın hakkında değil, hatta cinsiyetlerin savaşı olarak değil, birliktelik, uyum, uyum, bölünmeye karşı olma, parti orantılılığı, saldırganlık, nefret, otokrasi, milliyetçi ve ırkçı hakkındadır. kızgınlık. Günümüz dünyasını içinde bulunduğu yıkıcı döngüden çıkarıp iyileştirmek sanatın yapamayacağı bir şeydir. Ancak Berlinli ressam, dünya görüşünün çok daha kadınsı olması durumunda bu dünyanın daha iyiye doğru değişebileceğine inanıyor. Bu anlamda feminist olmayı seviyor.
Stefan Hirsig: Yeni Dünya. Galerie Haverkampf Leistenschneider, Mommsenstr. 67, (Charlottenburg). 17 Ağustos'a kadar, Çarşamba-Cuma 11:00-18:00, Cumartesi 11:00-16:00.