Evet, onda! Bu Amsterdam fotoğrafçısı bir insan bulucudur. Ve bunu şimdi Berlinische Galerie'deki büyük sergide görebiliyoruz: Hollanda'nın Eski Ustalarının portre sanatı genlerinizde var, bu derinlik ve doğruluk, sadece yüzeyde değil, aynı zamanda sade bir güzellik. içeriden de günlük yaşamdan gelir.
Rineke Dijkstra'nın özgünlük konusuna, çocukluk ve yetişkinlik arasındaki yaşam evresinde insanların kişiliklerini ifade etme biçimlerine ve bunun nasıl tarafsız bir şekilde yakalanabileceğine hayran kaldığı açık. Ayrıca Gizem Dünyası Zaandam'da çekilen Haber kameradan veya Liverpool'daki Buzz Club'daki okul çocuklarının Picasso'nun “Ağlayan Kadınlar” hakkındaki algıları hakkında konuştuğu ve Kadınların neden ağladığını anlamaya çalıştıkları dokunaklı, canlandırıcı “Ağlayan Kadın” filmi gibi kameralardan. Yüzyıl ressamının resimleri ağlıyor. Her yorum bu kız ve erkek çocukların duyguları ve deneyimleri hakkında bir şeyler ortaya koyuyor. Rineke Dijkstra'nın ergenlik çağındaki komşu kızı Isabell'in kız ve kadın arasındaki dönemde yaptığı incelikli portre de buna uyuyor.
Yeni Anneler dizisinden doğum yaptıktan sonra: “Julie, The Hague, 29 Şubat 1994”Rineke Dijkstra
1959 doğumlu ve ünlü Gerrit Rietveld Akademisi mezunu olan Dijkstra'nın Delft Vermeer Ödülü'nü alması boşuna değildi. Pozlanmış hiçbir poz yok, yüz ifadelerinde, jestlerinde veya duruşunda sahnelenen hiçbir şey yok, süslenmiş hiçbir şey yok, fazladan dramatize edilmiş hiçbir şey yok. Kayıtlardaki çarpıcı doğallık, kamera deklanşörü açılmadan önce büyük bir güven kazanılarak elde edilmiş olmalı. Yıllar geçtikçe aşinalık arttı, çünkü tüm seriler birkaç yıl içinde yaratıldı.
Böylece, 1998-2006 yılları arasındaki “Parklar” döngüsü, özellikle Berlin-Tiergarten, Berlinische Galerie sergisini başlatıyor: Dijkstra, 1990'larda DAAD bursuyla Berlin'e geldi ve o zamandan beri yerel Galerie Hetzler tarafından temsil ediliyor. İki yıl boyunca yaz bitki örtüsünün ortasında oynayan veya Grimm'in masallarındaki gibi çevrelerinden izole edilmiş, sadece Haberin Detaylarıda ağaçlar ve yapraklardan oluşan, gizemli, hatta biraz ürkütücü olan çocukları fotoğrafladı. Ancak çocuklar kameraya mutlu, kaygısız ve güvenle bakıyorlar. Bu fotoğraflar şunu açıkça ortaya koyuyor: Sonuçta var olan tek para birimi bir çocuğun kahkahasıdır.
Parklar serisinden: “Tiergarten, Berlin, 7 Haziran 1998”Rineke Dijkstra
Dijkstra'da çocukça planlar yasaktır. Çocuklar daha çok “kolektif bireyler” gibidirler ve dışarıdan birbirlerinden pek ayırt edilemezler. Giyime ve zevke yön veren uluslararası trendler: MTV, Nike, Eastpak. Ergenlik yılları evrensel duygu ve işaretleri içerir. Önemli deneyimler ilk kez yaşandığında ortaya çıkarlar: dostluk, aşk, bağımsızlık. Kendi tarzınızı, biçiminizi, dilinizi, kendi farkındalığınızı bulmanız zaman alır.
Dijkstra genç anneleri doğumdan hemen sonra fotoğrafladı
Onları 1998'deki ilk Berlin Bienali'nde zaten görmüştük: Dijkstra'nın erken dönem çocuk portreleri ve çok genç annelerin doğumdan hemen sonraki fotoğrafları: çıplak, külotlarının içindeki gazlı bezle doldurulmuş, doğumun getirdiği gerginlikten bitkin ama yine de mutlu, rahatlamış, aynı zamanda bunalmış, şefkat ve şefkat dolu, kucağındaki yeni doğmuş bebeğe önem veriyor, hayatında ne olacağını bilmiyor ve bu artık tamamen farklı olacak. Bu “Madonna” resimlerinde hiçbir şey kutsal, idealize edilmiş, masum bir çocuk-kadın romantik coşkusu değil. Fotoğrafçı yalnızca duygu aralığını yakalamıştır ve bunun için duygusal bir senaryoya ihtiyaç duymaz.
Bu duygu yelpazesinin karşılığı, boğaları öldürmek yerine kas gücüyle güreşen çok genç Portekizli matadorların fotoğraflarıdır. Dijkstra, yıpranmış “Forcados”un yüzlerini, gurur ve aynı zamanda rahatlama dolu gözlerini, pahalı işlemeli ama yırtık ceketlerin kanlı yakalarını yakaladı. Veya Fransız Yabancı Lejyonundan 2000-2003'te kaydedilen “Olivier” dizisi. Genç adam onu ilk canlandırdığında 17 yaşındaydı. Birkaç saat sonra onun fotoğrafını çekti; saçları kazınmış ve üniformalıydı. Çocuk paralı asker olmuştu. Üç yıl boyunca onu Kuzey Afrika'ya kadar uzanan askeri üslerde ziyaret etti.
Boğa Güreşçisi serisinden: “Vila Franca de Xira, Portekiz, 8 Mayıs 1994”Rineke Dijkstra
Dijkstra, 32 yıl önce, 1998'de sona eren “Plaj Portreleri” serisine Kuzey Denizi, ABD, Coney Adası, New York ve Polonya'ya giderek gruplar halinde fotoğraf çekerek başladı: bikinili kızlar, bornozlu erkekler. Ve Ukrayna'ya uçtu. Berlinische Galerie'nin resim duvarının önünde uzun süre duruyorum ve kendimi çifte portreden zar zor kurtarabiliyorum: Ağustos 1993'teki “Odessa”. İki Ukraynalı oğlan, Karadeniz'deki rıhtım duvarının önünde duruyor. Biraz daha uzun olanı utangaç bir şekilde gülümsüyor, kafası eğik ve meydan okuyan bir bakışla daha küçük olanı. İkisi az önce tartışmış mıydı? Yoksa şüpheci, kamera önündeki utancını huysuz tavrının arkasına mı saklıyor? Daha da önemlisi, Putin'in Ukrayna'ya karşı savaşının ikinci yılında, insan bu çocuklara ne olduğunu, onlara ne olduğunu merak ediyor. Artık yetişkin erkekler olmalılar. Ama hâlâ hayattalar mı? Eğer cephedeyseler, mazlum ülkelerini savunuyorlar. Kaçtılar mı?
Sahil Portreleri serisinden: “Odessa, Ukrayna, 6 Ağustos 1993”Rineke Dijkstra
Dijkstras geçiş sürecindeki gençleri resmediyordu; birkaç yılda bir kardeşlerin fotoğraflarını çekiyordu. Hızlı hareketle büyüyoruz. İletişim halinde olduğunu söylüyor. Bu yüzden, Yugoslavya savaşı sırasında ailesiyle birlikte Amsterdam'a kaçan ve Dijkstra'nın ilk kez 1994'te çorak bir evde canlandırdığı Bosnalı mülteci kız Almerisa'nın nasıl olduğunu her zaman biliyor. O sırada Almerisa kaçış çantasından en güzel elbisesini çıkardı. Bugüne kadar her iki yılda bir çekilen fotoğraflar, çocuktan kadına, eğitimli, güzel, işinde kendine güvenen, bir anne olarak “Ben buyum, böyleyim” diyen birine geçişin öyküsünü anlatıyor. Olabilirim!
Hala hareket ediyorum. Portreler 1992–2024, Berlinische Galerie, 7 Kasım saat 19:00'da açılıyor. Giriş ücretsiz. 10 Şubat 2025'e kadar Alte Jakobstr. 124-128, Çarşamba-Pzt 10:00-18:00. Dijkstra'nın diğer çocuk ve genç portreleri Galerie Hetzler, Bleibtreustr'da sergileniyor. 9.11'den 45. 20 Aralık'a kadar
Rineke Dijkstra'nın özgünlük konusuna, çocukluk ve yetişkinlik arasındaki yaşam evresinde insanların kişiliklerini ifade etme biçimlerine ve bunun nasıl tarafsız bir şekilde yakalanabileceğine hayran kaldığı açık. Ayrıca Gizem Dünyası Zaandam'da çekilen Haber kameradan veya Liverpool'daki Buzz Club'daki okul çocuklarının Picasso'nun “Ağlayan Kadınlar” hakkındaki algıları hakkında konuştuğu ve Kadınların neden ağladığını anlamaya çalıştıkları dokunaklı, canlandırıcı “Ağlayan Kadın” filmi gibi kameralardan. Yüzyıl ressamının resimleri ağlıyor. Her yorum bu kız ve erkek çocukların duyguları ve deneyimleri hakkında bir şeyler ortaya koyuyor. Rineke Dijkstra'nın ergenlik çağındaki komşu kızı Isabell'in kız ve kadın arasındaki dönemde yaptığı incelikli portre de buna uyuyor.
Yeni Anneler dizisinden doğum yaptıktan sonra: “Julie, The Hague, 29 Şubat 1994”Rineke Dijkstra
1959 doğumlu ve ünlü Gerrit Rietveld Akademisi mezunu olan Dijkstra'nın Delft Vermeer Ödülü'nü alması boşuna değildi. Pozlanmış hiçbir poz yok, yüz ifadelerinde, jestlerinde veya duruşunda sahnelenen hiçbir şey yok, süslenmiş hiçbir şey yok, fazladan dramatize edilmiş hiçbir şey yok. Kayıtlardaki çarpıcı doğallık, kamera deklanşörü açılmadan önce büyük bir güven kazanılarak elde edilmiş olmalı. Yıllar geçtikçe aşinalık arttı, çünkü tüm seriler birkaç yıl içinde yaratıldı.
Böylece, 1998-2006 yılları arasındaki “Parklar” döngüsü, özellikle Berlin-Tiergarten, Berlinische Galerie sergisini başlatıyor: Dijkstra, 1990'larda DAAD bursuyla Berlin'e geldi ve o zamandan beri yerel Galerie Hetzler tarafından temsil ediliyor. İki yıl boyunca yaz bitki örtüsünün ortasında oynayan veya Grimm'in masallarındaki gibi çevrelerinden izole edilmiş, sadece Haberin Detaylarıda ağaçlar ve yapraklardan oluşan, gizemli, hatta biraz ürkütücü olan çocukları fotoğrafladı. Ancak çocuklar kameraya mutlu, kaygısız ve güvenle bakıyorlar. Bu fotoğraflar şunu açıkça ortaya koyuyor: Sonuçta var olan tek para birimi bir çocuğun kahkahasıdır.
Parklar serisinden: “Tiergarten, Berlin, 7 Haziran 1998”Rineke Dijkstra
Dijkstra'da çocukça planlar yasaktır. Çocuklar daha çok “kolektif bireyler” gibidirler ve dışarıdan birbirlerinden pek ayırt edilemezler. Giyime ve zevke yön veren uluslararası trendler: MTV, Nike, Eastpak. Ergenlik yılları evrensel duygu ve işaretleri içerir. Önemli deneyimler ilk kez yaşandığında ortaya çıkarlar: dostluk, aşk, bağımsızlık. Kendi tarzınızı, biçiminizi, dilinizi, kendi farkındalığınızı bulmanız zaman alır.
Dijkstra genç anneleri doğumdan hemen sonra fotoğrafladı
Onları 1998'deki ilk Berlin Bienali'nde zaten görmüştük: Dijkstra'nın erken dönem çocuk portreleri ve çok genç annelerin doğumdan hemen sonraki fotoğrafları: çıplak, külotlarının içindeki gazlı bezle doldurulmuş, doğumun getirdiği gerginlikten bitkin ama yine de mutlu, rahatlamış, aynı zamanda bunalmış, şefkat ve şefkat dolu, kucağındaki yeni doğmuş bebeğe önem veriyor, hayatında ne olacağını bilmiyor ve bu artık tamamen farklı olacak. Bu “Madonna” resimlerinde hiçbir şey kutsal, idealize edilmiş, masum bir çocuk-kadın romantik coşkusu değil. Fotoğrafçı yalnızca duygu aralığını yakalamıştır ve bunun için duygusal bir senaryoya ihtiyaç duymaz.
Bu duygu yelpazesinin karşılığı, boğaları öldürmek yerine kas gücüyle güreşen çok genç Portekizli matadorların fotoğraflarıdır. Dijkstra, yıpranmış “Forcados”un yüzlerini, gurur ve aynı zamanda rahatlama dolu gözlerini, pahalı işlemeli ama yırtık ceketlerin kanlı yakalarını yakaladı. Veya Fransız Yabancı Lejyonundan 2000-2003'te kaydedilen “Olivier” dizisi. Genç adam onu ilk canlandırdığında 17 yaşındaydı. Birkaç saat sonra onun fotoğrafını çekti; saçları kazınmış ve üniformalıydı. Çocuk paralı asker olmuştu. Üç yıl boyunca onu Kuzey Afrika'ya kadar uzanan askeri üslerde ziyaret etti.
Boğa Güreşçisi serisinden: “Vila Franca de Xira, Portekiz, 8 Mayıs 1994”Rineke Dijkstra
Dijkstra, 32 yıl önce, 1998'de sona eren “Plaj Portreleri” serisine Kuzey Denizi, ABD, Coney Adası, New York ve Polonya'ya giderek gruplar halinde fotoğraf çekerek başladı: bikinili kızlar, bornozlu erkekler. Ve Ukrayna'ya uçtu. Berlinische Galerie'nin resim duvarının önünde uzun süre duruyorum ve kendimi çifte portreden zar zor kurtarabiliyorum: Ağustos 1993'teki “Odessa”. İki Ukraynalı oğlan, Karadeniz'deki rıhtım duvarının önünde duruyor. Biraz daha uzun olanı utangaç bir şekilde gülümsüyor, kafası eğik ve meydan okuyan bir bakışla daha küçük olanı. İkisi az önce tartışmış mıydı? Yoksa şüpheci, kamera önündeki utancını huysuz tavrının arkasına mı saklıyor? Daha da önemlisi, Putin'in Ukrayna'ya karşı savaşının ikinci yılında, insan bu çocuklara ne olduğunu, onlara ne olduğunu merak ediyor. Artık yetişkin erkekler olmalılar. Ama hâlâ hayattalar mı? Eğer cephedeyseler, mazlum ülkelerini savunuyorlar. Kaçtılar mı?
Sahil Portreleri serisinden: “Odessa, Ukrayna, 6 Ağustos 1993”Rineke Dijkstra
Dijkstras geçiş sürecindeki gençleri resmediyordu; birkaç yılda bir kardeşlerin fotoğraflarını çekiyordu. Hızlı hareketle büyüyoruz. İletişim halinde olduğunu söylüyor. Bu yüzden, Yugoslavya savaşı sırasında ailesiyle birlikte Amsterdam'a kaçan ve Dijkstra'nın ilk kez 1994'te çorak bir evde canlandırdığı Bosnalı mülteci kız Almerisa'nın nasıl olduğunu her zaman biliyor. O sırada Almerisa kaçış çantasından en güzel elbisesini çıkardı. Bugüne kadar her iki yılda bir çekilen fotoğraflar, çocuktan kadına, eğitimli, güzel, işinde kendine güvenen, bir anne olarak “Ben buyum, böyleyim” diyen birine geçişin öyküsünü anlatıyor. Olabilirim!
Hala hareket ediyorum. Portreler 1992–2024, Berlinische Galerie, 7 Kasım saat 19:00'da açılıyor. Giriş ücretsiz. 10 Şubat 2025'e kadar Alte Jakobstr. 124-128, Çarşamba-Pzt 10:00-18:00. Dijkstra'nın diğer çocuk ve genç portreleri Galerie Hetzler, Bleibtreustr'da sergileniyor. 9.11'den 45. 20 Aralık'a kadar